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排律是近体律诗的一种,在全唐诗中有很多排律,它的特点是,比一般律诗更长。有五字的和七字的,一般律诗最多八句。它则十句十几句,甚至上百句。 它除了句数不限以外,也严格要求平仄、押韵、对仗。而且一韵到底,不得换韵!我查阅了一些资料,先发出来大家看看,然后我说说自己的心得。
律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长,故名之“排律”。每首至少十句,多则有至百韵者。除首尾两联外,中间各联都须对仗。亦可隔句相对,称为扇对。 元 杨士宏编《唐音》始列“排律”一目,后世因之。明 徐师曾《文体明辨·排律诗》:“按排律原於 颜谢 诸人,梁 陈以还,俪句尤切, 唐兴,始专此体,而有排律之名……大抵排律之体,不以锻鍊为工,而以布置有序、首尾通贯为尚。”《红楼梦》第七六回:“咱们两个都爱五言,就还是五言排律罢。”姚华《论文后编·目录中》:“近体一篇,为句凡八,句必属对,音必相间,其溢於八者为排律……排律之长者,韵可累百,是为长排。” 排律一般是五言,七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》,已具排律雏形,但体制较短,限于五韵十韵。杜甫以后,方告成熟,体制渐长,声律愈工,中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇(如《城南联句》)。
排律之中,还有一种试帖诗,大都为五言六韵或八韵,以古人诗句或成语为题,冠以“赋得”二字(所以也叫“赋得体”),并限定韵脚,为科举考试所采用。 “排律”名称的出现绝非偶然,由唐至元,虽然中间隔了宋金两个朝代,但它是有伏脉的。明代诗人将“排律”名称用于唐代诗体,对唐诗“排律”研究起了沿波讨源的作用。韩国诗人接受并使用排律这个概念大约在明代时期,可见对唐代诗体的认同和摹习是比较迅速的,对明代的诗学观念也是有所接受的,对排律名称的确立也起了一定的作用。元明的唐诗选本、明代诗话中有关排律的论述及明代诗人自身的排律创作,终于使排律名称在隔代确立了。
著名的作品不多,较著名的有:杜甫的《题郑十八著作丈故居》(《杜诗详注》卷六)、白居易的《泛太湖书事寄微之》(《后集》卷七)、杜牧《东兵长句十韵》(《樊川诗集》卷二)等。 排律的一联叫做一韵,一共是多少韵没有明确的规定。上了百韵的排律也有所见。
例如,唐排律“上韦左相二十韵
(作者:杜甫)”:
凤历轩辕纪,龙飞四十春。
八荒开寿域,一气转洪钓。
霖雨思贤佐,丹青忆老臣。
应图求骏马,惊代得麒麟。
沙汰江河浊,调和鼎鼐新。
韦贤初相汉,范叔巳归秦。
盛业今如此,传经固绝伦。
豫章深出地,沧海阔无津。
北斗司喉舌,东方领缙绅。
持衡留藻鉴,听履上星辰。
独步才超古,馀波德照邻。
聪明过管辂,尺牍倒陈遵。
岂是池中物?由来席上珍。
庙堂知至理,风俗尽还淳。
才杰俱登用,愚蒙但隐沦。
长卿多病久,子夏索居频。
回首驱流俗,生涯似众人。
巫咸不可问,邹鲁莫容身。
感激时将晚,苍茫兴有神。
为公歌此曲,涕泪在衣巾。
我看了看其他的资料,它的平仄和对仗要求和普通律诗是一样的,说穿了,除去头尾的平仄其格律和五律相同,中间的都是两句一联,当然它的颔颈联可就长多了,但两句一联的平仄和律诗是一样的,就是周而复始,循环的。以上例诗为准,熟悉古韵的亲们肯定一眼就能看出,通篇是一韵到底,而且全部平韵!这是近体诗的重要特征,可见难度之大。全唐诗中有很多这样的五字排律,很多亲会把它误认为是不按平仄的古体因为句数很多,这是不对的,全唐诗中大部分都是近体律诗。
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