最直白的两首诗，被范成大化用，成红楼梦的精髓

北戴河

最直白的两首诗，被范成大化用，成红楼梦的精髓

                               
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百面丸子2019-06-04 12:16

                               
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唐代，是我国古代诗歌最鼎盛的时期。在这一时期，涌现了无数震铄古今的著名诗人。这些诗人与他们的诗作一起，成为我国古代文化最璀璨的一页。

                               
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诗歌，一般情况下讲究格律，平仄，对仗，用典等等。但是，在唐代，却有一位很著名的白话诗僧，他的诗歌，根本不讲究这些，粗读起来好像是大白话，但细品之下，却回味无穷，隐含着人生至高无上的真理。这位白话诗僧，就是唐初的王梵志。
他最直白，也最著名的两首诗作，也是这种风格：

其一
城外土馒头，馅草在城里。
一人吃一个，莫嫌没滋味。
其二
世无百年人，强作千年调。
打铁作门限，鬼见拍手笑。

这两首诗，很直白地描绘出人生不可避免的生死更迭，世事变化。王梵志将人人最终都要归于的坟墓，比喻成“土馒头”，可谓生动而形象，悲凉之中又透漏出诙谐和豁达。第二首诗中，更是写出了无数世人的心理，尽管每一个人都知道，人生不可永恒，富贵不能长久，但也要强行的做出基业千年传承的姿态。用铁来做门槛，只不过换来鬼的嘲笑。
到了南宋，文学家范成大，将这两首诗融合在一起，化用在了自己的《重九日行营寿藏之地》这首诗中：
家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘。
纵有千年铁门限，终须一个土馒头。
……
——我的家乡中，随便哪个地方都是可以栽种楸树的，我扛着锄头，背着老酒，就像当年的刘伶。即便是铁制的门槛可以保存一千年，每个人的最终，也都是落得一个土馒头一样的坟丘……

到了清代，范成大的这句“纵有千年铁门限，终须一个土馒头”，又被曹雪芹用在了他的不朽之作《红楼梦》中，成为《红楼梦》这部书的精髓之处。
      
《红楼梦》第六十三回，贾宝玉在自己的生日受到了妙玉的帖子之后，要写回帖，又不知如何落笔，去请教黛玉的途中，偶遇邢岫烟。邢岫烟告诉贾宝玉：“……既连她这样，少不得我告诉你缘故。她常说：‘古人中，自汉、晋、五代、唐、宋一来，皆无好诗，只有两句好’，说道，‘纵有千年铁门槛，终须一个土馒头’……”
在曹雪芹引用范成大的这句诗时，做了一个细微的改变，将“纵有千年铁门限”，改成了“纵有千年铁门槛”。
妙玉，曾经是一个官宦人家的女儿，从她房中那些奢靡的珍奇古玩来看，她的出身绝对不低于贾家。但是，因为父母双亡，她家道中落，最后不得不寄居于贾府。妙玉短暂的人生中，可以说是已经经历了兴衰荣辱。她那个曾经很高贵的家庭，如今已经荡然无存。所以，妙玉最能理解这句“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。”
其实，对于贾家来说，又何尝不是这样的宿命？《红楼梦》刚开篇之时，贾家极尽奢靡，仅仅是为了元春省亲，就专门盖了三里半大小的大观园；仅仅是为了元春省亲时，能痛痛快快地看场戏，就花了三万两银子，跑到苏州去买了十二个小戏子及其教习……
此时的贾家，大概也以为自己将有千年的富贵基业，有千年的“铁门槛”。所以，贾家的家庙，就叫做“铁槛寺”。然而，曹雪芹笔锋一转，立刻就写到贾家的另一个家庙——水月庵，因为馒头做得好，被称“馒头庵”。
“铁门槛”与“土馒头”，在贾府的两个家庙的名字上，得到了体现。所以，起初“铁门槛”的贾家，最终人人都难逃一个“土馒头”——落了片白茫茫大地真干净。
这就是《红楼梦》的主题，也是《红楼梦》的精髓，也是《好了歌》的深意——“古今将相今何在，荒冢一堆草末了”。

临风寄语

好文！

北戴河

临风寄语 发表于 2019-6-5 21:10
好文！

谢谢临风寄语首版欣赏，问好诗友。

北戴河

王昌龄送人前一天写首诗不满意，第二天再写一首，成无人超越之作
流年说事 2019-06-04 11:25


在唐代诗坛，在七绝领域，王昌龄是唯一能和李白媲美的人物，他让世人见识了七绝之美，被后世称为“七绝圣手”。王昌龄一生留下的作品并不多，只有181首，但七绝就有74首。这个数目看起来不多，却已经占了盛唐绝句的六分之一。除了七绝数量多，王昌龄写诗还有一个巨大的特点，就是特别爱写送别诗，几乎占了他所有诗作的四分之一。



王昌龄的送别诗，没有离别的哀哀怨怨，写得是俊郎大气，颇有意境，其中最出名的要属《芙蓉楼送辛渐》。这首诗大约作于王昌龄44岁时，是送别好友辛渐所作。颇为有意思的是，这个因友人的诗而被世人记住了千年的辛渐，和李白“不及汪伦送我情”的汪伦一样，这个辛渐也一样史书上找不到任何记载的人物。辛渐虽不知名，但这首诗却着着实实地流传了千年，至今仍是年年入选课本之作。



只很多人不知道的是，在写这首诗的前一晚，王昌龄还写了首诗，但他觉得不满意，于是在第二天清晨又再写了首，而这第二首就是无人超越之作“一片冰心在玉壶”。王昌龄将这两首诗编成一组诗，名为《芙蓉楼送辛渐二首》，让我们先来看第一首：

《芙蓉楼送辛渐二首。其一》

唐.王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。



这首“其一”，其实是第二天清晨送辛渐时所作，王昌龄把它安排在了第一首。诗的第一句描写了送别之景，此时冰冷的雨滴夜入人间，洒在江面上如烟雨连天，短短5个字将这场送别渲染地异常悲凉。第二句“平明送客楚山孤”，点明送别的时间和地点，时间是在平明天亮时，地点是在吴地的楚山，而一个“孤”字是山的孤影，也是诗人内心的孤寂。

三、四两句是流传千古的名句，诗人笔锋一转，由送人变成叫友人传话，由伤感变言志。友人能回到洛阳亲友身边，而自己却仍漂泊在外，“一片冰心在玉壶”是要对方告诉亲友，自己仍像玉壶一样未受俗世沾染。这一句因为用一个特别的比喻，道出了一个文人的清高和平生之志，成为了千年来无人超越的经典名句。



2.让我们再来读一读很少有人知道，但却同样经典的《其二》。

《芙蓉楼送辛渐二首。其二》

唐.王昌龄

丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。

高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。

这首诗作于送别的前一天晚上，此时他为好友在芙蓉楼践行。诗的一、二句就是惊艳之语，诗人用互文写眼前之景。诗人站高楼上，城东是一片秋海，阴雨茫茫；城北是层层楚云滚滚。用“秋”“阴”“深“等愁苦之字，来烘托离别的伤感。



三、四两句点题，诗人写道“不能醉“，不是不想一醉，而是一片愁肠是借酒浇愁愁更愁。最后一句诗人用寒江上的明月比作自己对友人的一片心，那寒江上的明月虽高冷，却如江水一样清澈，这正是二人纯真的友谊。



两首诗相比较，虽然王昌龄自己显然更喜欢第一首，但在笔者眼中，两首都是佳作。大家觉得呢？欢迎和小编讨论！

北戴河

顶起来，不然，全是格律问题了。