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读诗为什么一定要看其格律

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发表于 2019-5-25 15:25:32 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式

老街味道
青云计划获奖者 优质文化领域创作者
前言

这个问题其实是:为什么不写诗的人反而特别在意平仄?读诗必先校对格律

老街最早看到这个问题时,感觉”不写诗的人在意平仄“的说法似乎有点奇怪,因为对于格律比较了解的人一般都会写诗。完全不写诗的人也不太可能去研究什么格律,最多是浅尝辄止。

后来一想,在网络上这种现象还真不少,有些不少人的确喜欢指点他人的格律有问题。其中有一部分人其实一知半解,自己似乎也没有什么作品,但是就喜欢纠正别人。

遇到这种情况其实也很正常,例如老街前几天写的《钱钟书称先生、鲁迅请题字的民国诗词教授被网友认为不会填词》就是种情况。有人在我的文章下留言,说民国一位连钱钟书和唐圭璋都钦服的诗词教授填词“出律”了。本来不想理会,没有想到有不懂的读者看到这些错误的”指点“误以为真,为避免混淆视听就写了一篇文章。

另外,关于”读诗必先校对格律吗?“这要看什么人了,老街自己读诗一定会先看是什么诗体,如果是古体诗当然不需要看格律,但是会注意它押韵的字;如果是格律诗的话我一定会看其格律。为什么要这样做呢?

一、了解不同时期律诗的演变

格律诗萌芽于齐梁时期的永明体,在南北朝后期虽有标准的格律诗出现,但是更多的早期格律诗会有失黏、失对等现象。即使到了盛唐,我们也能见到韦应物《滁州西涧》、李白《登金陵凤凰台》出现失黏,孟浩然、李白通篇不对仗的”格律诗“。例如下面这两首。

1、《赋得华亭鹤》唐代:孔德绍

华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。

心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。
这首五律两处失黏,基本可以判断这位诗人是盛唐以前的人,孔德绍生活于隋末唐初时期,格律诗的粘连并没有形成严格的标准,可以看出五言律诗从南北朝到隋唐的过渡演变。

注:诗中有两处三仄尾,华亭失侣鹤、心危白露下(失、白都是入声字)。三仄尾这种律句的变格几乎贯穿全唐,因此三仄尾(平平仄仄仄)和鲤鱼翻波(平平仄平仄)一样,几乎被当作格律诗的正格看待。

2、又如《夜泊牛渚怀古》

牛渚西江夜,青天无片云。登舟望秋月,空忆谢将军。

余亦能高咏,斯人不可闻。明朝挂帆席,枫叶落纷纷。
李白这首诗大家都很熟悉,懂格律的朋友会发现,这首五律通篇不对杖,这种不对仗或者少一联对仗的格律诗被严羽《沧浪诗话》称为古律,也是格律诗演变过程中的现象。

有律诗彻首尾不对者(盛唐诸公有此体,如孟浩然诗:“挂席东南望,青山水国遥。轴轳争利涉,来往接风潮。问我今何适?天台访石桥。坐看霞色晚,疑是石城标。”又“水国无边际”之篇,又太白“牛渚西江夜”之篇,皆文从字顺,音韵铿锵,八句皆无对偶)

有绝句折腰者,有八句折腰者……

有古律(陈子昂及盛唐诸公多此体),有今律,有颔联,有颈联,有发端,有落句(结句也)……
在《唐诗三百首》,有不少被归为五律和七律的这种不标准的”格律诗“,初学格律的朋友可能看了以后会稀里糊涂。



二、可以帮助自己记住更多的入声字。

学习格律诗的朋友,最大的困难之一就是识别古韵中字的平仄,古韵中的仄声字有一部分今天依然是仄声,例如:法、阔、月等,这种字不影响作诗;但是有很多字在古韵是仄声,在今天是平声,这就麻烦了,例如:失、白、石、积、集、叔。这些字中大部分是古代的入声字。

《望蓟门》唐代:祖咏

燕台一望客心惊,笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。

沙场烽火侵胡月,海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。
万里寒光生积雪,仄仄平平平仄仄这种句式第6字一定是仄声,所以可判断“积”一定是仄声字。积,有去声和入声两种,这里是入声字。

也有一些字在古韵中是平声,今天却变成的仄声,例如唐朝皮日休七律《所居首夏,水木尤清,适然有作》:

病来无事草堂空,昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客,松闲如见绿毛翁。

潮期暗动庭泉碧,梅信微侵地障红。尽日枕书慵起得,被君犹自笑从公。
昼水休闻十二筒:仄仄平平仄仄平,筒,在东韵,是平声,今天是三声了:tǒng。

看得多了,自然记住的就多,更利于领悟古诗词的妙处。如果自己创作诗词时,也会节约不少查询韵部的时间。

注:十二筒,是指一种十二种竹制的乐器。 《吕氏春秋·古乐》:“昔 黄帝 令 伶伦 作为律。 ........取竹於 嶰谿 之谷 ......次制十二筒,以之 阮隃 之下,听凤皇之鸣,以别十二律。” 高诱 注:“六律六吕各有管,故曰十二筒。”



三、 有助于理解古人的句法。

诗是精炼的语言,而格律诗又是精炼语言中带着镣铐的文体,因此诗人在创作格律诗的时候,为了符合格律会使用不同于文章逻辑的句法。

杜甫《秋兴八首》之一

昆吾御宿自逶迤,紫阁峰阴入渼陂。香稻啄馀鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。

佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂。
例如“佳人拾翠春相问”,“春相问”这种用法很多现代人作诗不敢用,这是条件状语“在春天”的意思,用散文句法看上去“春”似乎成了主谓结构的主语。

香稻啄馀鹦鹉粒两句也是诗家语的典型案例。按照诗句的本意来说,应该是:

鹦鹉啄馀香稻粒,凤凰栖老碧梧枝。
将香稻、碧梧移到居首突出强调,只有在诗中才能如此,在散文中如此写就解释不通了。钱钟书先生在《管锥编》里解释过诗家语的句法:

……盖韵文之制,局囿于字句,拘牵于声律,散文则无此限制。……故歇后倒装,不通欠顺,而在诗词中熟见习闻,安焉若素。......各自不同,韵文视散文得以宽限减等尔......属词造句,一破“文字之本”,倘是散文,必遭勒帛。



四、另外,还有利于记住同韵部的字。

学习格律诗的朋友除了有困于入声字以外,还有一个头疼的事就是韵部的区分。古韵中,元、寒、删、先不是一个韵部,东、冬不是一个韵部。

如果我们平时阅读时注意观察,就会有利于记住一些常用的字。

例如杜甫《秋兴八首》的另一首就是押删韵,背过了这首诗,自然就记住了这五个删韵中的字:山、间、关、颜、班。

蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母,东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。
背过了东坡的《念奴娇·赤壁怀古》就容易记住词韵中同一个韵部的这些字:物、壁、雪、杰......

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
注: 填词和作诗不同,诗分格律诗(近体诗)和非格律诗(古体诗),而词都是“格律词”。例如这首长短句组成的《念奴娇》更像符合格律的古体诗。李白《蜀道难》是古体诗,而《念奴娇》是词,区别就在于此。



五、学习古人的对仗

五七言律诗当中的两幅对子如果不好,整首诗都会失色。多看古人的作品,无论是潜移默化、庖丁解牛还是照猫画虎,都会提高自己的创作水平。

唐代:马戴《楚江怀古三首》

露气寒光集,微阳下楚丘。猿啼洞庭树,人在木兰舟。

广泽生明月,苍山夹乱流。云中君不见,竟夕自悲秋。
观察中间两副对联,还要注意句子结构避免雷同。例如颔联是221句式,上联:猿啼-洞庭-树,下联:人在-木兰--舟。在颈联变成了,212句式,上联:广泽-生-明月,下联:苍山-夹-乱流。



结束语

如果以诗人之眼读诗,自然会注意格律,这不是刻意而是本能。格律诗就按照格律诗来阅读领悟,古体诗就按照古体诗来学习欣赏。格律诗不符合格律,就要看其年代,看其作者,了解原因和背景,以免造成误解。

上文提到了《唐诗三百首》中,有不少失黏失对的诗被归为五律、七律章目下。后人以此为标准学习格律就学糊涂了。

而《唐诗三百首》中的五绝和七绝是不分古体诗和格律诗的,在绝句篇章中有大量的古体诗,例如:《静夜思》、《春晓》、《终南望余雪》等都是古体绝句。千万不要以为绝句都是格律诗,否则就贻笑大方了。

​欣赏一首诗当然不仅仅这5个方面要注意,但是看一首格律诗,这5个方面是本能的反映而已。

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发表于 2019-5-25 15:32:02 | 显示全部楼层
既有格律之后,读诗、写诗不看格律,首先在继承上就存在问题,更别提起创新。
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发表于 2019-5-25 15:45:25 | 显示全部楼层
有些人,凑成七言八句,就自标七律。你若说他出律、落韵,他就说你唯格律论,不能创新。

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这是那些制假货者最爱举起的一面破旗。  详情 回复 发表于 2019-5-25 17:34
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发表于 2019-5-25 17:31:42 | 显示全部楼层
既写的是格律诗,却又质疑别人指责其出律。岂不是让假货横行。
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植杖叟 发表于 2019-5-25 15:45
有些人,凑成七言八句,就自标七律。你若说他出律、落韵,他就说你唯格律论,不能创新。 ...

这是那些制假货者最爱举起的一面破旗。
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发表于 2019-5-25 17:36:39 | 显示全部楼层
也是一个不识别体只认正格正体的论者
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发表于 2019-5-25 18:44:25 | 显示全部楼层
诗体上 风雅颂既亡,一变而为离骚,再变而为西汉五言,三变而为歌行杂体,四变而为沈、宋律诗;--诗人玉屑
==此诗演变之大略
以时而论则有:   建安体〔汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。〕   黄初体〔魏年号。与建安相接,其体一也。〕   正始体〔魏年号。嵇、阮诸公之诗。〕   太康体〔晋年号。左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。〕   元嘉体〔宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。〕   永明体〔齐年号。齐诸公之诗。〕   齐梁体〔通两朝而言之。〕   南北朝体〔通魏、周而言之,与齐梁体一也。〕   唐初体〔唐初犹袭陈、隋之体。〕   盛唐体〔景云以后,开元、天宝诸公之诗。〕   大历体〔大历十才子之诗。〕   元和体〔元、白诸公。〕   晚唐体本朝体〔通前后袭之。〕   元佑体〔苏、黄、陈诸公。〕   江西宗派体〔山谷为之宗。〕--诗人玉屑
==此诗律以时而论演变之大略,诗不分体不分时不知正变,什么都糊糊涂涂一本账,不仅误人且误己

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本帖最后由 程溪钓叟 于 2019-5-25 19:08 编辑

七言变体 律诗之作,用字平侧,世固有定体,众共守之。然不若时用变体,如兵之出奇,变化无穷,以惊世骇目。如老杜诗云: 竹里行厨洗玉盘,花边立马簇金鞍。非关使者徵求急,自识将军礼数宽。 百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。 此七言律诗之变体也。(渔隐)

绝句变体 韦苏州云: 南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。 老杜云: 山瓶乳酒下青云,气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父,洗盏开尝对马军。 此绝句,律诗之变体也。(同上)

第三句失粘 七言律诗至第三句便失粘,落平侧,亦别是一体。唐人用此甚多,但今人少用耳。如老杜云: 摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。 江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。 严武云: 漫向江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋,何须不著鵔鸃冠。 腹中书籍幽时晒,时后医方静处看。兴发会能驰骏马,终须重到使君滩。 韦应物云: 来水苍山路向东,东南山豁大河通。寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。 孤村几岁临伊岸,一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣,扁舟不系与心同。 此三诗起头用侧声,故第三句亦用侧声。(同上)--诗人玉屑
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所谓求正容变,正体是参照座标,变体是灵活运用,有正体作座标才知道依何而变、如何去变,把格律禁锢在一个框框内的是死教条,过分渲染变体的是忘其本,源与流的关系要厘清,正与变的关系也要厘清庶不致误己误人
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发表于 2019-5-25 19:56:09 | 显示全部楼层
读诗看格律是为了学习,看别人是如何写的。不是为了学习写作的,一般不会去费那个脑子。
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发表于 2019-5-25 21:10:40 来自手机 | 显示全部楼层
读诗是不看格律的,但作者既标律绝,那就要对一对了。李白诗不标律绝,谁敢讲李白诗出律了,一标律绝就无救了,无论谁谁把天说得开了花,标上律绝而出律就是错
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发表于 2019-5-25 21:17:35 来自手机 | 显示全部楼层
标上律绝而又失粘失对乱韵零分。仄仄仄平仄,平平仄平仄,仄仄平平平,平平仄仄仄零分。不标律绝任君如何都得。
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我就不明,不合律何必标律绝,难道不标律绝就不是诗?为什么老是要将不是律句的句子,当律句来对待。现在是七律第一不是七律,七绝第一不是七绝。

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标与不标无关紧要。是否分行也无关紧要。读者一看便知好坏。无须懂格律。李白静夜思谁在乎过格律?  详情 回复 发表于 2019-5-26 06:36
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发表于 2019-5-26 05:54:59 来自手机 | 显示全部楼层
其实,只要熟悉了格律,读诗时并不需要刻意去检查,平仄自然而然地跳出来。我现在就是,只要念着有不舒服的地方,多半是出了问题。欣赏过程中已经自觉校对了。
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发表于 2019-5-26 06:36:28 | 显示全部楼层
许多许多 发表于 2019-5-25 21:23
我就不明,不合律何必标律绝,难道不标律绝就不是诗?为什么老是要将不是律句的句子,当律句来对待。现在是 ...

标与不标无关紧要。是否分行也无关紧要。读者一看便知好坏。无须懂格律。李白静夜思谁在乎过格律?

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我只问;静夜思是绝句吗?  详情 回复 发表于 2019-5-26 09:29
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针叶林 发表于 2019-5-26 06:36
标与不标无关紧要。是否分行也无关紧要。读者一看便知好坏。无须懂格律。李白静夜思谁在乎过格律? ...

我只问;静夜思是绝句吗?

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当然是。  详情 回复 发表于 2019-5-26 11:20
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发表于 2019-5-26 11:20:11 | 显示全部楼层
本帖最后由 针叶林 于 2019-5-26 11:21 编辑
许多许多 发表于 2019-5-26 09:29
我只问;静夜思是绝句吗?


当然是。

搜狗截图19年05月26日1121_1.png
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发表于 2019-5-26 11:27:39 | 显示全部楼层
五言绝句可以是古绝。李白静夜思应该是古绝,唐诗三百首中,五言绝句部分收进好些古绝。
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发表于 2019-5-26 11:39:38 | 显示全部楼层
植杖叟  说的对!五言绝句分古绝和律绝。符合平仄粘对律押平韵的是律绝,否则是古绝。
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发表于 2019-5-26 11:47:45 | 显示全部楼层
       格律之所以有问题,一是本没有明确的界限,二是界限处没有被多数人接受的明确定义,三是近体发展完善后后人自缚手脚,把写诗作成填词,理论从指导作用变成限制作用,四是别体从话语权上不断弱化的结果。

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指导,与限制,确实大有文章可做。  详情 回复 发表于 2019-5-26 15:13
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发表于 2019-5-26 13:14:14 | 显示全部楼层
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本帖最后由 许多许多 于 2019-5-26 14:20 编辑

床前明月光疑是地上霜
举头望明月
低头思故乡

平平平仄平
仄仄仄仄平
仄平平平仄
平平仄仄平

人自己有脑,问题还是自己思考的好。
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打铁佬 发表于 2019-5-26 11:47
格律之所以有问题,一是本没有明确的界限,二是界限处没有被多数人接受的明确定义,三是近体发展完 ...

指导,与限制,确实大有文章可做。
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