何谓“平不令单”？请准确领会作者原意

针叶林

何谓“平不令单”？请准确领会王渔洋的意思！ 王渔洋（王世祯）在“律诗定体”书中提出了“平不令单”的概念。有的人读书不求甚解，囫囵吞枣，说什么律诗“孤平”之忌就是忌所有的“两仄夹一平”，即使仄声收尾句如“仄平仄仄仄”也是犯“孤平”，完全违背了王渔洋的原意！ 律诗定体原文： 【1】五言仄起不入韵 　　　粉署依丹禁，城虚爽气多。（如单句依字拗用仄，则双句爽字必拗用平。）好风天上至，（如上字拗用平，则第三字必用仄救之。古人第三字拗用者多，若第四句则不可。）凉雨晚来过。翠岛浮香靄，瑶池澹绿波。九重閒视草，时复幸鸞坡。（注：乃单拗，双拗之法。） 　　　平作○，仄作●，必不可易者作‥…，平不可换仄者作☉，仄可换平者作□，凡可不论者勿论。（二四定式止作○●。）作◎。 　　　【龙文按：因為电脑输入的问题，无法在每个字下面注以符号，乃将此首平仄列出如次：】 　　　□●‥○●，‥○●●○。◎○‥●●，◎●●○○。□●‥○●，○○●●○。◎○‥●●，◎●●○○。 　　　五律，凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。其二四应仄平者，第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相连，换以平字无妨也。大约仄可换平，平断不可换仄，第三字同此。若单句第一字，可勿论。 　　　======================================== -----王渔洋：仄起五律单数句：仄仄平平仄，若第三字换为仄声成拗句：仄仄仄平仄，则双数句“平平仄仄平”的第三字也要换作平声成拗句：平平平仄平；-----这叫“双拗之法”（王力将“仄仄仄平仄”称为“半拗”，对句可救可不救。救法：对句第三字由仄改平）。 ----王渔洋：第三句“”好风天上至”如果第四字“上”字拗用平声字，则第三字“天”字处必用仄救之，所谓“四拗三救”句：平平仄平仄。古人第三字拗用者多（一三五不论），若第四句则不可（二四六分明）。所以若第四字平仄拗了，第三字必救-----这乃是“单拗法”，（王力叫本句自救句，也叫“特殊拗句”） -----王渔洋：“五律，凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。”     王渔洋在此提出一重要概念：五律中的双数句（即平声结尾的押韵句）第二第四字对应为“平”“仄”者即“平平仄仄平”句型中，第一字必平，断不可仄，以形成两个平声字相连，“不可令单也”-----王渔洋如此强调的，就是律诗的大忌：即孤平之定义！可见“平不令单”是有严格条件的：   1，双数句即平声收尾句；   2，限于平平仄仄平句型的前面两字，若第一字是仄，就是孤平句型“仄平仄仄平”！ ------王渔洋：“五律，凡双句...其二四应仄平者，第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相连，换以平字无妨也。大约仄可换平，平断不可换仄，第三字同此。若单句第一字，可勿论。”      王渔洋说的是：五律的双数句若是“仄仄仄平平”句型，第一字平仄皆可。平仄仄平平也可以。      这就是说：按律仄可以换平（即平仄仄平平可以），平断不可以换仄（即平平仄仄平不可以换作“仄平仄仄平”。 ------这就是王渔洋对第一首五律注解的准确意思！
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小吉仙

拜读。

针叶林

由上可见，在对律诗之忌“孤平”定义上，王渔洋与王力的定义是完全相同的-----即限于平声结尾的押韵句，在五律中即“双数句”。

请注意：启功先生在其著作中的“孤平”定义是与王力，王渔洋一致的，即限于“B型句”即“平平仄仄平”句型，第一字不可以换作仄声形成“仄平仄仄平”的孤平句。启功的理由是“这样便不好听”，决没有将孤平之忌推及所有“两仄夹一平”！网上夸大启功与王力的不同，同样是因一些人对启功的书不求甚解所致！

针叶林

小吉仙 发表于 2019-5-16 22:30
拜读。

谢谢！

针叶林

关于“孤仄”，王渔洋没有“忌孤仄”的意思。见：

“律诗定体”原文：

【5】七言平起不入韵
　　　振衣直上江天阁，（直字可平，凡仄可使单。）怀古仍(此字关系。)登海岳楼。三楚风涛杯底合，九江云物坐中收。石牌落照翻孤影，玉带山(此字关系。)门访旧游。我醉吟诗最高（二字本宜平仄，而最高二字系仄平，此谓单句第六字拗用平，则第五字必用仄以救之，与五言三四字一例。）顶，蛟龙惊起暮潮秋。
　　　凡七言第一字俱无论。第三字与五言第一字同例。凡双句第三字应仄声者可拗平声，应平声者不可拗仄声。
　　　□□☉●‥○●，◎●‥○●●○。◎●◎○○●●，◎○○●●○○。◎○●●‥○●，◎●‥○●●○。◎●‥○●☉●，◎○◎●●○○。
================
------王渔洋：振衣直上江天阁，（直字可平，凡仄可使单。），意思是在这句
                      仄平仄仄平平仄   中，第三字可平：仄平平仄平平仄，----这里产生了两平夹一仄现象即所谓“孤仄”，但王渔洋说“凡仄可使单”，意思是仄可以令单-----王渔洋哪里有“忌孤仄”之说？可见诗词格律不能凭想象。有人说，因为声律是平仄两两交替，凡不合两两交替就是“低级格律”，这说法显然是极为荒谬的！

如观

孤平就是两仄夹一平，但仅限于律句避讳，古风句不避讳。

比如律句平平仄仄平，第一个字改为仄，成为仄平仄仄平，此时叫犯孤平。

但是仄仄平仄平，也是两仄夹一平。但这是古风句，谈不上犯不犯孤平。

孤平的概念看似简单，但是真正能正确理解也并不容易。

针叶林

何谓“平仄音节两两相替”？
有人说：
“1. 音节的划分：
正确的划分应为2221和2212两种，而王力及其信徒或简单的划分为223句式，或统一划成2221句式，他的理论能完整解释两两相替吗？故他在诗论中只举2221句式，对2212句式却避而不谈。因为他的音节划分无法自圆其说..."
------是这样吗？


王力 诗词的节奏（摘编）

诗词的节奏（节奏单位）和语句的结构（意义单位）：
　　律句的节奏单位：即所谓声律单位，就是节奏。每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位。五字句和七字句最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来： 　　五字句：
　　仄仄--平平--仄，平平--仄仄--平
　　平平--平仄--仄，仄仄--仄平--平
　　七字句：
　　平平--仄仄--平平--仄，仄仄--平平--仄仄--平
仄仄--平平--平仄--仄，平平--仄仄--仄平--平
律句的意义单位：所谓意义单位，一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式。
就多数情况来说，节奏单位和意义单位二者在诗句中是一致的。 意义单位常常是和节奏单位结合得很好的。　例如：
晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。 （崔颢）
别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。（李益）
　　五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位，五言、七言句子的三字尾的三个音节的结合是比较密切的，所以五言或七言律句是二三结构或四三结构。同时三字尾内的节奏点也是可以移动的。移动以后，三字尾的节奏点由-21变成-12，例：
　　五字句：
仄仄--平--平仄； 海月--低--云旆，（白居易）　
平平--仄--仄平： 江霞--入--锦车。（钱起）
仄仄--仄--平平：雨后--复--斜阳。（毛泽东）
　　七字句：
仄仄--平平--仄--仄平：六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）

　　 节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化。 节奏单位和语法结构一致是常例，不一致是变例。节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，诗人们仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，并未改变语法结构表达的内容。

三羊

针叶林 发表于 2019-5-17 11:14
何谓“平仄音节两两相替”？
有人说：
“1. 音节的划分：

五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位，五言、七言句子的三字尾的三个音节的结合是比较密切的，所以五言或七言律句是二三结构或四三结构。同时三字尾内的节奏点也是可以移动的。移动以后，三字尾的节奏点由-21变成-12，例：
　　五字句：
仄仄--平--平仄； 海月--低--云旆，（白居易）　
平平--仄--仄平： 江霞--入--锦车。（钱起）
仄仄--仄--平平：雨后--复--斜阳。（毛泽东）
　　七字句：
仄仄--平平--仄--仄平：六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）=======================================


仄仄--平--平仄； 海月--低--云旆，（白居易）
平平--仄--仄平： 江霞--入--锦车。（钱起）
仄仄--仄--平平：雨后--复--斜阳。（毛泽东）
　　七字句：
仄仄--平平--仄--仄平：六亿--神州--尽--舜尧。


王力的【节点移动说】，其结果岂不是成了：五言35交替，七言57交替！

针叶林

三羊 发表于 2019-5-17 11:38
五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位，五言、七言句子的三字尾的三个音节的结合是比较密切的，所 ...

平仄两两交替，是指两字一节的节奏点平仄交替。三字尾的节奏单位划分是-21，最后一字的平仄不参加交替（其平仄由韵律决定）。三字尾的节奏点若移动为-12，显然这是指意义单位。
例：次北固山下（唐·王湾）
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
-----第七句：乡书何处达，平平/平仄/仄,第5字的平仄未交替。

三羊

针叶林 发表于 2019-5-17 11:47
平仄两两交替，是指两字一节的节奏点平仄交替。三字尾的节奏单位划分是-21，最后一字的平仄不参加交替（ ...

针叶林，你效颦三羊也永远在后，不可能超前。
【最后一字的平仄不参加交替（其平仄由韵律决定）】，这是三羊与刘太品讨论声律时的老说法，今天看来，这个说法是不对的！

针叶林

2.3.平收孤平句（仄平仄仄平），也可同仄收孤平句（仄仄仄平仄）采用他句补救。见唐末日人在上世纪传回的【作文大体】诗谱可证。

------这只是一本日本人的书中的一段话，无诗例，不足为据。怀疑是错印或讹传。

针叶林

2.4.王力及其信徒不理解【平不令单】是指双平音节的平声只有一个的道理，难道平平／仄仄／平句式第五字也犯单平吗？

-------“【平不令单】是指双平音节的平声只有一个”------可见此人对“平不令单”的理解多么简单和武断！-------“难道平平／仄仄／平句式第五字也犯单平吗？”-----是呀，此“平”已经落“单”了，也是孤平？这要问你自己才对~~

三羊

针叶林 发表于 2019-5-17 12:05
2.4.王力及其信徒不理解【平不令单】是指双平音节的平声只有一个的道理，难道平平／仄仄／平句式第五字也犯 ...

仄仄仄平仄，难道不是【令单】吗？

针叶林

三羊 发表于 2019-5-17 12:08
仄仄仄平仄，难道不是【令单】吗？

你是继续走马观花？仔细看看限定条件去！

三羊

针叶林 发表于 2019-5-17 12:10
你是继续走马观花？仔细看看限定条件去！

不用限定条件，孤平说的罪魁祸首，无人敢争大清不大清的赵执信

针叶林

可笑的问题：

2.5.王力的孤平只认仄平／仄仄／平为孤平句，因为除韵脚外只有一个平声。那么仄仄仄平平也是除韵脚外只有一个平声，难道标律句竟是孤平句了？

------仄仄仄平平 是以仄平收尾的B型句吗？这人看书和三羊一个毛病~~~

三羊

针叶林 发表于 2019-5-17 12:14
可笑的问题：

2.5.王力的孤平只认仄平／仄仄／平为孤平句，因为除韵脚外只有一个平声。那么仄仄仄平平也是 ...

不要拿三羊来耍拢，三羊最怕的你那斑竹排位，针叶林每每你的辩论辩到无理时，你就掏出你那日本东洋刀，死辣死辣的有！

没有金刚钻，不拦你这些瓷器活！

针叶林

2.6.仄仄仄平仄，及仄仄平仄仄全句止有一个平声，从表象来看，是货真价实的孤平句，

-----  是“货真价实”的假货~，

针叶林

2.7.王力的孤平理论不但要求除去韵脚，还指定在韵句，还必须是仄平收尾的句子。真是啰嗦之极。

------嫌啰嗦就会产生货真价实的假货！

针叶林

2.8.启功先生孤平论不从理论上探索，却从表象上归纳出；两平夹一仄为孤仄；两仄夹一平为孤平，则孤仄与孤平可以出现在任何句式中。（启功理论不包括己救句式。）也比王力先生孤平论简洁明白得多。

-----证明此人没有认真读过启功的“诗文声律论稿”。

针叶林

2.9.有论者不认可启功“孤仄”说，其实孤仄是真实存在的。所有拗救｛不包括天救句）都是孤平孤仄互救形式。不管是本句已救句式，还是他句补救句式，都是拗平和拗仄互救。

--------奇谈怪论！这位不是自诩为信奉王渔洋吗？怎么对“孤仄”已被王渔洋否定的句子视而不见？

针叶林

2.10.有论者认为孤仄可不救，这只是低标准要求，不然平仄两两相替何曾谈起？

------救孤仄，还是高标准要求-----又一可笑的奇谈怪论！

2.11.有些孤仄还非救不可，如五言四拗句：平平／平／平仄。
-----这叫“孤仄”句？

针叶林

2.12.关于孤平句，属大忌言出有据吗？【作文大体】所载诗谱证明孤平句可采用他救，

------日本人的观点，奇葩观点~~~

针叶林

3.三仄尾，三平尾属大忌言出有据吗？他（王力）看过【调声术】吗？
-----王力可能没看过，也可能因此比你看过的正确。

针叶林

4.王力先生命名的特拗句，他指出，特拗句（平平仄平仄）第一字不再可平可仄了，至于为什么呢？他能解答吗？当然王力先生已驾鹤西去，而他的粉丝能解答吗？由于王力先生的误导，有些格律诗被打入古风。

------特拗句平平仄平仄 王渔洋解释的很详细，是平平平仄仄句第四字拗为平第三字则救形成，命名为单拗自救句，四拗三救形成的。这种句型出现的频率几乎等同标准律句，所以王力命名为特拗句。这是有大量诗例证明的史实，无须解释。第一字为仄的句型 仄平仄平仄 也有，但律诗中极少。

三羊

针叶林 发表于 2019-5-17 12:51
3.三仄尾，三平尾属大忌言出有据吗？他（王力）看过【调声术】吗？
-----王力可能没看过，也可能因此比你看 ...

王力的依据，就是清朝的科举要求！
王力的孤平说，来源于王力的老皇舅。清朝的律句格式要求是定格，出现仄平仄仄平，必定格杀勿论！王力迷信大拗句和特拗句，由于清朝的律句格式要求，同样同理，大拗句和特拗句，也是死啦死啦的有！

针叶林

5.七言孤平句自救句式（平仄仄平仄仄平），王力先生认为第一字隔韵脚太远而不承认。这种解释苍白无力，救孤和韵脚有关系吗？而1救3与5救3距离是相等的。

--------“句子的发端处限制较宽”是启功的理论，别牛头不对马嘴地乱加指责。

针叶林

三羊 发表于 2019-5-17 12:59
王力的依据，就是清朝的科举要求！
王力的孤平说，来源于王力的老皇舅。清朝的律句格式要求是定格，出现 ...

大拗句和特拗句，也是死啦死啦的有！

-----看来你真是日本人的后裔啊~

如观

王力对古人论著的总结是精准的，这源于他对汉字语言掌握得系统全面。潭州先生的那篇质疑文章毫无价值。

孤平的概念怎么用一句话去概括总结呢？两仄夹一平且可以做到本句拗救。

所以孤平的概念时建立在狭义律诗的基础之上的，即正格体加本句拗救。离此前提讨论孤平没有意义。

对句拗救是属于广义律诗范畴，出现两仄夹一平且又无法进行本句拗救的再讨论孤平没有意义，因此就不算作是孤平。

三羊

针叶林 发表于 2019-5-17 13:04
5.七言孤平句自救句式（平仄仄平仄仄平），王力先生认为第一字隔韵脚太远而不承认。这种解释苍白无力，救孤和韵脚有关系吗？而1救3与5救3距离是相等的。
--------“句子的发端处限制较宽”是启功的理论，别牛头不对马嘴地乱加指责。

王力《汉语诗律学》说：
7、4(一)七言诗句的第一字(顶节上字)的平仄，无论任何情形之下，都是可以不论的。因为它距离句尾最远，地位最不重要。