为什么现在很少人创作古体诗了？

图书府吏

水寒雅芙

古体诗就是诗体的一种别称，如果你看到别人的作品中标明“古风”的话，那就是你口中所说的古体诗。古体诗是与格律诗相对的，一般创作者会标注“古风”二字，也可以不标注，因为是格律诗作者也会标明绝句或律诗，明眼人一看就知道。

古体诗相对于格律诗来说创作者比较少，因为很多人误判古风为格律诗，就情不自禁用平仄，失粘来衡量作品。如果是初学者意志不够坚定，又不明白诗文是以意境与内容胜出的话，往往会随波逐流而放弃自我。所以，创作者比较少，但并不是没有。

诗仙太白也极力推祟古风，只要你细品他的诗作，会发现他在文学创作上的非凡而又惊人的爆发力。他之所以取得诗坛后人无法取代的地位，就是他并不拘泥于形式，甚至要打破格律的框架自成一代宗师。如他写的《大雅久不作 (古风其一)》:

大雅久不作，吾衰竟谁陈？

王风委蔓草，战国多荆榛。

龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。

正声何微茫，哀怨起骚人。

扬子激颓波，开流荡无垠。

废兴虽万变，宪章亦已沦。

自从建安来，绮丽不足珍。

圣代复元古，垂衣贵清真。

群才属休明，乘运共跃鳞。

文质相炳焕，众星罗秋旻。

我志在删述，垂辉映千春。

希圣如有立，绝笔于获麟。

读完此诗，你就会明白一个诗仙是如何造就的，敢为人之先，敢指出写诗之忌，真乃听君一席话，胜读十年书。看完这首，你不要以为古风就是申长句，诗歌没有长短之定格，只有内容之分。如太白的另一首古风《大车扬飞尘 (古风其二十四)》:

大车扬飞尘，亭午暗阡陌。

中贵多黄金，连云开甲宅。

路逢斗鸡者，冠盖何辉赫。

鼻息干虹蜺，行人皆怵惕。

世无洗耳翁，谁知尧与跖。

看完这首讽刺诗，你应该明白李白多样的创作手法，叙中有议，议中又述，把官场腐败的人物刻画得栩栩如生，令人不得不佩服他那超凡之创造力。

再来看看他自创的七绝格律——《清平调(其一)》:

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

读罢此诗，你是否能够顿悟诗词创作根本不是某一固定的格式，诗词创作是灵活多样的。李白可以把乐府改成格律，只要你愿意，你可以随心所欲地写各种适宜你表达的诗体，不要把自己关在笼子里做一只不能自由飞翔的金丝雀。

最后再看看李白的古诗——《王昭君》:

汉家秦地月，留影照明妃。

一上玉关道，天涯去不归。

汉月还从东海出，明妃西嫁无来日。

燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。

生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟。

中国是诗的国度，古往今来文人墨客写下了许多优秀的诗歌。为什么唐宋之后没有人可以超越先贤，因为我们不会变通，只会生搬硬套。看到新事物就搬出教条来限制创作者的写作热情。只想让他们戴上形式美的枷锁，让他们无法发挥自己的想象力，诗者无法言传心声。文字也失去了精魂，当然容易被历史淘汰在漫长的岁月中……

图书府吏

从一个理工男的视角来看，古诗就那么短，词汇量就那么多，组合来组合去，一共就那么多种可能的结果，限制了多元化，这是其一。

其二，古诗体，不是现代诗，很明显只能用古人用的字词，夸张点说，风、花、雪、月，除此无他。你想说今天开车遇到点新鲜事？没门。想说刷抖音看到了个带眼镜的美女？没门。

古诗体的词汇库和当今世界人们生活中接触的词汇库已经大相径庭，这在根本上限制了人们用古诗体表达生活的各种感悟。

古诗体，就风花雪月来回倒腾，发现没？倒腾几次就会发现没味了，太无聊了。

我倒是觉得毛主席诗词里面，对一些近现代的词汇用法比较大胆，刚好在古诗体的范畴中表达出了很多新时代的信息，又让人觉得眼前一亮。

但是，到了今天，词汇风格的冲突已经不可调和了，再见了，风花雪月。

（曦语）

图书府吏

现在写旧体诗词的人数并不少，但普遍水平不高。这是我的基本判断。

至于为什么出现如此局面，原因就复杂了，大体上有几个方面。

其一，白话文兴起文言文式微，改变了中国人的文化环境，使得诗词成为完全不同的语言体系，从而提升了诗词创作的难度。

其二，诗词从原本的少儿开蒙教育变成了高端教育甚至是“国学”，造成了与大众的疏离，国人对诗词的认知片面化粗浅化倾向十分严重。

其三，作诗填词需要讲究技术，而懂诗词创作的老师少之又少，现如今多数作者毫无师承，仅靠自己摸索，事倍功半，提高缓慢。

其四，当今发展风起云涌瞬息万变，新生事物如何入诗是个大问题，远不是“诗界革命”所能解决的，可是不解决这个问题诗词创作路子就很窄了。

其五，从文革期间的“老干体”“歌德派”到如今诗词风格的多元化，可以看到诗词复兴的一丝希望，但还远不可与前世比肩。

转石斋

图书府吏

大多人都答非所问，问的是现在为何写古体的人少，言下之意是为何写近体的多？

我的回答是，诗道衰落之世，必然盛行形式主义，二三流文人入主，近体诗只要合平仄就可称诗，深为二三流文人所喜爱，而古体诗不拘平仄押韵，要胸中真有诗才可为，故为二三流文人冷落。

图书府吏

镜山小可 发表于 2019-6-7 07:56
这个见解还是比较客观的，写古体诗不易受格律限制，有更大的自由度。
风花雪月自古以来就泛滥成灾，是时候 ...

镜山不妨带头写一回古体，作一回李太白陈子昂。

图书府吏

塞外秋来 发表于 2019-6-7 08:57
察言观色，先生喜欢古风，今有一首题为[庆祝新中国七十华诞]，想请先生赐评，是否合乎古风要求，谢谢。
生 ...

这篇敍事古体还是不错的，当社会上形成重古体轻律体风气时，人们就不会为新旧韵，是不是标准律体争执不休了，那时人们争论的应该是，什么才是标准古风，凡是与声律沾边的都不能归入古风，比如永明体，律式古风，古风式律诗都不能算古风，统统归入律诗，如明朝七子一样，那时风清气正，诗归正统。

唐尧

李白！李白！唯有李白！

金筑子

塞外秋来 发表于 2019-6-7 08:57
察言观色，先生喜欢古风，今有一首题为[庆祝新中国七十华诞]，想请先生赐评，是否合乎古风要求，谢谢。
生 ...

这种流水账，还可再写一千句！

图书府吏

金筑子 发表于 2019-6-7 11:35
这种流水账，还可再写一千句！

流水帐看谁写了，曹雪芹写出来就是红楼梦，高鹗写出来就是后四十回。

图书府吏

塞外秋来 发表于 2019-6-7 13:01
金先生连流水帐是什么体也不鉴定一下？金先生博学多才，再写一千肯定没问题，考虑到先生事务繁忙，请老师 ...

老金说说而已，曾见老金尝试古体，不出二十句便满头大汗，如常山蛇，首尾不能相顾，从此绕道而行，写自黔入滇，也只能一步一歇，分成八律始成。

金筑子

图书府吏 发表于 2019-6-7 13:30
老金说说而已，曾见老金尝试古体，不出二十句便满头大汗，如常山蛇，首尾不能相顾，从此绕道而行，写自黔 ...

老金十句古风还是有的！你可是一句也没有！

图书府吏

金筑子 发表于 2019-6-7 13:50
老金十句古风还是有的！你可是一句也没有！

只能就眼见的说，眼不见便说没有，是妄断的习惯，老金出口成律，十句的古风，会不会也是律式古风？