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历代仄韵七绝422首

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发表于 2019-5-25 09:26:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 潭州雨梦 于 2019-5-25 16:52 编辑

。。。

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发表于 2019-5-25 09:41:21 | 显示全部楼层
绝,不分今古。

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那仅指五绝,七绝无古绝之称。  详情 回复 发表于 2019-5-25 09:53
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 楼主| 发表于 2019-5-25 09:53:47 | 显示全部楼层
山雨 发表于 2019-5-25 09:41
绝,不分今古。

那仅指五绝,七绝无古绝之称。

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杜甫 三绝句选二 二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。 殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。 这俩难说律绝。 何况,学者对七绝的源起是多有争议的  详情 回复 发表于 2019-5-25 10:17
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发表于 2019-5-25 10:17:21 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2019-5-25 09:53
那仅指五绝,七绝无古绝之称。

杜甫 三绝句选二

二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。

殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。


这俩难说律绝。

何况,学者对七绝的源起是多有争议的,说法不一。不定论为好。

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这两首均为别体。 唐人七言多古律句,即一二字与三四字失替。 平韵也有,如:故人西辞黄鹤楼;千朵万朵压枝低。唐后渐少。  详情 回复 发表于 2019-5-25 10:24
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 楼主| 发表于 2019-5-25 10:24:47 | 显示全部楼层
山雨 发表于 2019-5-25 10:17
杜甫 三绝句选二

二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。

这两首均为别体。
唐人七言多古律句,即一二字与三四字失替。
平韵也有,如:故人西辞黄鹤楼;千朵万朵压枝低。唐后渐少。
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发表于 2019-5-25 10:29:22 | 显示全部楼层
很好的资料,从资料中可以看出仄韵七绝中唐以后渐兴,晚唐至宋代后已比较常见了,当代亦不乏其作
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发表于 2019-5-25 10:47:37 | 显示全部楼层
不过从一些诗例看有些是古绝或者说是古风的例子,要证明仄韵七绝在历史上的存在仍应以正体为主,正体才具有强有力的说服力,变体仅可作参考

所谓仄韵正体指的是平仄的替对粘跟平韵的近体应是相同的
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发表于 2019-5-25 10:55:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 针叶林 于 2019-5-25 11:03 编辑

仄韵绝句同样不属于正规近体诗,因为违反了平仄相对的基本要求。故只适于列入古风一类。比如:
歌一首(宋·潇湘渔父)
乾淳老人气岳岳【仄】,破冠穿履行带索【仄】。
撑肠拄肚书万卷【去】,临风欲言牙齿落【仄】。

----两联句脚全仄,完全失去了平仄相对抑扬交错的近体之韵感。

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针泼,对仄韵诗你懂个鸟!连比三羊都差远了。不和你讲道理,让你错到死!  发表于 2019-5-25 17:03
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发表于 2019-5-25 11:13:31 | 显示全部楼层
针叶林 发表于 2019-5-25 10:55
仄韵绝句同样不属于正规近体诗,因为违反了平仄相对的基本要求。故只适于列入古风一类。比如:
歌一首(宋 ...

仄韵是不能以句末的平仄是否相对而一概而论的,它往往是其句式结构所决定了可平可仄的【参考汉语诗律学】。

但这首连基本的平仄替对粘都缺乏,依王力辩别其是否律诗看其句中是否运用了律句的原则判断,这首不应被归为仄韵绝句是对的

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仄韵,押上,押去,押入,或通押上去入皆算,何叫不能一概而论? 漫成二首其二(元末明初·刘基) 江水如天月如水,落叶萧萧夜风起。 一寸愁心千万里,不见行人应未已。 ------连这样的顺口溜也叫近体诗七绝?如此  详情 回复 发表于 2019-5-25 11:57
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发表于 2019-5-25 11:57:31 | 显示全部楼层
程溪钓叟 发表于 2019-5-25 11:13
仄韵是不能以句末的平仄是否相对而一概而论的,它往往是其句式结构所决定了可平可仄的【参考汉语诗律学】 ...

仄韵,押上,押去,押入,或通押上去入皆算,何叫不能一概而论?

漫成二首其二(元末明初·刘基)
江水如天月如水,落叶萧萧夜风起。
一寸愁心千万里,不见行人应未已。
------连这样的顺口溜也叫近体诗七绝?如此全部古诗中七言四句仄韵诗何止422首?

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针泼,你举一万首来!我的每首都有‘风’字  发表于 2019-5-25 17:06
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发表于 2019-5-25 11:58:05 | 显示全部楼层
3.11
实际上,近体诗和古体诗的界限是相当清楚的;但若不认清近体诗的主要条件,就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗,但若不依近体诗的平仄,就不能认为排律。还有最严重的一种误解,就是为字数所迷惑,例如看见八句四十字就认为五律,五十六字就认为七律。其实四十字的五古和五十六字的七古也未尝不可能(参见下文第三十二节)。同理,我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝,二十八字就归入近体诗的七绝;有些却是应该归入古风里去的。譬如杜昭中《晚唐诗叩弹集》就把孟郊的《古怨》归入古风:
  试妾与君泪,两处滴池水。
  看取芙蓉花,今年为谁死?

4.11
近体诗以平韵为正例,仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风;我们要辨认它们是不是律诗,仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子:
  1.五律
  湘中纪行十首(录一)刘长卿
  浮石濑
  秋月照潇湘,月明闻荡桨。
  石横晚濑急,水落寒沙广。
  众岭猿啸重,空江人语响。
  清晖朝复暮,如待扁舟赏。
  (十首之中,有五首是平韵五律,其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。)
  海阳十咏(录一)刘禹锡
  蒙池
  潆渟幽壁下,深净如无力。
  风起不成文,月来同一色。
  地灵草木瘦,人远烟霞逼。
  往往疑列仙,围棋在岩侧。
  (十首之中,也有五首平韵,五首仄韵,与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。)
  2.七律
  意绪韩偓
  绝代佳人何寂寞!梨花未发梅花落。
  东风吹雨入西园,银线千条度灵阁。
  脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。
  娇娆意绪不胜羞,愿倚郎君永相着。
  仄韵近体五绝较为常见。例如:
  送方外上人刘长卿
  孤云将野鹤,岂向人间住?
  莫买沃洲山,时人已知处。
  忆鄱阳旧游顾况
  悠悠南园思,夜向江南泊。
  楚客断肠时,月明枫子落。
  仄韵近体七绝非常罕见,兹不举例。

4.12
仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明,只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”(参看下文第三十一节),因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。
---------------------
三羊所引用的王力之论值得双方都去认真思考而不是各执极端
1,近体诗以平韵为正例,仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风;--以平韵为正例并没有否认仄韵是近体,正例与非正例之别耳
2,判断标准上‘’我们要辨认它们是不是律诗,仍应该以其是否用律句的平仄为标准。‘’,‘’还有最严重的一种误解,就是为字数所迷惑,例如看见八句四十字就认为五律,五十六字就认为七律。其实四十字的五古和五十六字的七古也未尝不可能(参见下文第三十二节)。同理,我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝,二十八字就归入近体诗的七绝;有些却是应该归入古风里去的。‘’,极端性的或变体之类可先排除出去,先选取正格为凭
3,‘’仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明,只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”(参看下文第三十一节),因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。‘’,既然是也可以认为是什么什么的,可见其持不定论的态度,他人当然也有理由认为也可以为近体了;‘’因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。‘’仍是对仄韵律不持定论的态度,为主不假,为主就说明了还存在着其次,仄韵律绝不多而属从次地位不假,但不能以其从次地位而否定其也可属近体的合理性

近体只是唐格律之一种,而且近体之谓最早仅见于严羽的沧浪诗话,玩概念游戏没意义,退一步来说,即便仄韵律绝不属近体都不能把它完全踢出在格律之外

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“求正容变”是传承的原则。什么是正体,什么是别体,这是必须弄明白的。  详情 回复 发表于 2019-5-25 12:02
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发表于 2019-5-25 12:02:16 | 显示全部楼层
程溪钓叟 发表于 2019-5-25 11:58
3.11
实际上,近体诗和古体诗的界限是相当清楚的;但若不认清近体诗的主要条件,就把那界限泯没了。这主要 ...

“求正容变”是传承的原则。什么是正体,什么是别体,这是必须弄明白的。

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不知别体,不配论诗!针泼,爬远点!!  发表于 2019-5-25 17:08
针泼就是一条屁眼虫  发表于 2019-5-25 17:07
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针叶林 发表于 2019-5-25 11:57
仄韵,押上,押去,押入,或通押上去入皆算,何叫不能一概而论?

漫成二首其二(元末明初·刘基)

关通押什么事呢,上去偶可通押是唐人的用韵习惯,大体是唐代的去声分化不完全而后人往往误读,如断、妇等,这些在王力的古代汉语里有相关论述,至于上去入通押纯属无稽之谈

上去入可通押仅见于诗经,它是不能任意延伸的

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针泼懂个鸟  发表于 2019-5-25 17:09
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发表于 2019-5-25 12:07:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 程溪钓叟 于 2019-5-25 12:13 编辑
针叶林 发表于 2019-5-25 12:02
“求正容变”是传承的原则。什么是正体,什么是别体,这是必须弄明白的。 ...

这点我赞同,应以正体为例才具有说服力,但仄韵律却不是变体只是数量少而已,求证仄韵律属近体或属格律也应以仄韵正体为依据
以王力之论来说,仄韵律跟平韵律只是主次之分

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少个鸟,你比王力更昏  发表于 2019-5-25 17:10
非也。王力认为仄韵诗是属于古风的,和启功相同。数量少,是关键的原因之一。  详情 回复 发表于 2019-5-25 12:16
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发表于 2019-5-25 12:16:11 | 显示全部楼层
程溪钓叟 发表于 2019-5-25 12:07
这点我赞同,应以正体为例才具有说服力,但仄韵律却不是变体只是数量少而已,求证仄韵律属近体或属格律也 ...

非也。王力认为仄韵诗是属于古风的,和启功相同。(“仄韵律诗”)数量少,是关键的原因之一。
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发表于 2019-5-25 12:21:18 | 显示全部楼层
针叶林 发表于 2019-5-25 12:16
非也。王力认为仄韵诗是属于古风的,和启功相同。(“仄韵律诗”)数量少,是关键的原因之一。 ...

王力没有这么绝对化,为方便阐述近体或者说格律而在某章节中权归古风而已

数量少和不存在是有着根本区别的,数量少只是从属其次要地位而已
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发表于 2019-5-25 12:48:18 来自手机 | 显示全部楼层
非也。孤平数量少,但不能列入允许的次要地位。
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发表于 2019-5-25 12:53:09 | 显示全部楼层
人生代代无穷已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
------------
譬如春江花月夜的这节今人就往往会误读似为去声,但它在唐代却是上声,故,上去通押在今人之作仄韵律中以不提倡为宜,古风中则无所谓,因古风的用韵本来就很宽
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发表于 2019-5-25 12:56:27 | 显示全部楼层
针叶林 发表于 2019-5-25 12:48
非也。孤平数量少,但不能列入允许的次要地位。

孤平属诗病的概念,而仄韵律却是诗体的概念,首先这两者就没可类比性遑论其余
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