为什么不存在“仄韵”格律诗？

金筑子

为什么不存在“仄韵”格律诗？

       历史上仄韵格律诗是不存在的。有人以为既然近体诗讲押平声韵，而有“平韵诗格律”，那么就一定会有“仄韵诗格律”。甚至有人弄出了一个刻印本，证明有“仄韵七言律诗式”：

       其实这“仄韵七言格律诗式”是经不起推理的：因为押平声韵，这“平声”只是四声平上去入之一，按押韵原理，押四声之一的某一声称之为“押韵”，即押平、押上、押去、押入，不可能“押仄”，因为仄含上去入，“押仄”即等于上去入通押。

       押上、押去、押入诗永明体就有：

       押上：

沈约：初春

扶道觅阳春，相将共携手。草色犹自腓，林中都未有。无事逐梅花，空教信杨柳。且复归去来，含情寄杯酒。

       押去：

柳恽：独不见　　

别岛望风台，天渊临水殿。

芳草生未积，春花落如霰。

出从张公子，还过赵飞燕。

奉帚长信宫，谁知独不见。

       押入：

沈约：赤松涧

松子排烟去，英灵眇难测。
惟有清涧流，潺湲终不息。
神丹在兹化，云軿于此陟。
愿受金液方，片言生羽翼。
渴就华池歌，饥向朝霞食。
何时当来还，延伫青岩侧。

        近体诗格律来自于永明体，包括押平、押上、押去、押入。但近体诗句中是讲平仄而不是讲四声，把平的反面定为上去入（仄），那么就不能存在仄韵诗一说，即不可能存在通押上去入的“仄韵诗”。进一步推理，更不存上句句尾必须平、下句或押上、或押去、或押入的诗。例如上例：

        初春

扶道觅阳春，相将共携手。草色犹自腓，林中都未有。无事逐梅花，空教信杨柳。且复归去来，含情寄杯酒。

       此诗上句尾全平，然而上句尾不全平也可以：

       独不见　

别岛望风台，天渊临水殿。

芳草生未积，春花落如霰。

出从张公子，还过赵飞燕。

奉帚长信宫，谁知独不见。

    赤松涧

松子排烟去，英灵眇难测。
惟有清涧流，潺湲终不息。
神丹在兹化，云軿于此陟。
愿受金液方，片言生羽翼。
渴就华池歌，饥向朝霞食。
何时当来还，延伫青岩侧。

      也就是说，近体诗只有上句尾仄、下句尾押平这一种格式；不存在上句尾平、下句尾押仄这种格式。可以有下句押上、或押去、或押入这种格式，但上句尾必须选择同下句尾不同声的格式，例如押去声格式，上句尾除首句可押韵用去声外，其余均不得再用去声。如此，这将使近体诗的格式非常复杂，因此古人就不写所谓的“仄韵律诗”。

金筑子

刻印仄韵诗格

金筑子

平起七言八句反戾式
仄韵七言八句反戾式
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这第二应该叫仄起，却刻成仄韵，可见此书水平之低，不足为信。

针叶林

老金这篇文章写的不错，说明思辨是清醒的。对文中所说的道理基本赞同。
但老金忽略了一个事实：仄韵诗，这个名词是包容性的，包括了 押上，押去，押入 三种诗，而不是指 “混押上去入的诗”。仄韵诗是有的，但混押上去入的仄韵诗是没有的。
   押上，押去，押入 的仄韵诗，古风当然有。格律诗也有，但极少。但要说“仄韵近体诗”则没有。因为“近体诗”定义中就没有仄韵的。这是从沈宋定型近体诗时就确定了的。虽然唐以及其后的诗中也有近似律诗的押上押去押入的几首诗在，但它们只是近似近体诗而已，原则上仍是古风。