仄韵七言律诗27首

潭州雨梦

。。。

程溪钓叟

我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。--王力

律诗有三个要素：第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗。亦称“拗律”；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字数偶然相同而已。--王力

据此而论，恐怕雨梦所辑的诗例有些就算不上律诗了
供参考

程溪钓叟

当今是有些人作过不少七言仄韵律的，譬如王绍龙，譬如学堂窝人等

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 17:50
我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。--王力

律诗有三个要素：第一是字数合律， ...

是否是律,雨梦尊重搜韵所辑之力,不予甄别.
识者辨之.

程溪钓叟

潭州雨梦 发表于 2019-5-23 18:07
是否是律,雨梦尊重搜韵所辑之力,不予甄别.
识者辨之.

搜韵网标注律诗的要求过于宽泛，作判断仍应以一定的标准为依据，个见

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 17:50
我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。--王力

律诗有三个要素：第一是字数合律， ...

是否是律,平韵李白豋凤凰台诗就不遵粘,杜甫之江左体即不遵对,亦称律诗.只非正体,皆别体也

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 17:50
我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。--王力

律诗有三个要素：第一是字数合律， ...

对仗属修辞,无关格律,只是颔颈联对今认作正体也.律除偷春格等至全不对对皆为律诗也.

程溪钓叟

潭州雨梦 发表于 2019-5-23 18:10
是否是律,平韵李白豋凤凰台诗就不遵粘,杜甫之江左体即不遵对,亦称律诗.只非正体,皆别体也 ...

作别体如拗体等看可能没问题，问题是变体甚多，难以有一定之规可依

这仍然是标准性的问题，最好是能在一个共识的标准下去讨论问题才不至陷入到一些无谓之争上去

个见

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 18:17
作别体如拗体等看可能没问题，问题是变体甚多，难以有一定之规可依

这仍然是标准性的问题，最好是能在一 ...

仄韵我探讨有年,不屑与无知者论.只说无仄韵论者孤陋寡闻也.

程溪钓叟

潭州雨梦 发表于 2019-5-23 18:25
仄韵我探讨有年,不屑与无知者论.只说无仄韵论者孤陋寡闻也.

你跟他人的争论跟我无关，这里我跟你论可否？

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 18:17
作别体如拗体等看可能没问题，问题是变体甚多，难以有一定之规可依

这仍然是标准性的问题，最好是能在一 ...

我常语：诗读不逾万,诗话研不逾百,诗作不逾千,句不知拗格,诗不知别体者,不配论诗.

图书府吏

从例子看仄韵律诗显然是有的，明朝真空贯珠集都列了谱了，仄韵律完全在个人兴趣与能力。

程溪钓叟

潭州雨梦 发表于 2019-5-23 18:31
我常语：诗读不逾万,诗话研不逾百,诗作不逾千,句不知拗格,诗不知别体者,不配论诗. ...

？？？
不知你所指何意？是我不够资格跟你论还是别有所指？当然，如果你认为不想跟我论是你的自由，我不强求的

程溪钓叟

潭州雨梦 发表于 2019-5-23 18:14
对仗属修辞,无关格律,只是颔颈联对今认作正体也.律除偷春格等至全不对对皆为律诗也. ...

对仗属修辞，无关格律？对仗不属格式要求？
这可能就是认知上的差别了，对仗既是修辞于格律而言也是格式要求，修辞哪么多，为什么会在格律诗词中只要求对仗而不是要求比喻、拟人、夸张、通感等？从王渔洋的律诗定体到王力的汉语诗律学等再到当今如搜韵网的律诗检测等都会注明中两联要求对仗，又如排律，如果对仗仅仅是修辞的话则排律就不必存在了，可见，对仗是律诗的格式要求是很明确的
再往远了点说，不论平仄的赋体的骈偶都是格式要求，在诗经和后来的古风中才是修辞而不是格式要求

图书府吏

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 19:21
对仗属修辞，无关格律？对仗不属格式要求？
这可能就是认知上的差别了，对仗既是修辞于格律而言也是格式要 ...

从《文镜秘府论》看，对仗的成熟要先于调声，再从梁陈到初唐的新体诗看，中二联对仗是常格，至于变格，则可不对，也可平仄不合。不过格律要求显然一要对仗，二要讲平仄。仄韵律诗讲对仗，不能再归入古风，是近体诗的衍生。

三羊

图书府吏 发表于 2019-5-23 19:48
从《文镜秘府论》看，对仗的成熟要先于调声，再从梁陈到初唐的新体诗看，中二联对仗是常格，至于变格，则 ...

说话好听，只是理由不足！

程溪钓叟

图书府吏 发表于 2019-5-23 19:48
从《文镜秘府论》看，对仗的成熟要先于调声，再从梁陈到初唐的新体诗看，中二联对仗是常格，至于变格，则 ...

是的，所以王力提出的三个要素是适合的，但把对仗仅作为修辞而不作格式要求看的话，所谓仄韵律的范围就变宽了，这对研讨仄韵律的规则来说是难有一定的标准可言了，譬如其21例就有过宽之嫌

当然，求正容变，变体毕竟是变体，虽不能否认其也是律却明显具有古风式的特征

三羊

律诗极少完全不用对仗的，也极少全首都用对仗的。——————摘自王力主编的《古代汉语》


李白五言律诗，诗中无对仗24例

卷164_33 【大堤曲】李白 1
汉水临襄阳，花开大堤暖。佳期大堤下，泪向南云满。
春风无复情，吹我梦魂散。不见眼中人，天长音信断。========【折腰体】

卷165_7 【树中草】李白 2
鸟衔野田草，误入枯桑里。客土植危根，逢春犹不死。
草木虽无情，因依尚可生。如何同枝叶，各自有枯荣。========【折腰体】

卷165_11 【少年子】李白 3
青云年少子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。
金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。========【折腰体】

卷168_14 【赠韦侍御黄裳二首  2】李白 4
见君乘骢马，知上太山道。此地果摧轮，全身以为宝。
我如丰年玉，弃置秋田草。但勖冰壶心，无为叹衰老。========【换头体】

卷168_22 【赠崔侍郎】李白 5
黄河二尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。========【折腰体】

卷169_22 【望九华赠青阳韦仲堪】李白 6
昔在九江上，遥望九华峰。天河挂绿水，秀出九芙蓉。
我欲一挥手，谁人可相从。君为东道主，于此卧云松。========【折腰体】

卷172_4 【秋山寄卫尉张卿及王征君】李白 7
何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
虽然剡溪兴，不异山阴时。明发怀二子，空吟招隐诗。========【折腰体】

卷173_12 【江上寄巴东故人】李白 8
汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。========【换头体】

卷173_14 【寄从弟宣州长史昭】李白 9
尔佐宣州郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。
五落洞庭叶，三江游未还。相思不可见，叹息损朱颜。========【换头体】

卷175_8 【送崔十二游天竺寺】李白 10
还闻天竺寺，梦想怀东越。每年海树霜，桂子落秋月。
送君游此地，已属流芳歇。待我来岁行，相随浮溟渤。========【折腰体】

卷176_25 【送侯十一】李白 11
朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。========【折腰体】

卷176_34 【送杨山人归嵩山】李白 12
我有万古宅，嵩阳玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。
尔去掇仙草，菖蒲花紫茸。岁晚或相访，青天骑白龙。========【折腰体】

卷177_22 【送郄昂谪巴中】李白 13
瑶草寒不死，移植沧江滨。东风洒雨露，会入天地春。
予若洞庭叶，随波送逐臣。思归未可得，书此谢情人。========【换头体】

卷178_38 【酬裴侍御留岫师弹琴见寄】李白 14
君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。========【折腰体】

卷178_45 【酬崔十五见招】李白 15
尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。========【折腰体】

卷182_21 【对酒醉题屈突明府厅】李白 16
陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
风落吴江雪，纷纷入酒杯。山翁今已醉，舞袖为君开。========【换头体】

卷182_52 【对酒忆贺监二首 1】李白 17
狂客归四明，山阴道士迎。敕赐镜湖水，为君台沼荣。
人亡馀故宅，空有荷花生。念此杳如梦，凄然伤我情。========【折腰体】

卷182_56 【忆秋浦桃花旧游，时窜夜郎】李白 18
桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
不知旧行径，初拳几枝蕨。三载夜郎还，于兹炼金骨。========【换头体】

卷183_7 【感遇四首 3】李白 19
昔余闻姮娥，窃药驻云发。不自娇玉颜，方希炼金骨。
飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。========【折腰体】

卷183_31 【见野草中有曰白头翁者】李白 20
醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。========【换头体】

卷184_25 【白田马上闻莺】李白 21
黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。我行不记日，误作阳春时。
蚕老客未归，白田已缫丝。驱马又前去，扪心空自悲。========【折腰体】

卷184_29 【长信宫】李白 22
月皎昭阳殿，霜清长信宫。天行乘玉辇，飞燕与君同。
别有欢娱处，承恩乐未穷。谁怜团扇妾，独坐怨秋风。========【换头体】

卷184_39 【湖边采莲妇】李白 23
小姑织白纻，未解将人语。大嫂采芙蓉，溪湖千万重。
长兄行不在，莫使外人逢。愿学秋胡妇，贞心比古松。========【换头体】

卷184_55 【越女词五首】李白 24
长干吴儿女，眉目艳新月。屐上足如霜，不著鸦头袜。
吴儿多白皙，好为荡舟剧。卖眼掷春心，折花调行客。========【换头体】

三羊

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 21:32
是的，所以王力提出的三个要素是适合的，但把对仗仅作为修辞而不作格式要求看的话，所谓仄韵律的范围就变 ...

北宋宋祁、欧阳修等的《新唐书·宋之问传》云：魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉，附属对精密。及之问佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为“沈宋”。

从古贤的【附属对精密】来看，
对仗止是近体诗的附带条件，而不是充必条件！

程溪钓叟

三羊 发表于 2019-5-23 22:17
北宋宋祁、欧阳修等的《新唐书·宋之问传》云：魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉，附属 ...

哪来这么个断读法
魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为“沈宋”。

三羊

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 23:07
哪来这么个断读法
魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问佺期，又加 ...

可以说说你的理由！

三羊

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 23:07
哪来这么个断读法
魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问佺期，又加 ...

1、

【以音韵相婉附，属对精密】
2、
【以音韵相婉，附属对精密】


两种断句，你认为那种合理？

程溪钓叟

三羊 发表于 2019-5-23 23:21
可以说说你的理由！

婉即顺，附即依，以音韵相婉附指的是以音和韵相互顺从依附
以音韵相婉附，这也是句中平仄跟押韵不能分离的最好证明

三羊

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 23:27
婉即顺，附即依，以音韵相婉附指的是以音和韵相互顺从依附
以音韵相婉附，这也是句中平仄跟押韵不能分离 ...

【以音韵相婉附】？
【婉附】，是什么意思？【相婉附】，又是什么意思？

为了不偏离主贴，你可以移步三羊的主贴：
http://www.hksc888.com/thread-1028863-1-1.html

程溪钓叟

三羊 发表于 2019-5-23 23:29
【以音韵相婉附】？
【婉附】，是什么意思？【相婉附】，又是什么意思？

没必要
23楼已经解释过了，婉附是顺从依附；相即相互

三羊

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 23:37
没必要
23楼已经解释过了，婉附是顺从依附；相即相互

三羊认为，你的断句是错误的！

程溪钓叟

三羊 发表于 2019-5-23 23:40
三羊认为，你的断句是错误的！

不是我的断句，是除三羊外所有人都这么断的，你爱怎么断是你的事

魏建安后，迄江左诗，律屡变至沈约，庾信以音韵相婉附属，对精密，及之问佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为“沈宋”。--你也可这么断读，庾信就成了格律的开山鼻祖，沈宋就成了庾信的继承者，格律史又向隋朝迈进了一大步

三羊

程溪钓叟 发表于 2019-5-23 23:51
不是我的断句，是除三羊外所有人都这么断的，你爱怎么断是你的事

魏建安后，迄江左诗，律屡变至沈约， ...

当然有，至少俩人。

程溪钓叟

三羊 发表于 2019-5-23 23:56
当然有，至少俩人。

魏建安后，迄江左，诗律屡变至沈，约庾，信以音韵相婉附，属对精密，及之问佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为“沈宋”。

--你还可这么断，就变成了沈约邀约庾信的父亲庾肩吾信约以音韵相婉附，如此，格律又向六朝迈了一大步，沈约、庾肩吾就成了近体的开山祖，很讨某人喜欢的

三羊

程溪钓叟 发表于 2019-5-24 00:05
魏建安后，迄江左，诗律屡变至沈，约庾，信以音韵相婉附，属对精密，及之问佺期，又加靡丽，回忌声病，约 ...

你自己说说，你这是【胡说八道】，还是【八道胡说】？