重读北岛

蓝领小工

           重    读    北     岛


      1） 当诗坛流行“乌青体”或什么巧克力体时，当有不少人高喊着：“离开诗！”的时候，我把搁在书柜最低层的几本朦胧派诗集又翻开来，我重读了北岛；上世纪八十年代初兴起所谓朦胧派，现在看根本就谈不上朦胧；如北岛的名句“卑鄙与高尚”“我不相信”等都很容易理解，何来朦胧之有？！



    2） 那一代佼佼者中，顾城好像是从童话世界中跑出来的灵性孩子，舒婷的华美哀婉却不乏结尾有着理想主义的亮色；而北岛，无法一言概之，就个人来说我自己也需要一种深化：顾城诗中经常透析出某种哲理，但他的哲理总带有单一性（跟他后来的极端行为一致），北岛诗里也经常有，却是复杂而多指向，更有反思其中，或许曲折人生之路与复杂人性的感慨及社会沉痛都纠结在一起了。



    3） “在大理石雕像的眼眶里，胜利是一片空白！”

        “我弓起了脊背，自以为找到了表达真理的唯一方式”；

        “烘烤着的鱼梦见了大海！”；

    当然还有那首《波兰来客》；我不想说北岛是悲观主义者，他不是有“我不相信！”的呼喊吗？不是有做“第一千零一名的挑战者”的极大勇气？



    4)  又看了几本像《朦胧派后期诗选》什么的集子，但都没有北岛作品在内，他似乎遭到冷落，到国外去了，后来落选诺奖也没有意外，因为N多年前曾经听说诺奖有条不见文字的规矩：更倾向于富于理想主义的作品；北岛的诗，套用西方某电影名来说，------这个诗人有点冷！



    5） 可能我孤陋寡闻，回到上世纪朦胧诗派开始的年代，他这种风格在新自由诗中是很少见的；有沉吟也有徘徊，激情不时喷发，但愤慨和呐喊更给人以印象，好多比喻出神入化，往往只一行就有时单刀直入，有时蕴含无穷却没有任何指向，但你明白怎回事就行；



    6）以后的新诗，散漫的于坚或小众的王寅等，与思想锐利视野开阔的北岛依然无法相比，要么太口语化，要么玩弄技巧过甚；北岛的诗，在俺看来根本还谈不上什么朦胧或所谓哲理；他就是孤独者的诗，是失意人生、直面社会、批判现实的诗；是冷眼向洋看世界、直抒自我的新“性灵派”诗人。



    7）重读北岛，或许是更看重当今新时代诗歌不仅仅是为了赞美与抒情，就打破诗歌的审美单一性上也不值得一提，北岛的功绩是带有批判现实的开拓性；多少年过去了，多少人似乎高喊着要超越他，但我感到只是一些叫嚣而已。

蓝领小工

见面礼，欢迎圈内高手撕喷啊

亓魛

先欢迎，再细读，欢迎多发

亓魛

北岛确实以批判诗起价，于坚确实散漫，王寅小众不，不知道，但是好像比较精致，没多读。

亓魛

说北岛性灵，不如说顾城海子啊

亓魛

相较于北岛，我可能更多的读了多多，欧阳江河，杨炼。还有很多后来者。

亓魛

贴点北岛诗呗，最好是九十年代以后的。正好我也重读一下，都忘了北岛诗的样子了，除了墓志铭那首

亓魛

口语化，好像是个大趋势啊，现在更严重。北岛确实是书面语，西式的

大道无人

惭愧。俺在“朦胧诗派”中偏喜舒亭，北岛顾城海子也读，但最爱的还是《双桅船》。八十年代大门初开，文学热潮很是兴盛了一阵。可惜都被以“格调不高”为由扼杀，里面很有些个“北岛顾城海子”，而舒亭只有一个。黄蓓佳写得少，所以名不著。

亓魛

大道无人 发表于 2018-11-20 10:43
惭愧。俺在“朦胧诗派”中偏喜舒亭，北岛顾城海子也读，但最爱的还是《双桅船》。八十年代大门初开，文学热 ...

我不喜舒婷。你不会是看上她是女诗人吧，哈哈。

亓魛

大道无人 发表于 2018-11-20 10:43
惭愧。俺在“朦胧诗派”中偏喜舒亭，北岛顾城海子也读，但最爱的还是《双桅船》。八十年代大门初开，文学热 ...

舒婷不叛逆，其实还是比较独立的，没有卷入诗歌浪潮。

大道无人

亓魛 发表于 2018-11-20 10:53
舒婷不叛逆，其实还是比较独立的，没有卷入诗歌浪潮。

这话有理，好些男诗人们创作动机已不纯粹了，后来不纷纷投入灯塔国了吗～或者天国。

蓝领小工

  谢谢众贤关注，舒婷华美哀婉，几近朗诵体，北岛西式意味，但注入反思哲理，个见。

亓魛

舒婷朗诵体说的好，确实很注意韵律