例说诗中有画

放棹江湖

例说诗中有画

关于诗中有画，我们都会想起北宋东坡先生对王维的评价：“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”古人、今人及网络上，大概都有对诗中有画的相关论述，我也不去寻找了。在此，以诗例的方式具体地来说诗中有画。欣赏诗词通常是需要看诗的整体语境，也有可以把诗句单独拿出来赏读。诗的意境和诗中有画，这是两个概念，前者的组成部分包含了后者，在此只说后者。诗中有画不是单一的平面，是具有空间立体的形象之感，静态的或者动态的画面。严羽《沧浪诗话》说：“下字贵响，造语贵圆。”在诗中有画的创作上，谙画之三昧，字句用的精切，画面感全出，如在目前，身同亲临其境。赏读诗中有画，也自然需要具备形象思维和想象力。

（一）
王维。使至塞上
大漠孤烟直，长河落日圆。

赏读：首先说说对孤烟的理解，通常的解释是边防报警燃起的平安火，或者旋风引起沙尘飞旋有如直烟，我对这两种说法皆不以为然。我的理解是，孤烟即是暮云，王维有诗句：回看射雕处，千里暮云平。同理，孤烟直就是暮云平。这是我赏读这首诗诗中有画的前提。

这幅画面的关键字是直、圆二字，这是一个静态的画面，描写了塞外傍晚大漠、暮云、河流、落日的空旷壮美，无限美好，寄予了时空的永恒。塞外地区纬度偏高，大漠或者草原上的场景阔远，天空也低近，远者能长，低者显大。所以，诗里的直字的意思也包含长，圆字的意思也包含大。孤烟直就是又直又长的暮云，横在大漠西天之边际；落日圆就是又圆又大的半空落日，光照洒落在长河。赏读这两句，王维的诗笔，如同摄影家的相机一样，记录了塞外天地间一时的永恒。

（二）
王维。送綦毋潜落第还乡
远树带行客，孤村当落晖。

赏读：这幅画面的关键的字是带、当二字，这是一个动态的画面，动态体现在行客二字，是一幅傍晚村郊送别图。先说说远树的意思，王维目送友人别去，远树不是远处的树木，而是山野间的灌木丛林，这是一个大的面，行客在路上越走越远，这是动态的点，融入到树林景色之中，一个带字用的自然而然，远远望去，仿佛山林大的面衔带着人远去的点。

第二句当字如何解，当者，应也，对着，接住，承受的意思。望处孤村接承着傍晚的太阳光照，通俗的说，是傍晚斜阳光照散落在远处村墟上下，理解这一句可参读陆游诗句：人家上下夕阳红。赏读这两句，王维的诗笔，如同摄像机正在专注摄录友人渐行渐远的山村落照之背景画面，当然也可说成智能手机录像。

（三）
司空图。独望
绿树连村暗，黄花入麦稀。远陂春草绿，犹有水禽飞。

赏读：这是一首五绝，这里只说前两句，把整首诗写在这里，是为了搞明白麦子的颜色。由第三句可知作者讲的是春天景象，此时的麦子是青绿色，不是成熟时期的黄色。

这幅画面的关键的字是连、暗、入、稀四字。一个连字，说明村落里树木繁多且茂盛；一个暗字，说明绿树成荫半笼半蔽着村舍人家；一连一暗，这是因果关系，构造了山村画面上隐隐约约之感。一个入字，是说野生的黄花长到了青麦田里，入字也说明黄花的显眼，万青之中几簇黄；一个稀字，这是视觉的感官反应，麦苗也许并不稀，只是因为有了黄花的映衬；一入一稀，两颜色相互衬托，构造了田野间明丽清新的画面。司空图诗笔如同画家写生之笔，所望山村田园风光尽收眼底。





放棹江湖
2018年6月29日

放棹江湖

我的第一段写的很明白，意境是意境，画面是画面，写景不等于诗里有了画面感。

放棹江湖

王维的诗中有画，不是谁都可以，欣赏更从何来。