诗法探幽

北山钓者

散行格

常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”

方回：“欧公喜此诗。三、四不必偶，乃自是一体。盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。”

冯舒：“古、律之分在声病，且不论平仄，何有于对与不对？万里全然不晓。”

纪昀：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然前八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”

许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”

纪昀：“兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。‘自然’二字尚不足以尽之。”

北山钓者

方回(1227～1305)，元朝著名诗人、诗论家 。江西诗派殿军（中国文学史·第三卷·第六编·元代文学 ）。字万里，别号虚谷。徽州歙县（今属安徽）人。宋景定进士，知严州。降元，授建德路总管。后罢官，往来杭歙间。晚年在杭州以卖文为生。 南宋理宗时登第，初以《梅花百咏》向权臣贾似道献媚，后见似道势败，又上似道十可斩之疏，得任严州（今属浙江）知府。元兵将至，他高唱死守封疆之论，及元兵至，又望风迎降，得任建德路总管，不久罢官，即徜徉于杭州、歙县一带，以至老死。

方回罢官后，致力于诗，选唐、宋近体诗，加以评论，取名《瀛奎律髓》，共49卷。

纪昀（jǐ yún），字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人。生于清雍正二年（1724）六月，卒于嘉庆十年（1805）二月，历雍正、乾隆、嘉庆三朝，享年八十二岁。因其“敏而好学可为文，授之以政无不达”（嘉庆帝御赐碑文），故卒后谥号文达，乡里世称文达公。主编《四库全书》，代表作品： 《阅微草堂笔记》

许印芳（1832－1901），字茆山、麟篆，号五塘山人，云南省红河州石屏县人，是云南颇负盛名的文学家和教育家。许印芳从小就爱诗，他不仅熟读历代名人诗章，而且一生中写了不少诗和诗论。他早年很爱陶渊明的诗，曾根据吴瞻泰汇注的陶诗重加校订，补缺正误，并附以诗话年谱编成《陶诗汇注》五卷。以后，他为指导门生掌握作诗要法，又编写了《增订发蒙三字经》和《诗谱详说》。

许印芳的《诗法萃编》是云南第一部诗评著作，它介绍了我国历代的诗论和从《诗序》、《诗品》等汉、魏、六朝、唐、宋、元、明、清以来的有关诗话，后人称其是一部对初学者发蒙启微、辟出“索引探迹门径”的重要著作。许印芳主张写诗要实，因而他的诗质朴真实，立场鲜明，读来脍炙人口。他的诗作汇编为《五塘诗草》六卷刊刻问世。后人评论《五塘诗草》是“以杜（甫）为实，而取奇于韩（愈），取幽于贾（岛），取练于半山（王安石），取意于苏(轼)陆(游)”。


冯舒（1593～1645）明末清初学者、著名藏书家、刻书家。字己苍，号默庵，别号癸已老人，自号孱守居士。江苏常熟人，冯复京之子，冯班之兄。著有《虞山妖乱志》、《校定〈玉台新咏〉》、《空居阁杂文》、《默庵遗稿》、《空居阁集》、《诗纪匡谬》等数种。

三羊

观点或看法，正确与否，不在于说话人的身份与地位！
纪晓岚达官贵族，说话奇谈怪论！例如：

【1】纪晓岚论【声律】
徐州试反舌无声（唐·张籍）==================【大拗不救】
夏木多好鸟，偏知反舌名。林幽仍共宿，时过即无声。
竹外天空晓，溪头雨自晴。居人宜寂寞，深院益凄清。
入雾暗相失，当风闲易惊。来年上林苑，知尔最先鸣。

仄入平仄上？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄去平平上？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄去仄平入？平平平仄平？平平仄平仄？平仄仄平平？

【夏木多好鸟，偏知反舌名。仄仄平仄仄？平平仄仄平】

纪晓岚评语：唐人起结原不拘，如文昌《反舌无声》，并二、四也不谐是也。今则不可，必不得已，下句当以平仄平救之。唐人起结原不拘，指唐人试律起句、结句平仄不是那么严格。


【2】纪晓岚论【韵律】
金谷园花发怀古（唐·侯冽）==================试律诗
金谷千年后，春花发满园。【十三元】
红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。【十三元】
雨湿轻光软，风摇碎影翻。【十三元】
犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。=========【十四寒】
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。【十三元】
慇勤问前事，桃李竟无言。【十三元】


纪晓岚评语：
“堪叹罢朱弦”句云：“‘朱弦’，‘弦’字‘妍’韵。然唐韵与今多不同，未可遽非。”该诗六韵，园、轩、翻、繁、言，皆平声元韵，独“弦”平声先韵，纪昀由是指出唐韵与宋及其以后韵之不同，不可认为侯冽出韵。

三羊

散行格

常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”

方回：“欧公喜此诗。三、四不必偶，乃自是一体。盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。”

冯舒：“古、律之分在声病，且不论平仄，何有于对与不对？万里全然不晓。”

纪昀：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然前八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”

许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”

纪昀：“兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。‘自然’二字尚不足以尽之。”

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以上四人的说法，冯舒、许印芳，是对的；方回、纪昀，是错的！

北山钓者

三羊 发表于 2016-5-17 19:35
散行格

常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。 ...

没有对与错，仅仅是宽与严而已，方回是选《瀛奎律髓》的人，后三人是评论《瀛奎律髓》的人，方回怎么呢不知道什么是律诗，如果把李白八句不对的诗也选进来，这个律诗规矩就太松泛了。方回的选诗准则代表了宋末元初律诗观点，后三人观点，则是清朝人研究的结果。

三羊

北山钓者 发表于 2016-5-17 19:53
没有对与错，仅仅是宽与严而已，方回是选《瀛奎律髓》的人，后三人是评论《瀛奎律髓》的人，方回怎么呢不 ...

这个问题，没有宽严之分，只有对错之别！

三羊

北山钓者 发表于 2016-5-17 19:53
没有对与错，仅仅是宽与严而已，方回是选《瀛奎律髓》的人，后三人是评论《瀛奎律髓》的人，方回怎么呢不 ...

北宋时期宋祁、欧阳修、范镇、吕夏卿等合撰《新唐书 宋之问传》：“魏建安后讫江左，诗律屡变，至沉约、庾信，以音韵相婉，附属对精密，及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沉宋”
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这是史书，这是多人的观点。对仗，既不是古诗的必要条件，也不是律诗的必要条件！对仗，只是律诗的充分条件（也即充分而不必要条件）或者叫附带条件。所以史书上说，【附属对精密】，也即附带对仗的意思。

北山钓者

三羊 发表于 2016-5-17 20:07
北宋时期宋祁、欧阳修、范镇、吕夏卿等合撰《新唐书 宋之问传》：“魏建安后讫江左，诗律屡变，至沉约、庾 ...

以音韵相婉附，属对精密
以音韵相婉，附属对精密

……
乱解古文，你能不能稍微有水平一回？

三羊

北山钓者 发表于 2016-5-17 20:30
以音韵相婉附，属对精密
以音韵相婉，附属对精密

我看是后人圈点错了！

穿越梅嶺

《瀛奎律髓》學術價值都極高。其中各人的評點和觀點都極具研究和參考性，是一部實用性很高的書。北山先生的挖掘對律詩的理解有幫助，學習。

晓风轻送

哎。论诗论到绝对去——人一偏执，也就跟他讲不清了。

三羊

这里不许半对不对！

北山钓者

3．变体
　　变体，不以常格而改变律诗体式者。有于律诗形成过程中产生，如古律体、吴体、拗体等；有囿于律诗束缚故意矫变产生，如丁卯体、折腰体、顺风体等。

北山钓者

古律体
　　对仗押韵同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。例：
　　崔颢《登黄鹤楼》
　　昔人已乘白云去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
　　《瀛奎律髓汇评》许印芳：“此篇乃变体律诗，前半是古诗体，以古笔为律诗，盛唐人有此格。此诗前半虽属古体，却是古律参半。崔诗首联、次联上句皆用古调，下句皆配以拗调。古律相配，方合拗律体裁。前半古律参半，格调甚高。后半若遽接以平调，不能相称，是以三联仍配以拗调。律诗多用拗调，又参用古调，是为变体。作变体诗，须束归正格，变而不失其正，方合体裁，故尾联以平调作收。”
　　张宛丘《晓意》
　　城头清角己三奏，树间眠鸠方一鸣。
　　风霜凄紧雁南向，星河横斜天左倾。
　　待旦枕弋无怨敌，将朝盛服非公卿。
　　不如衲被蒙头睡，直至东窗海日生。
　　《瀛奎律髓汇评》纪昀：“前拗后谐，亦是古法。前谐后拗，则非法。”

北山钓者

吴体
　　吴体，有以为是单独一体者，亦有以为即是拗体者，其说不一。《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“‘吴体’之名，始见少陵集中，愁字诗题下自注云：强戏为‘吴体’。”许印芳又云：“（黄山谷诗）与杜诗参用古调者迥然不同，而题目标明‘吴体’。即此而观，可见‘吴体’即是拗体。”而纪昀云：“‘吴体’与拗法不同，其诀在每对句第五字以平声救转，故虽拗而章节仍谐。”例：
　　杜甫《愁》
　　江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。
　　盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。
　　十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。
　　渭水秦山得见否，人经罢病虎纵横。
　　首句、四句、六句是古调，次句、三句、五句是拗调，每联中古调、拗调参用，上下联不粘，是为拗调变格。尾联上句仍用拗调，下句以平调作收，变而不失其所，因此，‘吴体’所以为律诗，而不能混入‘古诗’。
　　黄庭坚《二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作》
　　乘舆斋祭甘泉宫，遣使骏奔河岳中。
　　谁与至尊分旰食，北门卧镇司徒公。
　　微风不动天如醉，润物无声春有功。
　　三十余年霖雨手，淹留河外作时丰。
　　前半散行用拗调，第三句却不拗，后半用平调，第六句却拗‘春’字。通首上下相粘，全是律体，不用古调。

北山钓者

拗体
　　《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“律诗无拗字者为平调，有拗字者为拗调。五律拗第一字第三字，七律拗第三字第五字，总名拗律。”
　　又云：“七律拗字，虽以第三、第五为眼目，而关键全在第五字。如作平韵七言古诗，上句五字拗作仄，下句五字拗作平，此通律也，亦常法也。”
　　拗有双拗、单拗之分。
　　双拗，一联中上下两句皆拗。例如：五律“仄仄平平仄，平平仄仄平”拗作“仄仄仄平仄，平平平仄平”，上下句皆拗。例：
　　杜甫《已上人茅斋》
　　已公茅屋下，可以赋新诗。
　　枕簟入林僻，茶瓜留客迟。
　　江莲摇白羽，天棘蔓青丝。
　　空忝许询辈，难酬支遁词。
　　《瀛奎律髓汇评》方回：“‘入’字当平而仄，‘留’字当仄而平，‘许’、‘支’二字亦然。间或出此，诗更峭健。”
　　黄庭坚《题胡逸老致虚庵》
　　藏书万卷可教子，遗金满籯常作灾。能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。
　　山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来。观水观水皆得妙，更将何物汙灵台。
　　此七律五、六句“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”拗作“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”，亦是上下句皆拗。
　　单拗，一联中只拗一句者。例如：“仄仄平平仄，平平仄仄平”拗作“仄仄平平仄，仄平平仄平”前句不拗后句拗。例：
　　贾岛《早春题湖上友人新居》
　　门不当官道，行人到亦稀。
　　故从飱后出，多是夜深归。
　　门箧收诗卷，扫床移卧衣。
　　几时同买宅，相近有柴扉。
　　《瀛奎律髓汇评》方回评曰：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”
　　拗又有正格、变格之分。
　　《瀛奎律髓汇评》许印芳云“律有定式，本是仄仄仄平平；拗体则第三字拗作平声。如此诗末句‘谈笑无还期’之类，为拗字正格。若第三字拗作平，第四字又拗作仄，如此诗第四句及孟襄阳‘八月湖水平’、‘北阙休上书’之类为拗字变格。”
　　七律平起式，上句第五字拗作仄，下句第五字宜拗作平以救之。若第五、第六皆拗作仄，尤不可不救，此正格也。有不救者，乃是变格，古人诗中亦多有之，却不得指为疵病。
　　拗体正格。“仄仄仄平平”拗作“仄仄平平平”，例：
　　王维《终南别业》
　　中岁颇好道，晚家南山陲。
　　兴来每独往，胜事空自知。
　　行到水穷处，坐看云起时。
　　偶然值林叟，谈笑滞还期。
　　拗体变格。“仄仄仄平平”拗作“仄仄平仄平”，例：
　　孟浩然《临洞庭上张丞相》
　　八月湖水平，涵虚混太清。
　　气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
　　欲济无舟楫，端居耻圣明。
　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
　　孟浩然《岁暮归南山》
　　北阙休上书，南山归敝庐。
　　不才明主弃，多病故人疏。
　　白发催年老，青阳逼岁除。
　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。
　　苏轼《送春》
　　梦里青春可得追，欲将诗句绊余晖。
　　酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。
　　芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两记机。
　　凭君借取法界观，一洗人间万事非。
　　此诗第七句当为“平平仄仄平平仄”，第五六字皆拗作仄，而未救，应为变格。
　　格律诗中，凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：
　　一为本句自救。
　　在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。
　　二为对句相救。
　　大拗必救。出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。
　　小拗可救可不救。出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。

金筑子

许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”
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‘空’字平声------空两读。白居易“最惭僧社题桥处，十八人名空一人。”南方话：“我不得空，（去声）”即我有别的事。

北山钓者

金筑子 发表于 2016-5-29 13:41
许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集 ...

潭影空人心，空平读，十八人名空一人，此空去声，含义不同读音不同吧，多音字并非不确定音。

苏星空

     “空”字在第三字位，按135不论，多数情况下是可以不论的。此例的“空”字应为 空、虚义，故为平声而非仄声。
     之所以提出来，是因为这样一来是犯“三平尾。 ”
     又是这样一来，倒是证明了现在我们所禁忌的 “三平尾”，在古时候的诗人並没有看得是如此严重，仅是要留意一下，普通的情况下，出现也无妨。
     这也是与时俱进的一个例子。


   

晓风轻送

苏星空 发表于 2016-5-29 17:37
“空”字在第三字位，按135不论，多数情况下是可以不论的。此例的“空”字应为 空、虚义，故为平声而 ...

三平尾应尽量避免，但并非禁忌（如孤平属于禁忌，故必须句内自救，称孤平傲救）。在律诗中，三平尾者，属于犯了小傲，还是作正律看的。只有犯了大傲，才作傲格律诗看。

晓风轻送

又“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”——我的看法是，律诗的中间两联如至少有一联（多为第三联）是对仗的，便是律诗了。这首诗的第三联是对仗的，所以是律诗。

金筑子

苏星空 发表于 2016-5-29 17:37
“空”字在第三字位，按135不论，多数情况下是可以不论的。此例的“空”字应为 空、虚义，故为平声而 ...

这里应该视为仄声，不管它字意如何。杜甫“几时杯重把”，重字意为平但借音为仄。同样，空也属借音为仄。

晓风轻送

北山钓者 发表于 2016-5-29 15:11
潭影空人心，空平读，十八人名空一人，此空去声，含义不同读音不同吧，多音字并非不确定音。 ...

先从诗之语境中理解此“空”字之意，再决定此“空”字之读音。显然的，此处“空”字读去声更为合理。

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-5-29 19:54
这里应该视为仄声，不管它字意如何。杜甫“几时杯重把”，重字意为平但借音为仄。同样，空也属借音为仄。 ...

先从诗之语境中理解此“空”字之意，再决定此“空”字之读音。显然的，此处“空”字读去声更为合理。

北山钓者

金筑子 发表于 2016-5-29 19:54
这里应该视为仄声，不管它字意如何。杜甫“几时杯重把”，重字意为平但借音为仄。同样，空也属借音为仄。 ...

金先生是如何判断出杜甫“重”字是借音，潭影空人心，许印芳判断空为平，金先生说是借音为去声，难道许印芳不知道借音说？借音说有何依据？

金筑子

北山钓者 发表于 2016-5-30 07:02
金先生是如何判断出杜甫“重”字是借音，潭影空人心，许印芳判断空为平，金先生说是借音为去声，难道许印 ...

许敬芳为什么就一定知道借音说？难道杜甫出律了？

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-5-30 07:07
许敬芳为什么就一定知道借音说？难道杜甫出律了？

空在此处，无论平读还是仄读，都不出律。唐人写诗，犯小傲的多的去了，都是作正律看的。只有犯大傲的，才作拗调罢了——拗体律诗。

金筑子

晓风轻送 发表于 2016-5-30 07:43
空在此处，无论平读还是仄读，都不出律。唐人写诗，犯小傲的多的去了，都是作正律看的。只有犯大傲的，才 ...

这不是什么小拗大拗，无论平声仄声，都不犯什么小拗大拗！此处读平，犯三平尾。五律，上句三仄尾不避，下句三平尾很少见！

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-5-30 09:33
这不是什么小拗大拗，无论平声仄声，都不犯什么小拗大拗！此处读平，犯三平尾。五律，上句三仄尾不避，下 ...

个见。此处“空”字乃使动用法，故宜读去声。三平尾，在唐人诗中也有不少的。

三羊

金筑子 发表于 2016-5-29 19:54
这里应该视为仄声，不管它字意如何。杜甫“几时杯重把”，重字意为平但借音为仄。同样，空也属借音为仄。 ...

这里应该视为仄声，不管它字意如何。杜甫“几时杯重把”，重字意为平但借音为仄。同样，空也属借音为仄。
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纯属胡说八道！