民国教授不懂填词？

图书府吏

不仅李清照 钱钟书尊称先生的民国诗词教授也被网友认为不懂填词



老街味道
青云计划获奖者 优质文化领域创作者
前言

前一段时间，李清照的一首词被网友笑话''全靠词藻堆砌，逻辑上狗屁不通，矫情而不知所云，还不如喊麦''。

其实这反映了一个挺普遍的问题，就是现代人对于古诗词的鉴赏水平略有欠缺。很多人还处于矮人看戏、人云亦云的阶段，甚至看到唐诗宋词便说好，只要不是唐诗宋词的作品就嗤之以鼻，更何况明清或者近现代人写的作品。

因为这几句出现在一首电视的主题歌里，所以被网友误认为是现代人写的词，这就是李清照的词被人笑话的原因。

老街就遇到了类似的情况，一位民国著名的词人被认为不懂填词。

一、一首词引起争议的《生查子》

老街前几天写了一篇文章《某些诗词专家讲起诗词滔滔不绝 为何见不到比较有分量的诗词作品》，这个题目不是老街自己起的，这是在某网站的问答里的一个问题，提问的是什么人我也不知道。老街把自己的回答完善了一些内容就发了出来。

文章很简单，就是说今天评论诗词的很多人自己不会写诗词，甚至有的人连基本的格律都不懂，而古代的评诗人自己都是诗人，包括很多民国时期的诗评家大多数是诗人，几乎都能写一手漂亮规矩的旧体诗词。其实这也不怪现代人，因为我们已经取消了诗词创作课，只留下了诗词鉴赏的内容。而学者们也不要求学习诗词创作，因为评职称不考文学创作，考的是论文。

说道为什么很少看到专家学者们自己的诗词作品时，老街以为除了一部分人不会写或者写不好以外，我们不太喜欢看唐诗宋词以外的作品也是主要原因。而且有些读者没有鉴赏能力，现代人的作品再好，也有可能被喷。例如李清照的例子。

为此老街专门录入了一首比较冷门的诗人作品，这是一首追悼亡妻的《生查子》：

舵楼东逝波，鹢首西沈月。何似一心人，自此无期别。

犯雾剪江来，打鼓凌晨发。君去骨成尘，我住头如雪。
老街没有介绍这首词的作者（即使说了可能很多人也不知道），也没有说这首词的创作时间，目的是想排除其他的因素，让读者欣赏一下这首词。



二、这首《生查子》出律了吗？

没有人说这首词好不好，却有人留言说这首词出律了，老街问：哪一句呀。回答说：下阙第一句（ 犯雾剪江来）。我估计这位诗友看到的词谱不一样，所以会有这种误解。

我们现在填词，可依照龙榆生(1902-1966)的《龙榆生词谱》，再往前有清朝的《白香词谱》，更多的人采用清朝的《钦定词谱》。《钦定词谱》是康熙皇帝的老师陈廷敬等人奉康熙之命以万树《词律》为基础编写的词谱，包括826个词牌，2306体。是有史以来最完备的一本词谱。

《龙榆生词谱》则是龙榆生在大学任教时的讲义，采用万树《词律》、《钦定词谱》中的常用词调，仅仅收录了150余调。《白香词谱》是嘉庆年间靖安人舒梦兰的选本，仅仅100个词牌。

这位网友可能不知道钦定词谱，拿来《龙榆生词谱》一套，发觉不一样，就认为这首《生查子》出律了。

确实出律了！按龙榆生先生《唐宋词格律》所载，“生查子”共三格，乔词只与其中一格——即朱淑真“元夜”所依之格基本上（八句中的七句）相符，但唯有第五句，词格应该为中平中仄平，朱词第五句”今年元夜时“完全符合，但乔词第五句却是仄仄仄平平，显然是出律了！


本来老街不想理会，没想到有几位网友听风是雨、误以为真，老街就详细讲一讲为什么这首词没有出律。

《生查子》有不少变格，龙榆生列出了3个词体，在《钦定词谱》中清朝人列出了5体。其正体的词谱是如下，对比乔大壮这首词是完全符合要求的：

◎◎◎⊙⊙，◎●○○▲，◎⊙●◎○，◎●○○▲。

舵楼东逝波，鹢首西沈月。何似一心人,自此无期别。

◎◎◎⊙○，⊙●○○▲，⊙●●○○，⊙⊙◎○▲。

犯雾剪江来，打鼓凌晨发。君去骨成尘，我住头如雪。
那么为什么有人误解这首词出律了呢，下面细细道来。



三、乔大壮是谁？

这首生查子的作者是乔大壮(1892年1月16日-1948年7月3日)，质疑者如果去查一下他的生平就不会妄说这首词出律了。因为乔大壮在民国时就是专门研究诗词、教授诗词最著名的学者诗人之一。

乔大壮少年承家学在经史、古文、小学、书法等方面打下了深厚基础。1911年毕业于北京大学的前身（京师大学堂译学馆学习法文），1927年乔大壮曾经担任过任周恩来的秘书（南昌起义前因故离开），1935年任中央大学艺术系教授教书法和词学，后任重庆中央大学师范学院词学教授，1947年任台湾大学中文系教授，可惜的是1948年乔大壮在苏州投水自尽，否则其名声应不逊于唐圭璋(1901-1990)和龙榆生(1902-1966)。

1935年，乔大壮、唐圭璋、吴梅、卢前、汪旭初等人在南京成立如社，出版了词集《如社词钞》。唐圭璋曾经称乔大壮为"一代词坛飞将"。乔大壮的这首悼亡词《生查子》被唐圭璋评价：

至情流露，句句沉痛，可谓“有声当徹天，有泪当徹泉”。
乔大壮年轻时还曾经与鲁迅“对桌办公、遇事一起处理达四年之久”（乔无疆《先父乔大壮先生传略》），今天鲁迅故居西墙所挂“望崦嵫而勿迫，恐鹈鴂之先鸣”，就是鲁迅自集离骚句请乔大壮为之书写。

桀骜不驯的钱钟书一生作诗唯有对乔大壮尊称为“先生”，在1945年访问台湾时，钱钟书执后辈礼拜访时任台大中文教授的乔大壮，在《槐聚诗存》中录有当年写的七律《赠乔大壮先生》：

一楼波外许抠衣，适野宁关吾道非。春水方生宜欲去，青天难上苦思归。

耽吟应惜牛髭断，行酒何求食肉飞。着处行窝且安隐，传经心事本相违。
乔大壮后来北上江浙，写过一首七律唱和钱钟书，《次韵报钱默存》，诗云：

客舍银灯照桁衣，远游芙芰是耶非? 世传豪士吴中赋，风送轻装海上归。

独立千人原小异，摩天六翮许低飞。欲从石室纳书去，自首相望事恐违。
写完这首诗并寄出六日以后，乔大壮即自沉于苏州梅村桥下。



四、唐宋词有不少作品不符合《词谱》

再回到乔大壮这首词被认为出律的问题。

大家如果注意的话，会发现《钦定词谱》、《龙榆生词谱》、《白香词谱》的差别不仅仅诗数量的不同，有些词牌的词谱也会有不同之处。一方面是龙榆生、舒梦兰的疏漏和增减；一方面是《钦定词谱》本身虽然最完备但是也有遗漏。

清朝人编撰词谱的时候，是依照前人众多相似作品来确定平仄，所以有很多可平可仄之处（用“◎⊙”表示）。可是他们并没有囊括所有的作品，因此有不少唐宋名家的词并不完全符合后来的《钦定词谱》。

例如岳飞的《满江红》 就不符合《钦定词谱》，两处出律，但是却符合《龙榆生词谱》：

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

◎●○○　⊙⊙●　⊙○◎▲

抬望眼，仰天长啸，壮怀 【激]烈。

⊙◎◎　◎○⊙●　◎○○▲

三十功名尘与土，八千里路云和月。

◎●⊙○○●●　◎○⊙●○○▲

莫等闲，白了少年头，空悲切！

●⊙◎　⊙●●○○　○○▲

【靖】康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！

○⊙●　○◎▲　○◎●　○○▲

驾长车，踏破贺兰山缺。

◎⊙⊙⊙◎　◎⊙○▲

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

⊙●⊙○○●●　⊙○◎●○○▲

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

⊙◎⊙　◎●●○○　○○▲
细心的朋友可能会发现，岳飞的这首词用《钦定词谱》来检测，有两个字出律了： 激（古代是入声字）、靖。这两个字应该是平声“○”，但是岳飞作品中都用了仄声。

之所以岳飞的《满江红》不符合《钦定词谱》却符合《龙榆生词谱》，是因为出律的两处在《龙榆生词谱》中都标为可平可仄。

而乔大壮的《生查子》符合《钦定词谱》却不符合《龙榆生词谱》。

所以，如果你看到唐宋词有不符合后来的某种《词谱》或者所有词谱，请不要奇怪。



五、其实乔大壮《生查子》与《龙榆生词谱》中晏几道《生查子》格律相同

但是有心人如果看看龙榆生在其词谱中列举的晏几道《生查子》，就会发现和乔大壮的完全一样，也是符合《钦定词谱》而不符合《龙榆生词谱》：

金鞍美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。

消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。
这些用《龙榆生词谱》来套用的乔大壮《生查子》的朋友，连龙榆生自己下面的词例都没有仔细看，也不了解《钦定词谱》，所以会出现这种误解。

《龙榆生词谱》讲到《生查子》时，除了3体词谱外，还举例了两首词：牛希济的《生查子》和晏几道《生查子》。这两首都不符合前面的3种词谱，是因为龙先生认为不需要再写出这两种词谱，学生们应该理解并举一反三。

他不会想到这3种词谱被今天的人当作了金科玉律，说他的前辈乔大壮不懂填词。

​结束语

古人的诗词理论和规则，因为古代文献的缺失而存在不少争议。例如沈约八病的解释就令人稀里糊涂，后来清朝人在日本发现了空海和尚《文镜秘府论》才明白了唐朝人的说法。

而填词早先是依照曲谱，后来曲谱遗失后，明朝人开始依照唐宋词作词谱，到了清朝终于编撰成了《钦定词谱》，成了后来人填词的依据。不过这本词谱依然没有包括所有的唐宋词的格律。

至于我们填词，你只要记住自己填词时要依照词谱即可，至于选哪一种倒无所谓。老街填词一般是依照钦定词谱，原因也很简单，是因为这个词谱最完备。

穿越梅嶺

现在这些无知无畏的数不胜数。

瑞丰堂

如梦令的事情，更像是一个段子。如果初中课本没有这首，说不定我就信了。即使有这样人，也只是个别。不能够让千千万万的网友被代表。

针叶林

这首《生查子》出律了吗？
却有人留言说这首词出律了，老街问：哪一句呀。回答说：下阙第一句（ 犯雾剪江来）。我估计这位诗友看到的词谱不一样，所以会有这种误解。
这位网友可能不知道钦定词谱，拿来《龙榆生词谱》一套，发觉不一样，就认为这首《生查子》出律了。
确实出律了！按龙榆生先生《唐宋词格律》所载，“生查子”共三格，乔词只与其中一格——即朱淑真“元夜”所依之格基本上（八句中的七句）相符，但唯有第五句，词格应该为中平中仄平，朱词第五句”今年元夜时“完全符合，但乔词第五句却是仄仄仄平平，显然是出律了！
本来老街不想理会，没想到有几位网友听风是雨、误以为真，老街就详细讲一讲为什么这首词没有出律。
《生查子》有不少变格，龙榆生列出了3个词体，在《钦定词谱》中清朝人列出了5体。其正体的词谱是如下，对比乔大壮这首词是完全符合要求的：
那么为什么有人误解这首词出律了呢？
质疑者如果去查一下他的生平就不会妄说这首词出律了。因为乔大壮在民国时就是专门研究诗词、教授诗词最著名的学者诗人之一。

-----这位“老街味道”的上述评论评词 反复用“出律”一词，说明他不够专业。对词而言，是没有“出律”一说的。违背词谱，不能叫“出律”。因为“出律”仅是对近体诗（律绝）而言，是说律诗违背格律，比如说违背平仄粘对律。而词，只要照谱填词即可。说词不合谱，不能叫出律，容易与律诗出律混淆。

三羊

针叶林 发表于 2019-5-8 22:07
-----这位“老街味道”的上述评论评词 反复用“出律”一词，说明他不够专业。对词而言，是没有“出律”一说的。违背词谱，不能叫“出律”。因为“出律”仅是对近体诗（律绝）而言，是说律诗违背格律，比如说违背平仄粘对律。而词，只要照谱填词即可。说词不合谱，不能叫出律，容易与律诗出律混淆。

针叶林的说法，才是货真价实的瞎掰！

潭州雨梦

词之句为定句，不合谱之处，即离谱。而说出律是将诗律扩大化了，也算不了什么错误。因为“诗词”定义指格律诗合格律词。既言格律词，故也可说出律。

潭州雨梦

引旧作一篇：
填词求是         

                （一）词句可依诗法         

                    今人填词，平仄谨依词谱，不敢作非分之想。加之各种检测工具，亦推波助澜，必指出某处某处出律，一何误也。其实词谱亦如诗谱，只是多未标明可平可仄处，其变化完全可依诗法。         

                    《钦定词谱》凡例第十一条说得明白：“至词中句法，如诗中五言、七言者，其第一字、第三字类多可平可仄，似不必拘谱，…”只怪大家未曾细看凡例，墨守成规，不敢越雷池一步。         

                凡例第十一条也未专指五言、七言，似可推而广之。则词中句法只要符合诗法，即未出律。         

                《钦定词谱》误就误在既提出，则应在谱上标示。且有些所谓孤调，因无他词可校，概依原创定谱，无一字可平可仄，害得许多人误入歧途，又平添这段笔墨官司。         

                雨梦鉴此，倒是希望有权威的组织，组织专家，重修词谱并于网上发表，广泛征求识者意见，最终确定方好。

三羊

潭州雨梦 发表于 2019-5-9 10:46
引旧作一篇：
填词求是                         （一）词句可依诗法                             今人填词，平仄谨依词谱，不敢作非分之想。加之各种 ...

《钦定词谱》，功在大量的词牌，过在教条的词谱！

针叶林

三羊 发表于 2019-5-9 11:09
《钦定词谱》，功在大量的词牌，过在教条的词谱！

含糊其辞。无主见就是无知~~

三羊

针叶林 发表于 2019-5-9 13:55
含糊其辞。无主见就是无知~~

三羊何时存在【含糊其辞】？

潭州雨梦

这牵涉到钦谱的制谱原则。

三羊

潭州雨梦 发表于 2019-5-9 18:50
这牵涉到钦谱的制谱原则。

唐宋诗词的律句，是四声律，不是平仄律。
《钦定词谱》标注的声调，不用四声用平仄，岂不大错而特错！

针叶林

三羊 发表于 2019-5-9 20:11
唐宋诗词的律句，是四声律，不是平仄律。
《钦定词谱》标注的声调，不用四声用平仄，岂不大错而特错！ ...

又是胡说！律句声律首先是按四声还是按平仄？你从永明体开始查起吧~~~~

三羊

针叶林 发表于 2019-5-10 11:45
又是胡说！律句声律首先是按四声还是按平仄？你从永明体开始查起吧~~~~

从永明体查，也是25四声律！

潭州雨梦

三羊 发表于 2019-5-9 20:11
唐宋诗词的律句，是四声律，不是平仄律。
《钦定词谱》标注的声调，不用四声用平仄，岂不大错而特错！ ...

你可选用仄韵同调词十首来证明词在用字及押韵是用四声以证明你的理论之可信度。

三羊

潭州雨梦 发表于 2019-5-11 11:27
你可选用仄韵同调词十首来证明词在用字及押韵是用四声以证明你的理论之可信度。 ...

《钦定词谱》，收录《念奴娇》词作12首。其中，仄韵8首，

【1】
念奴娇，双调一百字，前后段各十句、四仄韵，苏轼
凭空眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。
中平中仄句仄中平中仄句中中平仄韵中仄中平平仄仄句中仄中平平仄韵中仄平平句中平中仄句中仄平平仄韵中平平仄句仄平平仄中仄韵

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。
中仄中仄平平句中平中仄句中中平平仄韵中仄中平平仄仄句中仄中平平仄韵中仄平平句中平中仄句中仄平平仄韵中平平仄句中平平仄平仄韵

望中——烟树——历历。
〇平——〇去——〇入。

我醉——拍手——狂歌。
〇去——〇上——〇平。

一声——吹断——横笛。
〇平——〇去——〇入。

【2】
又一体，双调一百字，前段九句四仄韵，后段十句四仄韵，苏轼
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
仄平平仄句仄平仄读平仄平平平仄韵仄仄平平句平仄仄读平仄平平仄仄韵仄仄平平句平平仄仄句仄仄平平仄韵平平平仄句仄平平仄平仄韵

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如寄，一尊还酹江月。
平仄平仄平平句仄平平仄仄句平平平仄韵仄仄平平句平仄仄读平仄平平平仄韵仄仄平平句平平仄仄仄句仄平平仄韵平平平仄句仄平平仄平仄韵

一时——多少——豪杰。
〇平——〇上——〇入。

遥想——公瑾——当年。
〇上——〇去——〇平。

一尊——还酹——江月。
〇平——〇去——〇入。

【3】
又一体，双调一百字，前后段各十句、四仄韵，姜夔
五湖旧约，问经年底事，长负清景。暝入西山，渐唤我、一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。
仄平仄仄句仄平平仄仄句平仄平仄韵仄仄平平句仄仄仄读仄仄平平平仄韵仄仄平平句平平平仄句仄仄平平仄韵平平平仄句仄平仄仄平仄韵

谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉麈清谈，叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧，飞萤冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省。
平仄仄仄平平句平平仄仄句仄平平平仄韵仄仄平平句仄仄仄读平仄平平平仄韵仄仄平平句平平仄仄句仄仄平平仄韵平平平仄句仄平仄仄平仄韵

画桡——不点——清镜。
〇平——〇上——〇去。

谁解——唤起——湘灵。
〇去——〇上——〇平。

旧家——乐事——谁省。
〇平——〇去——〇上。

【4】
又一体，双调一百字，前段十句四仄韵，后段十一句五仄韵，姜夔
闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
仄平仄仄句仄平平句平仄平平平仄韵平仄仄平平仄仄句仄仄平平平仄韵仄仄平平句仄平平仄句仄仄平平仄韵平平平仄句仄平平仄平仄韵

日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍淩波去。只恐舞衣容易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
仄仄韵平仄平平句平平仄仄句平仄平平仄韵仄仄仄平平仄仄句平仄平平平仄韵平仄平平句仄平平仄句平仄平平仄韵平平平仄句仄平平仄平仄韵

冷香——飞上——诗句。
〇平——〇上——〇去。

日暮——青盖——亭亭。
〇去——〇入——〇平。

几回——沙际——归路。
〇平——〇入——〇去。

【5】
又一体，双调一百字，前段九句五仄韵，后段十句四仄韵，张炎
行行且止。把乾坤，收入篷窗深里。星散白鸥三四点，数笔横塘秋意。岸嘴冲波，篱根受月，野径通村市。疏风迎面，湿衣原是空翠。
平平仄仄韵仄平平读平仄平平平仄韵平仄仄平平仄仄句仄仄平平平仄韵仄仄平平句平平仄仄句仄仄平平仄韵平平平仄句仄平平仄平仄韵

堪叹敲雪门荒，争棋墅冷，苦竹鸣山鬼。纵使如今犹有晋，无复清游如此。落日黄沙，远天云淡，弄影芦花外。几时归去，剪取一半烟水。
平仄平仄平平句平平仄仄句仄仄平平仄韵仄仄平平平仄仄句平仄平平平仄韵仄仄平平句仄平平仄句仄仄平平仄韵仄平平仄句仄仄仄仄平仄韵

湿衣——原是——空翠。
〇平——〇上——〇去。

堪叹——敲雪——门荒。
〇去——〇入——〇平。

剪取——一半——烟水。
〇上——〇去——〇上。

【6】
又一体，双调一百字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵，张炎
长流万里。与沈沈沧海，平分一水。孤白争流蟾不没，影落潜蛟腾起。莹玉悬秋，绿房迎晓，楼观光凝洗。紫箫声袅，四檐吹下清气。
平平仄仄韵仄平平平仄句平平仄仄韵平仄平平平仄仄句仄仄平平平仄韵仄仄平平句仄平平仄句平仄平平仄韵仄平平仄句仄平平仄平仄韵

遥睇。浪击空明，古愁休问，消长盈虚理。风入芦花歌忽断，知有渔舟閒舣。露已沾衣，沤犹栖草，一片潇湘意。人方酣梦，长翁元自如此。
平仄韵仄仄平平句仄平平仄句平仄平平仄韵平仄平平平仄仄句平仄平平平仄韵仄仄平平句平平平仄句仄仄平平仄韵平平平仄句平平平仄平仄韵

四檐——吹下——清气。
〇平——〇上——〇去。

遥睇——浪击——空明。
〇去——〇入——〇平。

长翁——元自——如此。
〇平——〇去——〇上。

【7】
又一体，双调一百一字，前后段各十句、四仄韵，张辑
嫩凉生晓，怪得今朝，湖上秋风无迹。古寺桂香山色外，肠断幽丛金碧。骤雨俄来，苍烟不见，苔径孤吟屐。系船高柳，晚蝉嘶破愁寂。
仄平平仄句仄仄平平句平仄平平平仄韵仄仄仄平平仄仄句平仄平平平仄韵仄仄平平句平平仄仄句平仄平平仄韵仄平平仄句仄平平仄平仄韵

且约携酒高歌，与鸥相好，分坐渔矶石。算只藕花知我意，犹把红芳留客。楼阁空濛，管弦清润，一水盈盈隔。不如休去，月悬良夜千尺。
仄仄平仄平平句仄平平仄句平仄平平仄韵仄仄仄平平仄仄句平仄平平平仄韵平仄平平句仄平平仄句仄仄平平仄韵仄平平仄句仄平平仄平仄韵

晚蝉——嘶破——愁寂。
〇平——〇去——〇入。

且约——携酒——高歌。
〇入——〇上——〇平。

月悬——良夜——千尺。
〇平——〇去——〇入。

【8】
又一体，双调一百二字，前后段各十句、四仄韵，赵长卿
银蟾光满，弄馀辉、冷浸江梅无力。缓引柔条浮素蕊，横在閒窗虚壁。染纸挥毫，粉涂墨晕，不似今端的。天然造化，别是一般，清瘦踪迹。
平平平仄句仄平平读仄仄平平平仄韵仄仄平平平仄仄句平仄平平平仄韵仄仄平平句仄平仄仄句仄仄平平仄韵平平仄仄句仄仄仄平句平仄平仄韵

今夜翠葆堂深，梦回风定，因月才相识。先自离愁，那更被、晓角残更催逼。曙色将分，轻阴移尽，过眼难寻觅。江南图上，画工应为描得。
平仄仄仄平平句仄平平仄句平仄平平仄韵平仄平平句仄仄仄读仄仄平平平仄韵仄仄平平句平平平仄句仄仄平平仄韵平平平仄句仄平平仄平仄韵

清瘦——踪迹。
〇去——〇入。

今夜——翠葆——堂深。
〇去——〇上——〇平。

画工——应为——描得。
〇平——〇去——〇入。

针叶林

这里谈律诗的格律之一声律，与词的格律词谱截然不同！你三羊拿出词的韵律来搅合什么？

潭州雨梦

三羊 发表于 2019-5-11 11:44
《钦定词谱》，收录《念奴娇》词作12首。其中，仄韵8首，【1】
念奴娇，双调一百字，前后段 ...

要同一体全词比较分析，正体与另一体有共性吗？

三羊

潭州雨梦 发表于 2019-5-11 16:54
要同一体全词比较分析，正体与另一体有共性吗？

怎么没有共性呢？！

三羊

针叶林 发表于 2019-5-11 11:57
这里谈律诗的格律之一声律，与词的格律词谱截然不同！你三羊拿出词的韵律来搅合什么？ ...

楼主的帖子，哪里【谈律诗的格律之一声律】
针叶林，你是眼瘸吗？

潭州雨梦

三羊 发表于 2019-5-11 16:56
怎么没有共性呢？！

只有同体同句比较：例
1.仄仄平平仄仄（平仄谱）
2.上去平平上入(某词四声谱)
3.上上平平上去(某词四声谱)
2.3.例均合平仄谱,而不合平四声谱.证明词非四声谱.

三羊

潭州雨梦 发表于 2019-5-11 18:20
只有同体同句比较：例
1.仄仄平平仄仄（平仄谱）
2.上去平平上入(某词四声谱)

看不明白你的意思！

北山钓者

宋代无词谱，倚声填词，最早的词谱是明代的诗馀图谱，有当平当仄，可平可仄二例，所以词谱一开始就只论平仄，而不是论四声。

潭州雨梦

三羊 发表于 2019-5-11 18:40
看不明白你的意思！

看来你词学根底甚浅

三羊

北山钓者 发表于 2019-5-11 18:50
宋代无词谱，倚声填词，最早的词谱是明代的诗馀图谱，有当平当仄，可平可仄二例，所以词谱一开始就只论平仄 ...

词谱论平仄，论来论去轮错了！

潭州雨梦

但有旧欢新怨　异时对　黄楼夜景　为余浩叹　
1.去上上平平去。去平去，平平去上，平平去去。
永遇乐  苏轼（后四句）
强作酒朋花伴。留连怕，风姨浪妒，又吹雨断。
2.上入上平平去。平平去，平平去入，仄平上去。
永遇乐 林钟商过李氏晚妆阁，见壁间旧所 其一 题词，遂再赋（宋·吴文英）
此苦又谁知否。空相对，残釭无寐，满村社鼓。
3.上上去平平上。平平去，平平平去，上平去上。
永遇乐 其一（宋末元初·刘辰翁）
。。。。。。
同调同句比较：
1.去上上平平去。去平去，平平去上，平平去去。
2.上入上平平去。平平去，平平去入，仄平上去。
3.上上去平平上。平平去，平平平去，上平去上。
*仄仄仄平平仄。中平去，平平中仄，中平仄仄。
从以上三家同调同句比较，唯第二句尾同属去声，其它字均不合四声谱
故词应为平仄谱，该四句谱为
仄仄仄平平仄。中平仄，平平中仄，中平仄仄。
如多分析几首如，于一三处可能会定为‘中’

三羊

潭州雨梦 发表于 2019-5-11 18:56
看来你词学根底甚浅

看来你真的不懂声律，不懂唐朝宋代诗词赋体的声律是什么！