写诗：阅读、文笔和写法四

远山绿叶

写诗：阅读、文笔和写法四

——在拙作《七律 缅怀》下复龙家小院

十八

  手笔也称文笔，指写作对各方面资料和所需能力的运用自如程度。写诗看似是写几句话，其实考验的是写作能力。写作反映的是对素材，内容，知识等，所有情况的把握能力及处于什么程度，包括视野，胸怀，态度，认识，以及创作方法等的拥有和运用。

  人的文才分口才和笔才，一个是口头表达能力，一个是笔头表达能力，好的笔头表达能力，就称文笔。文笔和写作是一码事，写作就是创作，文笔面过小，反映不出什么东西来，像写得笨笨吭哧，不能做到泉满自流，写得僵硬，如死水一潭，或写得放不开，裹手束足，浮皮蹭痒，都称不上有文笔和有手笔，也就说不上创作。

远山绿叶

十九

  这方面要把“就诗论诗”分开。就诗论诗与正常合理对实践的认识刚好相反，其做法是为写诗而写诗的，是没内容或逃避内容，进而自造内容，或用冒出来的语言找内容，从而假托情感，实际是什么真情实感都没有，然后照格式再编出诗句写出来。

  这种情况，有什么能力都是看似的，也就说不上任何笔头表达能力，如同让这样的人写一个报告，他却无中生有编了一个瞎报告交上来，这糊弄傻子，傻子说有文笔，糊弄工作就是欠揍。

  文笔作为人的写作能力，通常随着各方面本领的提高，会越来越放得开而显得手笔大，这是熟能生巧的结果，所以文笔大，即使往小了写也好办，所谓“举重若轻”，比如写那些细微的东西，这上不怕杀鸡用牛刀，怕的是杀牛用鸡刀。

远山绿叶

二十

  一般情况下，仅仅把文笔看做有好有坏，只有好到了特别突出，才说成大手笔。大手笔和任何层次的好的笔头能力一样，都不是追求来的，也追求不来，而是天长日久通过磨炼和修养逐渐显露出来的，是水到渠成才可有的必然表现，而且尤其依赖于特殊经历和修养的滋养。

  就一时一地一个作者而言，文笔大小对他是一定的，总是随着熟练程度渐进，到了什么程度才是什么程度，不论怎么写，写什么，包括推敲和修改，该游刃有余还是游刃有余，达不到就是达不到。

  所谓“大手笔”，不是指粗犷粗放奔放豪迈这些，这些是情调和色彩，包括习惯，虽可跟文笔共称为风格，终不是一回事。只有笔下能表现出，创作自如，涵盖广泛，意义深远，才可称为大手笔。好的文笔到了一定程度就是大手笔，大手笔与炉火纯青可仿佛。

远山绿叶

二十一

  好的文笔虽追求不来，却是努力所得，也就不意味不可有意识进行磨炼。磨炼也不是磨炼干巴巴的语言和单纯拿文字扎筏子，而是磨炼看问题的视野视角，胸怀态度，解决问题的方式方法和策略，以及这些所依赖的认识和智慧。

  简单说就是，磨炼怎么看得深，看得透，看得准，看得清，看得真，看得精，等等，这体现着一个人具体的做人格局和所包容的维度，以及一个人有无真实价值，只有这样才能把生活中的一切修养所得，反映到具体的文笔上，究根结底，还是那句话：“艺术来源于生活”。

  生活永远是写作的文笔根基。文笔就像钓鱼钩子，首先看的是会不会找生活，判断生活，是不是真爱生活，然后才看的是怎么钓生活，钓出什么样的东西来，钓得大还是钓得小，钓得值还是钓得不值，如此才反映为一个人具体的文笔能力，并通过使用语言和呈以文字功夫来证明。

远山绿叶

二十二

  像以伟人为题材，或以重大事件为素材，离开了一定视野和认识深度，单靠文字和一些人人共知的信息，是怎么都写不好的，写出来除了像街谈巷议，恐怕就仅剩下玩声韵了，这种情况，能否称得上有文笔或文笔好？

  把重大题材写成了街谈巷议，叫“出手不高”，必然流于浮皮蹭痒，若当成给主题背书，还算过得去，当成创作艺术，则丝毫没有价值，故而遇到写大的事件和人物等大素材大题材的时候，千万不可跟风动笔，要想好笔下能不能游刃有余，再着手构思。

  比如，就写这首缅怀诗而言，得知道主席的智慧和丰功伟绩本就高不可攀，什么人写他都可能是小马拉大车，所以不大一点手笔不行，必须先解决这方面问题，这首缅怀诗就是这么写出来的，尽管只是当个诗尾巴瞬间即成，也是靠的这方面经验。

远山绿叶

二十三

  停一停，得几句感慨，---

  此生坎坷这多年，未肯屈躬邀可怜。君子有肩凭吃重，小人无骨恨求全。

  但凡脚下宽行走，莫让心头添挂牵。阻力大时凭一扫，残云败土不新鲜。

龙家小院

谢谢老师的讲解，让我明白了什么是文笔，什么口才和笔才，即素材，内容，知识等的掌握和运用能力。我的理解是，不论写什么必须要了解事情的来龙去脉，这首先就能解决认识上的问题，也就避免了胡说八道；其次就是要有自己的独到理解和辨别，态度，价值判断等等情感因素，这样才是艺术的表现，也是作者的个性所在。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-1-21 12:02
十九  这方面要把“就诗论诗”分开。就诗论诗与正常合理对实践的认识刚好相反，其做法是为写诗而写诗的，是 ...

谢谢老师的讲解，让我明白了文笔和就诗论诗的区别，前者是貌似的，实际是为写诗而写诗的瞎说八道和无病呻吟，后者则是真正的笔力。同样让我明白了修养是笔力的舞台，素材内容是笔力的拣选对象，题材是笔力的真实表现，主旨是笔力要表达的突出效果。无中生有看似有时间能糊弄不懂的人，实际上最终糊弄的是自己，是走在错误道路上的自以为是。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-1-21 12:03
二十  一般情况下，仅仅把文笔看做有好有坏，只有好到了特别突出，才说成大手笔。大手笔和任何层次的好的笔 ...

谢谢老师的讲解，让我明白了什么大手笔，这不是可以主观要求的东西，而是客观修养和能力的展现，是水到渠成和泉满自流。客观上能力到不到，那还要硬写是不行的，比如写诗就是这样，我对这方面是有切身体会的，大概原因有三，要么是认识不到，要么是情感不到，要么是认识和情感割裂而造成了两者都不到。认识不到是学习知识不够，情感不到是主观不能尊重客观，或者积习太重而直接拒绝外因的干预，造成的结果往往就是就诗论诗，这就是人与生活修养的割裂，也同样是认识和情感的割裂，而“创作自由，涵盖广泛，意义深远”是大手笔的特点，也同样是认识深刻和感情积极健康的表现。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-1-21 12:03
二十一  好的文笔虽追求不来，却是努力所得，也就不意味不可有意识进行磨炼。磨炼也不是磨炼干巴巴的语言和 ...

谢谢老师的讲解，让我明白了生活永远是写作的文笔基础，不能深入的体会生活和对生活充满热爱，就很难拥有真正意义上的文笔。生活即指人的生存空间，也指阅历和时间，包涵了交流互动，发现问题和解决问题等等修养的一系列方式方法策略，没有这些文笔就成了空中架屋和无源之水，谈不上好的手笔。而钓生活我的理解就是即调动生活的素质，也要调动相应的生活修养，否则没有这些也同样谈不上真正的有生活。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-1-21 12:04
二十二  像以伟人为题材，或以重大事件为素材，离开了一定视野和认识深度，单靠文字和一些人人共知的信息， ...

谢谢老师的讲解，让我明白了什么叫“出手不高”，即小马拉大车和人云亦云的浮皮蹭痒。艺术是美的创作行为，没有创作也就没有美，背书只能算是复制和知识搬家，这和创造是两个完全不同的概念，也就是不美的，因为没有真正的创造。同时我也一定会遵从老师的教导，对于大人物和大事件要详细考察和深刻的感受，否则最好不要动笔，这也是凡事要量力而行和三思而行的道路。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-1-21 12:05
二十三  停一停，得几句感慨，---  此生坎坷这多年，未肯屈躬邀可怜。君子有肩凭吃重，小人无骨恨求全。   ...

谢谢老师的诗作，首联，此生坎坷这么多年，未曾做过乞宠邀怜的事情。言人要自立自强。
                          颔联，君子有担当凭的就是能够负重前行和不拍困难，小人没有骨气就不喜欢追求全面的修养。言君子自强不息，而小人逆天悖理。
                          颈联，但凡脚下有广泛的实践和生活修养，就会让心头坦坦荡荡而少有个人挂碍。言君子坦荡荡。
                          尾联，遇到困难阻力大的时候，凭的就是凭的就是一扫阴霾的魄力，所以，彻底清除残云败土对我来说并不是什么新鲜的事情。言遇到困难要迎难而上，要敢于和阴霾作斗争。

龙家小院

”写诗看似是写几句话，其实考验的是写作能力。“谢谢老师的教诲，让我明白了文笔和写作之间的关系，即情感和认识在素材上的准确和洽淡选择和发挥。