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格律词句式与节奏讲析

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发表于 2017-11-27 04:02:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
                    格律词句式与节奏讲析(课堂实录上)
                                   薄慕周
诗友问:“薄老师,记得您说过,格律词的句子大部分都是律句,又说格律词是长短句。我们很困惑,格律词的句子到底应该是什么样子,它有什么特点,您能说说吗?”
我告诉他:“您刚才说的就是格律词句式的特点。格律词的句子是对格律上的一个较大停顿而言的,所以我们称他格律句。词学界一般以逗号和韵脚处为一个句子。格律词词牌繁多,句子复杂,最短的只有一个字,最长的可到十一个字,各类词的句子都有一定的平仄格式,叫做词的句式,填词必须遵从词句的平仄格式。”
诗友问:“既然格律词的句子是律句,律诗中的“一三五不论,二四六分明,”也一定可以用到词里来吧?”
我说:“这个不行。词句的平仄要求很严,采用的句式与格律诗句式比较而言,有律句,有拗句。需要注意的是,格律诗中的变格规则不能随便套用到词中来。词句的平仄,每句都要按照词谱的要求来填写。词中如果标明某个句子是拗句,也就只可用拗句,不可改为标准律句,否则,就改变了词的句式节奏,填出的词会失去词原来应有的节奏和韵味。"
诗友问:”您总喜欢说词的节奏,什么是节奏,词的句式节奏和格律诗的句式节奏相同吗?”
答;“关于节奏,我已经讲过。节奏原来是音乐术语,它指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短现象。比如吹笛子,吹,就是奏,不吹就是节;吹唢呐,吹,就是奏,不吹,就是节;拉弦子,拉就是奏,不拉,就是节。词的节奏,是指词的句子在语言形式上发声和停顿的规律。词的句子节奏单位一般是指一个音组,音组由单音节或双音节构成,也就是说相当于一个单音节字、双音节词、词组或句子构成。词的节奏在具体化分时,通常是按音组兼顾意义,语法结构的因素来划分的。词句的节奏有自己的特点,不仅菲律句的节奏与诗句的节奏不同,即便是律句,其节奏也与诗句的节奏有不相同之处。”
诗友:“薄老师,请您举一些实例具体讲一讲词的句式节奏吧。”
我说:“好吧,下面我就结合一些名家名篇给大家讲一讲。
首先说说一字句。一字句在词中不太多。句式或平或仄,大致有三种情况:
1、用在句首,单独成句。例如:‘’山,快马加鞭未下鞍,惊回首,离天三尺三。‘’(毛泽东《十六字令》)。2、用在句中出现。由于词意需要而单独成句。例如:“噫。归去来兮,我今忘我兼忘世。”(苏轼《哨遍.为米折腰》)3、用在句末,往往形成重叠句,不与它句连缀,而且必须入韵。例如“一怀愁绪,几年离索。错!错!错!陆游《钗头凤.红酥手》。”
第二、二字句。在格律词中,二字句比一字句多见。二字句的句式有四种。
1、仄平:例如:“江南岸,柳枝。”(朱敦儒《添声杨柳枝.江南岸》)。
2、平仄。例如:“春暮,微雨。”(李珣《河传.春暮》)。
3、仄仄。例如“寂寞。家山何在?雪后园林,水边楼阁”(辛弃疾《瑞鹤仙.赋梅》)。
4、平平。例如:“堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下。”(周邦彦《渡江云.晴岚低楚甸》)。
以上二字句例句中的平仄格式都是固定的。但,仄平,仄仄句式的第一字通常可平。二字句有时是叠字或者叠句。例如:“盈盈,斗草踏青。”(柳永《木兰花慢.拆桐花烂漫》)又如:“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”(李清照《如梦令.常记溪亭日暮》)。
第三、三字句。格律词中三字句比较常见。其节奏一般有二一、一二之别。但语气连贯并无明显停顿。二一句式如:“玉炉香,红烛泪,偏照画堂秋思。”(温庭筠《更漏子..玉炉香》)。一二句式:如:“小轩窗,正梳妆。”(苏轼《江城子.乙卯正月二十日记梦.》)。



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发表于 2017-11-27 07:16:25 来自手机 | 显示全部楼层
很有学问,学习,请教个问题,宋朝时没有词的平仄谱,根据音乐填词,同一词牌不同人做如何做到平仄一致?

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谢谢您的欣赏,谢谢您的提问。词之演进可分为“歌者之词”、“诗化之词”和“赋化之词”三个不同的阶段。晚唐五代以至北宋,正是“歌者之词”占主流的时代,一流的词人多数都具备听到一首曲子,就能按照曲子的韵律“  详情 回复 发表于 2017-11-27 08:37
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发表于 2017-11-27 07:32:09 | 显示全部楼层
“词句的节奏有自己的特点”

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谢谢您的欣赏,谢谢您的点评。问您早上好。  详情 回复 发表于 2017-11-27 08:22
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 楼主| 发表于 2017-11-27 08:22:58 | 显示全部楼层
原上草 发表于 2017-11-27 07:32
“词句的节奏有自己的特点”

谢谢您的欣赏,谢谢您的点评。问您早上好。
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 楼主| 发表于 2017-11-27 08:37:20 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2017-11-27 07:16
很有学问,学习,请教个问题,宋朝时没有词的平仄谱,根据音乐填词,同一词牌不同人做如何做到平仄一致? ...

谢谢您的欣赏,谢谢您的提问。词之演进可分为“歌者之词”、“诗化之词”和“赋化之词”三个不同的阶段。晚唐五代以至北宋,正是“歌者之词”占主流的时代,一流的词人多数都具备听到一首曲子,就能按照曲子的韵律“填”上一首平仄协调的小词的本领。正如人们形容温庭筠的那样:“能逐弦吹之音,为侧艳之词。”所以,词又叫“曲子词”,晚唐五代以至北宋,人们一般不是按照“平仄”来“写词”,而是根据乐曲来“填词”。这种歌词的句式长短、用字平仄,乃至声情的表现,都要受制于乐曲的旋律。由于曲子曲谱相同,所以,做出的词平仄也能一致。以上回答不知当否?请您多多指点。

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讲得很清晰,谢谢先生讲解。但我感觉对相同曲谱填出相同平仄的词来还是没有体验,比如现在为歌曲配词,似乎也不讲平仄。  详情 回复 发表于 2017-11-27 10:02
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发表于 2017-11-27 09:52:37 | 显示全部楼层
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发表于 2017-11-27 10:02:35 来自手机 | 显示全部楼层
云中鹤 发表于 2017-11-27 08:37
谢谢您的欣赏,谢谢您的提问。词之演进可分为“歌者之词”、“诗化之词”和“赋化之词”三个不同的阶段。 ...

讲得很清晰,谢谢先生讲解。但我感觉对相同曲谱填出相同平仄的词来还是没有体验,比如现在为歌曲配词,似乎也不讲平仄。

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谢谢您的欣赏,谢谢您的问候。问您下午好。  详情 回复 发表于 2017-11-27 15:26
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发表于 2017-11-27 10:14:37 来自手机 | 显示全部楼层
其實在現代流行歌也會注意聲調問題,古代可能又更講究一點。且在宋代時,同一詞牌不同作者填的詞平仄也是有出入的,所以詞中有些字可平可仄,而同詞牌詞譜也有不同版本。到宋後參考宋詞定固定平仄的詞譜,或許也是詞近體詩化的表現。

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李先生对这也有研究啊,说的有道理。  详情 回复 发表于 2017-11-27 11:03
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发表于 2017-11-27 11:03:35 来自手机 | 显示全部楼层
李元軌 发表于 2017-11-27 10:14
其實在現代流行歌也會注意聲調問題,古代可能又更講究一點。且在宋代時,同一詞牌不同作者填的詞平仄也是有 ...

李先生对这也有研究啊,说的有道理。

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謝謝。其實我對詞的聲律了解有限,像我就不太能分平上去入在詞中的具體應用。  详情 回复 发表于 2017-11-27 12:02
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发表于 2017-11-27 12:02:44 来自手机 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2017-11-27 11:03
李先生对这也有研究啊,说的有道理。

謝謝。其實我對詞的聲律了解有限,像我就不太能分平上去入在詞中的具體應用。
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 楼主| 发表于 2017-11-27 15:26:09 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2017-11-27 10:02
讲得很清晰,谢谢先生讲解。但我感觉对相同曲谱填出相同平仄的词来还是没有体验,比如现在为歌曲配词,似 ...

谢谢您的欣赏,谢谢您的问候。问您下午好。
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