唐初仄韵近体诗为何被人舍弃？

金筑子

唐初仄韵近体诗为何被人舍弃？

      近体诗产生于唐代，按理说既有押平韵近体诗，也应该有押仄韵（严格来讲是押上、押去、押入）近体诗。然而却没有，那是什么原因呢？根本的原因是唐代已把四声二元化用于律诗，即以平声相对上去入声，上去入声字数是平声的二倍，可是在一首诗中平仄却对等使用，可见平声在诗句中的重要性。

    例如，杜甫的《出郭》：

霜露晚凄凄，高天逐望低。
远烟盐井上，斜景雪峰西。
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。
江城今夜客，还与旧乌啼。

  全诗四十字，上去入仄声只占十八个字。假如首句不入韵，那就刚好各半。如果用于押仄韵近体诗呢？还是以杜诗为例：

       江头五咏 其一 丁香　　
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。

细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小斋后，庶近幽人占。

晚堕兰麝中，休怀粉身念。

      平声仄声刚好各半。从这首仄韵诗中可看到，上下句尾音已不是平仄的关系，而是四声对应的关系；首联入对去，二联平对去，三联去对去（又不入韵），四联平对去。如按近体格律，上下尾音同声必须入韵且在首联。可证明杜甫此首押仄韵诗还不是近体格律诗。即使把它弄成了合乎近体格律，但上下句尾音已不是平仄关系而是四声关系。那么，我们再找一首上下句尾音合乎平仄关系的诗看又是什么情况：

      沈佺期：送乔随州侃
结交三十载，同游一万里。

情为契阔生，心由别离死。
拜恩前后人，从宦差池起。

今尔归汉东，明珠报知己。

      这首诗除首句外，上句尾音全是平声，可以说满足了平仄关系。但它的严重缺陷又是排除了去入两声，这对于使用汉语四声是不完整的。（押上声、押入声同样会出现少两声的缺陷。）

      因此，仄韵近体诗由于它本身在格律上的不可克服的缺陷，于是不可能为人们所使用那是必然的！

金筑子

    附潭洲雨梦先生《仄韵诗例》：
缑山子晋祠 轘辕道（宋•梅尧臣）
险绝称汉关，晨跻瞻一室。
盘纡石路回，迤逦云峰出。
古壁挂青苍，天风起萧瑟。
洛城西首时，望望平烟密。

【寓兴】鲍溶
念来若望神，追往如话梦。
梦神不无迹，谁使烦心用。   
鲁圣虚泣麟，楚狂浪歌凤。
那言阮家子，更作穷途恸。

  织图二十三首 其一十六 纬（清•胤禛）
盈盈纬车妇，荆布事素朴。
丝丝理到头，的的出新濯。
心忙不遑食，腕倦何曾觉。
忽听归鸦啼，斜阳挂屋角。

.伤马（宋•梅尧臣）
吾贫只一马，昨日忽云丧。
庭树齧无肤，秋郊谁复放。
空伤骏骨埋，固乏弊帷葬。
况本出天闲，因之重怊怅。

野夫采鞭于东山偶得元者（唐•羊士谔）
追风岂无策，持斧有遐想。
凤去留孤根，嵓悬非朽壤。
苔斑自天生，玉节垂云长。
勿谓山之幽，丹梯亦可上。

宿扬州城外（宋•李弥逊）
舟横城郭绕，缺月疏林杪。
窈窕一溪深，微茫众星小。
忘言对诗书，适意亲鱼鸟。
幸此绝纷华，行歌阅昏晓。

缑山子晋祠 少林寺（宋•梅尧臣）
红旌过翠岑，林际瞻莲宇
门对几千岩，花开第一祖。
禅庭松色寒，石室苔痕古。
寂寂不逢人，空檐燕方乳。

织图二十三首 其一 浴蚕（清•胤禛）
门多杨柳风，溪涨桃花水。
村酒酝羊羔，春闺浴蚕子。
纤纤弄翠盆，戢戢蠕香纸。
雪茧与冰丝，妇功从此始。

除夕与家人饮（宋•梅尧臣）
莫嫌寒漏尽，春色来应早。
风开玉砌梅，薰歇金炉草。
稚齿喜成人，白头嗟更老。
年华个里催，清镜宁长好。

织图二十三首 其九 炙箔（清•胤禛）
温扇花信风，寒酝麦秋雨。
葭帘张蟹舍，松盆暖蚕户。
香生雪茧明，光吐银丝缕。
门忌少人踪，语燕喧衡宇。
  

三羊

【因此，仄韵近体诗由于它本身在格律上的不可克服的缺陷，于是不可能为人们所使用那是必然的！】

这不是瞎掰吗？！