王力大师【失粘】说法之【失误】

三羊

换头者，若兢《于蓬州野望》诗曰：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。

〇平〇〇〇，〇仄〇〇〇；〇仄〇〇〇，〇平〇〇平。
〇平〇〇〇，〇仄〇〇〇；〇仄〇〇〇，〇平〇〇平。

元兢是换头，包括【换句头】和【换联头】两个内容。
第1、2、3、4、5、6、7、8句的第二字，是【句头】；
于此同时，第1、3、5、7句的第二字，又是【联头】。

以句为行【换句头】，【句头】上下【平仄相反】，示意图省略！
以联为行【换联头】，【联头】上下【平仄相反】，示意图如下：

飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。〇平〇〇〇，〇〇〇〇〇
水共三巴远，山随八阵开。〇仄〇〇〇，〇〇〇〇〇
桥形疑汉接，石势似烟回。〇平〇〇〇，〇〇〇〇〇
欲下他乡泪，猿声几处催。〇仄〇〇〇，〇〇〇〇〇

    两联之间【出句】与【出句】对应，【对句】与【对句】对应；两联之间【出句】与【对句】不对应，【对句】与【出句】不对应。句子（或节点）的对应关系，是声调对比的基础。白马与黑马对应，才有对比。白马与老马不对应，无法对比。同理，前联的【对句】与后联的【出句】并不对应，也就没有可比性。

针叶林

三羊 发表于 2018-3-16 02:49
换头者，若兢《于蓬州野望》诗曰：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似 ...

以联为行【换联头】，【联头】上下【平仄相反】，
-------【换联头】这个三字词是哪儿来的？是你三羊的发明创造吧？请提供根据。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-16 05:05
以联为行【换联头】，【联头】上下【平仄相反】，
-------【换联头】这个三字词是哪儿来的？是你三羊的发 ...

不是创作，即便创作发明有是如何呢？

三羊

针叶林 发表于 2018-3-16 05:05
以联为行【换联头】，【联头】上下【平仄相反】，
-------【换联头】这个三字词是哪儿来的？是你三羊的发 ...

一、对构成律诗的基本声律模式——粘对规则的重视和运用。

    “作为近体诗成熟定型关键的‘粘’即‘拈二’规则可能就就是由沈宋明确提出的”（聂永华《初唐宫廷诗风流变考论》253）五言律诗的第二字是律式构成的关键，“拈二”就是每句的第二字要符合粘对规则，（所谓“粘”，是指上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的：所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型。）“拈二”是对“换头”（句首“头两字”或“第二字”），即对粘对律的细化。依照元兢的阐释看，不妨说，“换头”意味着句与联之间都须换前两字或第二字。即：就一联之内说，出、对句之间首二字或第二字换声（对），就两联之间说，联头即两联出句首二字或第二字也要换声（粘）。所以，元兢的换头法，实质是粘和对的规则，给句与句之间、联与联之间用声规范的建立提供了重要的理论指导。而其中的第二字至关重要（有时第一字可同为平声），所以“拈二”“换头”是构成律诗的重要法则。虽然上官体一派的元兢发现了“换头”术，但标举、推广运用则是沈、宋的事。
————《“沈宋体”与律诗演变定型及其研究述略》——蔡润田==========================

在下三羊认为，蔡润田理解换头的说法，简单明了。换头，包括粘和对：
邻联之间，两个【联头】平仄声调的不同，是【粘】；
每联之间，两个【句头】平仄声调的不同，是【对】。
格律诗的粘对替，统一都是声调的不同。
【粘】与【不粘】的唯一参照物，就是两个【联头】！

潭州雨梦

老朽最近考证，刘玄德非刘备也！既然是同一人，为何要换一种说法？

针叶林

只为证明王力错，三羊对，哈哈~

三羊

针叶林 发表于 2018-3-16 08:14
只为证明王力错，三羊对，哈哈~

针管一打【哈哈】，就知道针管无理取闹开场了！

针叶林

越无知者越无畏，三羊比较典型。他不会写诗也不懂格律，但是最敢骂。比如长期谩骂王士稹，董文焕，赵执信，王力。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-16 13:40
越无知者越无畏，三羊比较典型。他不会写诗也不懂格律，但是最敢骂。比如长期谩骂王士稹，董文焕，赵执信， ...

不是谩骂？而是质疑！而是质疑王力的【大拗必救】
考生考官双双傲，不听王力这一套！

中唐：德宗贞元十年（794）崔立之《春风扇微和》：

时令忽已变。年光俄又春。高低惠风入。远近芳气新。
靡靡才偃草。泠泠不动尘。温和乍扇物。煦妪偏感人。
去出桂林漫。来过蕙圃频。晨辉正澹荡。披拂长相亲。

平上仄仄去？平平平仄平？平平仄平仄？仄仄平仄平？
仄去平仄上？平平仄仄平？平平仄平仄？仄仄平仄平？
仄入仄平去？平平仄仄平？平平仄仄仄？平仄平平平？

【时令忽已变。年光俄又春。平上仄仄去？平平平仄平】1
【靡靡才偃草。冷冷不动尘。仄去平仄上？平平仄仄平】2



中唐：德宗贞元十年（794）郭　遵《春风扇微和》：
防风飘淑气。散漫及兹晨。习习何处至。熈熈与春亲。
暧空防早辨。映日度逾频。高拂非烟杂。低随众卉新。
霁天轻有霭。绮陌尽无尘。还似登台意。元和欲煦人。

通平平仄仄？仄通仄平平？仄入平仄去？平平仄平平？
仄平通仄仄？仄仄仄平平？平去平平入？平平仄仄平？
仄平平仄仄？仄仄仄平平？平上平平去？平通仄仄平？

【习习何处至，熈熈与春亲。仄仄平仄仄，平平仄平平】3



晚唐：僖宗乾符三年（876）郑　谷《张曲江池》：
王泽尚通津，恩波此日新。深疑一夜雨，宛似五湖春。
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳，香失半汀苹。
凤辇寻佳境，龙舟命近臣。桂花如入手，愿作从游人。

平仄仄平平，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
仄上平仄入，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
仄上平平去，平平仄仄平。仄平平仄仄，仄仄平平平。

【泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。仄上平仄去？平平仄仄平】4



晚唐：昭宗乾宁二年（895）王贞白《宫池产瑞莲》：

雨露及万物。嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近。荣占鳯池先。
圣日临防丽。恩波照并妍。愿同指佞草。生向帝尧前。

仄去仄仄入？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄入平平去？平平仄仄平？仄平仄仄仄？平仄仄平平？

【雨露及万物，嘉祥有瑞莲。仄去仄仄入，平平仄仄平】5



晚唐：（科举年号未详） 张  籍 《反舌无声》：
夏木多好鸟，偏知反舌名。林幽仍共宿，时过即无声。
竹外天空晓，溪头雨自晴。居人宜寂寞，深院益凄清。
入雾暗相失，当风闲易惊。来年上林苑，知尔最先鸣。

仄入平仄上？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄去平平上？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄去仄平入？平平平仄平？平平仄平仄？平仄仄平平？

【夏木多好鸟，偏知反舌名。仄入平仄上？平平仄仄平】6

北山钓者

五言第二，四字，二句与三句平仄相同，叫粘，也就是一句与三句平仄相异，即魏庆之所说：“此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。”为折腰，即失粘。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-16 14:37
五言第二，四字，二句与三句平仄相同，叫粘，也就是一句与三句平仄相异，即魏庆之所说：“此三诗起头用侧声 ...

【此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声】，这种说法是对的！也即：仄起联与仄起联，不是平仄相异，而是平仄相同。【粘】，是平仄的不同，而不是平仄的相同。参照物是第一、三句的句头，第一三句的句头，既是首联与颔联的【联头】！

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-16 14:37
五言第二，四字，二句与三句平仄相同，叫粘，也就是一句与三句平仄相异，即魏庆之所说：“此三诗起头用侧声 ...

换头，只看第二字，与第四字无关！

北山钓者

【3】南宋魏公的说法：
　　第三句失粘，七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。如老杜云：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”严武云：“漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。”韦应物云：“夹水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。”此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。=============南宋魏庆之《诗人玉屑》摘抄。


……
你又读错书了，这是在说失粘，而不是说粘。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-16 15:18
【3】南宋魏公的说法：
　　第三句失粘，七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今 ...

【此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声】
这是失粘的 说法！