孤平拗救法一旦无限扩张就变成荒谬

金筑子

孤平拗救法一旦无限扩张就变成荒谬

    唐近体诗有两种无法解释、有人强作解释而又难为人信服的句子：不可“仄平仄仄平”，但可“平平仄平仄”。这两种句子是继承永明体而来，为什么，古人没有说；也可能说过而失传了，就如沈约的“八病”只留下“平头上尾蜂腰鹤膝大韵小韵傍纽正纽”十六字一样，任由后人作各种解释。
    句子“平平仄仄平”，当内容需要第一字只有仄声的选择时，必须在第三字用平声，使之成为“仄平平仄平”；如果不在第三字用平声，句子成了“仄平仄仄平”，前三字中只有一个平声字，就叫做“孤平”。这“孤平”是清代人王渔洋命名的，他认为当发生了“仄平仄仄平”孤平句时，必须将第三字的仄声换成平声，叫做用第三字当仄而平的拗去救第一字当平而仄的病。从永明体诗的句子成份来看，不存在“仄平仄仄平”这种句型，这解释是有道理的。那么，“平平仄平仄”这种句型又为什么是合理的？古人没有解释，今人无法解释：只是历来诗人们都喜欢用，存在的就是合理的，便不去解释了，只是认为不能用“仄平仄平仄”罢了。也有人试图对此进行解释，认为这也是一种孤平句，因此前面必须有两个平声字相连。但这种句子本身就违反了“二四平仄异声”法，解释了这方面又违反了那方面，也就干脆不解释了。
    于是，清人就把“弧平拗救”法之本句救，扩大到下句救上句的它句救，即用下句多平声去平衡上句多仄声。这下句多平声即是第三字平声所致，因此更扩大到下句第三字平声为万能拗救字，下句第三字一个平声即可救上句的一切非律句！
    例如：
仄仄仄仄仄-向晚意不适，平平平仄平-驱车登古原。

平仄仄仄仄-孤雁不饮啄，平平平仄平-飞鸣声念群。

平仄仄平仄-吾爱孟夫子，平平平仄平-风流天下闻。

仄仄仄平仄-寂寂竟何待，平平平仄平-朝朝空自归。

仄仄平仄仄-野火烧不尽，平平平仄平-春风吹又生。

    实际情况是：下句第一字是可平可仄的，第二字是必须平的，只有第三字平声可以是万能救助字，下句第一字仄声例如下：

仄仄仄仄仄，渐与骨肉远，仄平平仄平，转于僮仆亲。

平仄仄仄仄，人事有代谢，仄平平仄平，往来成古今。

仄仄仄平仄，木落雁南渡，仄平平仄平，北风江上寒。

仄仄平仄仄，洗药朝与暮，仄平平仄平，钓鱼春复秋。

    如果单从这一种上下句关系看，似乎是很有道理的。上句不管哪一种形式，都显示仄声少，下句以平声多补救之，使上下句连读起来有一种平衡感，古人也说过：“上句仄声少，以下句三平之”。

    但这种以下句多平补上句多仄的理论，却经不起进一步推理。首先，我们对下句“平平平仄平”这个句式进行分析：1、第三字平声是内容的需要，还是要去补救别的什么？因为这种句式大量存在，它们只有极少数可以说是对应上句仄声少的情况的，更多的则是一种自身内容的需要而生成的。只有“仄平平仄仄”这种句式，才显得第三字平声的重要性，但这第三字平声首先是为了补救第一字仄声而避免孤平（然而也不排除是因为在內容上只有第三字平声一个优选），说它是为了补救上句仄声少似乎很牵强。

    例句如下（因内容的需要第三字平声只能用此字，并不对上句补救什么）：

黄鹤烟云去，青江琴酒同。曲径通幽处，禅房花木深。

松际露微月，清光犹为君。古木无人径，深山何处钟？

相顾无相识，长歌怀采薇。客有归欤叹，凄其霜露浓。

兴废由人事，山川空地形。方恨同人少，何堪相见稀。

复送王孙去，其如芳草何。莫以宜春远，江山多胜游。

    结论：上句“平平平仄仄”、“仄平平仄仄”、再加一种“平平仄平仄”，有三种句型。下句：“平平仄仄平”、“平平平仄平”、“仄平平仄平”，也有三种句型。平起仄收句型与平起平收句型在构词的选择性上是平等的。上句的仄起仄收句型也有三种：“仄仄平平仄”、“仄仄仄平仄”、“平仄仄平仄”，这三种句型并不需要下句多平声句型去救它。至于其他非律句：“仄仄仄仄仄”、“平仄仄仄仄”、“平平仄仄仄”、“仄仄平仄仄”，宋以后除苏轼、陆游少数大家还偶有所作外，基本上已为诗人们所不用。因为下句救上句大拗救理论最终并不为诗人自己所信服。

    然而又不得不承认所谓大拗救理论在历史上，曾为人研究过并试图实践过：以下句第三字平声可救上句发生的所有“仄声多”非律句，并从道理上进行解释。只是从唐近体诗的实际情况看，更多的例句却又并非如此！因为：下句三种句型第三字平声，根本上还是其本身在构词内容的选词上所决定的，同上句三种句型的构词也是其本身在内容的选词所决定的一样，它们并不存在有外在的因素（去补救本身句型以外的什么不足）的影响。
    再打一个比方：八句律诗句子就如八个独立的人，每个人的身体构成是由其自身的完整性决定的，弟弟决不因哥哥的身体存在某种缺陷，弟弟的身体就多长出了一个什么来补救哥哥的身体缺陷。