古风学院绝句班二期第五讲桂组作业贴

蓝心

作业

1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

作业截止日期；下周一

子非鱼.

桂09子非鱼第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常分为“二三”式，“二二一”式，“二一二”式，”一一三”式；
七言通常是“四三”式；“二二三”式，“三一三”式，”二二二一”式，“二二一二”式。
作词，有些词调五言可用“三二”、“一四”式，七言可用“三四”、“一六”等式，写绝句律诗则不可以。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多；对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
答：对仗有七种变格。
第一种变格叫“丝绦格”==这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫“垂绦变格”==全诗只是首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”。诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫“偷春格”==律诗正格是首联、尾联不对，颔联、颈联对仗；而这种格式是首联、颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
第四种变格是“雀屏格”==首联、颔联不对，颈联、尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种变格是“雀屏变格”==颔联、颈联、尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称“雀屏变格”。
第六种变格叫“蜂腰格”==整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。原本是腰部颔联、颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫“蜂腰格”。
第七种变格是“扇面格”==这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
韵字：哀 回 来 台 杯
入声字：急 白 木 落 不 作 客 百 独 浊
对仗联：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回；
             无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；
             万里悲秋常作客，百年多病独登台；
             艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
     要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
              未经青帝排花序，独放幽芳小院东
作业截止日期；下周一

小月

桂07-小月第五讲作业

6、选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

答：不借春光歌大风，但凭篱落伴陶翁。

顺手凑一个

            七绝 菊

  不借春光歌大风，但凭篱落伴陶翁。

  天生韵味怀贞秀，物性从来造化功。

注：大风歌  陶潜

秦桑

古风绝句班二期第五讲作业

1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

天真山人

古风绝句班二期第五讲作业
桂组长-天真山人
1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6选做题
以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。
要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

诗班平凡

你们好

诗班平凡

桂06-平凡作业
1简述五言七言的音节划分
答：
五言：二三式、二二一式、二一二式、
一一三式
七言：四三式、二二三式、三一三式、
二二二一式、二二一二式、五二式，一三三式
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：（一）对偶和对仗的区别

对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。


4对仗有几种变格，简述一下

答：对仗有7种变格
（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。


5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

韵字：哀 回 来 台 杯
  
入声字：急 白 落 木 不 作 客 百 独 浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

苏小婉

苏小婉第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
答：1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋起，江雨／入庭飞。
信美／虽南国，严程／限北归。
幽寻／不可／再，留步／惜芳／菲。

3对偶和对仗的区别
答（一）对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
答第一种变格叫    丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

除了尾联外，前三联全部采用对仗的格式
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
全诗只有首联采用了对仗 ，其余都不对
第三种变格叫    偷春格
名字很奇怪
为什么这样叫呢
我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，
颔联颈联对仗
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫  偷春格
首联对  颔联不对
然后接下来颈联再对
第四种是  雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
前两联不对，后两联对仗
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
除了首联不对外，后三联全对
第六种变格  叫    蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫    蜂腰格
首联，颔联  尾联全不对
只有颈联一联采用了对仗
第七种  是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

首联  出句  
并没有和对句形成对仗
而是和  第二联  颔联的出句形成对仗

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字，答
韵字：哀，来，回，台，杯
入声字： 渚，白，落，不，客，百，独， 浊，作

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

一醉红尘久

古风学院绝句班二期第五讲桂029-一醉红尘久
【一】简述五言七言的音节划分
答：
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
常见几种句式举例如下：
【1】“二三”式
【2】二二一”式
【3】二一二”式
【4】一一三”式
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。
上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
常见几种句式举例如下：
【1】“四三”式：
【2】“二二三”式
【3】“三一三”式
【4】二二二一”式
【5】 “二二一二”式

【二】划分一下下面这首诗音节
答：
《使过襄阳登凤林寺阁》文/宋之问
香阁/临清汉，丹梯/隐翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔仙洞，莲舟/泊钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。
【三】对偶和对仗的区别
答：
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松.对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须
“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
【四】对仗有几种变格，简述一下
一共有7种变格，分别如下：
【1】第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样
【2】第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
【3】 第三种变格叫  偷春格
这种格式是 首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格。
【4】第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
【5】第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
【6】  第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
【7】第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，  
【五】
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：
【1】标出这首诗对仗的联
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
【2】韵字 ：哀，回，来，台，杯。
【3】入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
【六】选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
逢秋容最艳，入目韵无穷

恕尘

作业
1简述五言七言的音节划分

答；五言有 “二三”式： 二二一”式； “二一二”式 ：  一 一三”式：
   
七言有 “四三”式：“二二三”式： “三一三”式：   二二二一”式：  “二二一二”式：  。


2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

    答；对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答；有七种变格
   
第一种变格叫  丝绦格。  第二种变格叫，垂绦变格 。   第三种变格叫  偷春格。  第四种是 雀屏格 。  第五种，

雀屏变格。  第六种变格 叫  蜂腰格。  第七种 是扇面格。  
5
杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答，对仗的联是

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

韵字有  哀 回 来 台 杯

入声字有  白  百   独   下，不  尽   客     浊   酒

婉约季节

绝二期桂11秋千作业 :
1简述五言七言的音节划分

答:五言:
通常是二三式，即上二下的单位。它还可分为:二二一，二一二，一一三等几种格式。


七言:四三式，即上四下三两个单位。它还可分为:二二三，三一三，三三一，二二一二。


五言的二三，七言的四三是近体诗句的基本格式，绝句律诗的构句必须在这个框架之内。


2划分一下下面这首诗音节


使过襄阳登凤林寺阁 宋之问


香阁～临～清汉，丹梯～隐～翠微。


林篁～天际～密，人世～谷中～违。

苔石～衔～仙洞，莲舟～泊～钓矶。


山云～浮～栋起，江雨～入～庭飞。


信美～虽～南国，严程～限～北归。


幽寻～不～可再，留步～惜～芳菲。


3对偶和对仗的区别


答:对仗是一种形成文字美得修辞手段。也是构成格律形式，呈现格律气象的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗。对偶要求比较宽松，词中用得居多。对仗对词性的要求更工整严格，它要求诗词联句在对偶的基础上，上下句同一结构位置的词必须“词性一致，平仄相对”。并力避上下同一结构位置上使用同一词语。更需谨记的是:对仗不允许上下句是一下意思，这种情形叫做合掌，是律诗极不能犯的错误。4 对仗有几种变格，简述一下


答:七种。
1丝绦格。2垂绦格。
3偷春格。4雀屏格。
5雀屏变格。6蜂腰格。
7扇面格。  


5 杜甫《登高》：


风急✔天高猿啸（哀）渚清沙白✔鸟飞（回）


无边落✔木✔萧萧下，不✔尽长江滚滚（来）对仗


万里✔悲秋常作客，百✔年多病独✔登（台）对仗


艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊✔酒（杯）


标出这首诗对仗的联，韵字，入声字



6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

不懂

古风二期绝句班桂10-不懂第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
五言划分：‘二三’式
              ‘二二一’式
              ‘二一二’式
             ‘一一三’式
七言划分：‘四三’式
              ‘二二三’式
              ‘三一三’式
             ‘二二二一’式
             ‘二二一二’式

2划分一下下面这首诗音节
使/过/襄阳/登/凤林寺/阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

     对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格，他要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置上的词语必须‘词性一致，平仄相对’。力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语，对仗不允许上下句一个意思。

4对仗有几种变格，简述一下

七种变格：
（1）丝绦式，首联，颈联，颔联三联对仗。
（2）垂绦变格，全诗只首联对仗。
（3）偷春格，首联颈联对仗，颔联不对仗。
（4）雀屏格，首联，颔联不对仗。颈联尾联对仗。
（5）雀屏变格，颔联，颈联，尾联对仗。
（6）蜂腰格，整首诗只有颈联对仗。
（7）扇面格，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如褶扇一样，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀（1），渚清沙白鸟飞回。（2）
无边落木萧萧下（3），不尽长江滚滚来。（4）
万里悲秋常作客（5），百年多病独登台。（6）
艰难苦恨繁霜鬓（7），潦倒新停浊酒杯。（8）
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联：（1）（2）句对仗
              （3）（4）句对仗
              （5）（6）句对仗
               （7）（8）句对仗

韵字：哀 回  来 台 杯

入声字：急  白  落  木  不  作  客  百
独    浊  

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
清姿独秀爱篱东
傲骨凌霜拒俗同

月上安然

代交作业

古风绝句班二期第五讲作业
桂组39碧透
1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

月上安然

代交作业

古风绝句班二期第五讲作业
桂组39碧透
1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

坤哥

坤哥第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
答：1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋/起，江雨／入庭/飞。
信美／虽/南国，严程／限/北归。
幽寻／不可／再，留步／惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答（一）对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
答第一种变格叫    丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

除了尾联外，前三联全部采用对仗的格式
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
全诗只有首联采用了对仗 ，其余都不对
第三种变格叫    偷春格
名字很奇怪
为什么这样叫呢
我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，
颔联颈联对仗
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫  偷春格
首联对  颔联不对
然后接下来颈联再对
第四种是  雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
前两联不对，后两联对仗
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
除了首联不对外，后三联全对
第六种变格  叫    蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫    蜂腰格
首联，颔联  尾联全不对
只有颈联一联采用了对仗
第七种  是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

首联  出句  
并没有和对句形成对仗
而是和  第二联  颔联的出句形成对仗

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字，答
韵字：哀，来，回，台，杯
入声字： 急，白，落，不，客，百，独， 浊，作

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
      窗前菊正黄
      镜里鬓如霜

墨飘香

古风绝句二期第五讲作业：桂08-墨飘香
1简述五言七言的音节划分
答：1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答: 第一种变格是丝绦格变格，
采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫偷春格
名字很奇怪 ，为什么这样叫呢？我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，颔联颈联对仗这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开” 因此叫  偷春格
第四种是  雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格  叫蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗 ，但这种格式只是颈联对，颔联不对如同瘦了腰， 因此叫蜂腰格
第七种  是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
全诗都对仗
韵字：哀 回 来 台 杯
入声字：急，白，落，木，不， 作， 客 ，百，独 浊。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可不做
清高淡雅似陶翁
朴素悠闲自得中

杏花村行云流水

古风绝句二期桂组副行云流水第五讲作业

1简述五言七言的音节划分
答；【1】、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
【2】、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮／栋／起，江雨／入／庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别
答；对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4对仗有几种变格，简述一下
答；第一种变格叫  丝绦格。
第二种变格叫，垂绦变格
第三种变格叫  偷春格
第四种是 雀屏格
第五种，雀屏变格
第六种变格 叫  蜂腰格
第七种 是扇面格

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答；对仗的联；
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字有；哀，回，来，台，杯。
入声字有；急，白，落，不，作，客，百，独，浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

一叶兰

1简述五言七言的音节划分。
答：
五言：“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言:“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋起，江雨／入庭飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

驿路梅花

作业 1简述五言七言的音节划分 答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式 2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式

2划分一下下面这首诗音节  使过襄阳登凤林寺阁
                    宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

答：使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答：第一种变格叫  丝绦格;

      这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格;

      全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格;

     这种格式是,首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格

      首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格

      颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格

    整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此       叫 ，“ 蜂腰格”

第七种 是扇面格

     这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓 扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答 ： 这首诗 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

这首诗的韵字有： 哀、回、来、台、杯

入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

闲坐门前

作业  桂-26闲坐门前

1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：（1）、二三式；（2）、二二一”式；（3）、“二一二”式；（4）、一 一三”式：
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：（1）、“四三”式；（2）、“二二三”式；（3）、“二二一二”式；（4）、二二二一”式：
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
律诗在对仗上也有许多变格形式
第一种变格叫  丝绦格，这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格。这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫 偷春格。
第四种是 雀屏格 。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格。整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，，因此叫  蜂腰格
第七种 是扇面格。这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

这首诗的四联也就是首联、颔联、颈联、尾联都对仗。
压的韵字是哀、回、来、台、杯
入声字有：急  白 木  不  多  独  里   苦

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

天凉展颜傲落红，秋深含笑戏残虫。

陌上霜

古风绝句二期桂22-陌上霜 第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
    丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫    偷春格
名字很奇怪
为什么这样叫呢
我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，
颔联颈联对仗
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫  偷春格
第四种是  雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格  叫    蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫    蜂腰格
第七种  是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：全诗每联都对仗
韵字押十灰：哀 回 来 台 杯
入声字：浊 作 客 百 木 不 落 急 独 白。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

碧箫

1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式
（2）“二二一”式
（3）“二一二”式
（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式
（2）“二二三”式
（3）“三一三”式
（4）“二二二一”式
（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁   临   清汉，丹梯   隐   翠微。
林篁   天际   密，人世   谷中   违。
苔石   衔   仙洞，莲舟   泊   钓矶。
山云   浮栋   起，江雨   入庭   飞。
信美   虽   南国，严程   限   北归。
幽寻   不可   再，留步   惜   芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。
六题:以菊花为题写一组流水对或对偶对，要求用韵一东，平起平收。

陈雨

古风绝二期桂05陈雨第五讲作业：
1、简述五言七言的音节划分。
      答：五言句式的音节： （1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。 七言句式的音节： （1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3、对偶和对仗的区别。
      答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下。
       答：（1）丝绦格 这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。 （2）垂绦变格 全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。 （3）偷春格 这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。 （4）雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。 （5）雀屏变格 颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。 （6）蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。 （7）扇面格。 所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。  

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
      答：对仗的联： 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 韵字：哀，回，来，台，杯。 入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊。

6、选做题 以菊为题写一副诗的流水对或对偶句。 要求：用韵一东，平起平收。做此题者以上5题可免做。

舞动人生

古风绝句班二期桂01-舞动人生第五课作业 ：
1、简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节： （1）“二三”式 （2）“二二一”式 （3）“二一二”式 （4）“一一三”式。 七言句式的音节： （1）“四三”式 （2）“二二三”式 （3）“三一三”式 （4）“二二二一”式 （5）“二二一二”式。

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3、对偶和对仗的区别。
      答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下。
       答：（1）丝绦格 这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。 （2）垂绦变格 全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。 （3）偷春格 这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。 （4）雀屏格 首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。 （5）雀屏变格 颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。 （6）蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。 （7）扇面格。 所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。 杜甫《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 答：对仗的联： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 丝绦格 韵字：哀，回，来，台，杯。 入声字：急，渚，白，落，木，作，百，独

桂组莞尔

桂24-莞尔古风绝句班二期第五讲作业

1简述五言七言的音节划分。
答：五言句式的音节：
（1）“二三”式（2）“二二一”式（3）“二一二”式（4）“一一三”式。
七言句式的音节：
（1）“四三”式（2）“二二三”式（3）“三一三”式（4）“二二二一”式（5）“二二一二”式。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不可／再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别。
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下。
答：（1）丝绦格
这种变格采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（2）垂绦变格
全诗只有首联对，其余不对，古人称为“垂绦变格”，诗篇结构好像上边整齐下边松散的丝绦一样。
（3）偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
（4）雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏一样。
（5）雀屏变格
颔联，颈联，尾联对仗，古人称之为“后三对格”，也称呼“雀屏变格”。
（6）蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为“蜂腰格”。
（7）扇面格。
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
答：对仗的联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，不，作，客，百，独，浊。

蓝心

古风学院绝句班二期第五讲桂-18碧海蓝天作业

1简述五言七言的音节划分
    答:五言一般分为“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。所以，五言常见的有“二一二”、“二二一”、“一一三”等。
      七言一般分为“四三”式，前四又可分为“二二”、“三一”、“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“二二三”、“三一三”、“二二二一”、“一三三”、“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽南国， 严程/限北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
    答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定对仗。对仗词性、平仄、 格律要求特别严格，不允许同一结构位置重复同一词语，上下句不允许同一意思。对偶对词性要求比较宽松，词中用的居多。

4对仗有几种变格，简述一下
   答:对仗变格有:
   (1)丝绦格:这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
     (2)垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对。古人称为垂绦变格，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
   (3)偷春格：这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就像首联抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
   (4)雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗。诗句就如孔雀开屏的样子。
     (5)雀屏变格：除首联不对，其余颔联、颈联、尾联都对仗。古人称后三对格，也称雀屏变格
   (6)蜂腰格：整首诗只有颈联对仗，就像瘦了腰一样。就称为蜂腰格。
   (7)扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联
答：首联、颔联，颈联，尾联皆对仗。

韵字是：哀 、 回  、来 、 台 、杯

入声字有：急白落木不作客百独浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收。
试作：《菊》
一缕馨香凝傲骨
满山金甲牧秋风

那年花香

第五讲桂组35一叶浮萍作业1简述五言七言的音节划分 答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式  2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式. 2划分一下下面这首诗音节 使过襄阳登凤林寺阁 宋之问 香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。 林篁/天际/密，人世/谷中/违。 苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。 山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。 信美/虽/南国，严程/限/北归。 幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。 3对偶和对仗的区别 答：对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 4对仗有几种变格，简述一下 答：第一种变格叫  丝绦格 这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。 第二种变格叫，垂绦变格 全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。 第三种变格叫  偷春格 律诗正格 是 首联尾联不对，颔联颈联对仗，这种格式是 首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样 古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格 第四种是 雀屏格  首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子 第五种，雀屏变格 颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格” 第六种变格 叫  蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格” 第七种 是扇面格 所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。 5 杜甫《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 标出这首诗对仗的联，韵字，入声字 答：1)全篇四联皆对仗 2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵 3)入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊 6选做题以菊为题写一首诗的流水对。

那年花香

上面写错昵称了。是第五讲桂组35那年花香作业1简述五言七言的音节划分 答： 1)、五言通常是二三式：二二一”式，二一二”式，一一三”式  2)、七言通常是“四三”式， 二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式. 2划分一下下面这首诗音节 使过襄阳登凤林寺阁 宋之问 香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。 林篁/天际/密，人世/谷中/违。 苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。 山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。 信美/虽/南国，严程/限/北归。 幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。 3对偶和对仗的区别 答：对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 4对仗有几种变格，简述一下 答：第一种变格叫  丝绦格 这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。 第二种变格叫，垂绦变格 全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。 第三种变格叫  偷春格 律诗正格 是 首联尾联不对，颔联颈联对仗，这种格式是 首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样 古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格 第四种是 雀屏格  首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子 第五种，雀屏变格 颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格” 第六种变格 叫  蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格” 第七种 是扇面格 所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。 5 杜甫《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 标出这首诗对仗的联，韵字，入声字 答：1)全篇四联皆对仗 2)韵字：哀，回，来，台，杯 。十灰韵 3)入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊 6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句 。

天真山人

作业桂02花落

1简述五言七言的音节划分

答，五言一般分为前三后二，或者前二后三。前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。所以，五言常见的有“二一二”、“二二一”、“一一三”等。
      七言一般分为“四三”式，前四又可分为“二二”、“三一”、“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“二二三”、“三一三”、“二二二一”、“一三三”、“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
林篁／天际／密，人世／谷中／违。
苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
山云／浮栋／起，江雨／入庭／飞。
信美／虽／南国，严程／限／北归。
幽寻／不／可再，留步／惜／芳菲。

3对偶和对仗的区别


对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。


4对仗有几种变格，简述一下


答，1垂绦格（首，颌，颈对仗）
2垂绦变格(首联对杖)
3、偷春格(首，颌联对)
4、雀屏格(颈，尾联对)
5、雀屏变格(颌，颈，尾联对)
6、蜂腰格(颈联对)
7、扇面格(隔行对)

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答，四联全部属于对仗
韵字是哀，回，来，台。杯
入声字有，急，白，落，不，客，百，作，独，浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

一任枝头玉蕊空，偏留傲骨雪霜中

闲坐门前

闲坐门前 发表于 2016-5-1 11:55
作业  桂-26闲坐门前

1简述五言七言的音节划分

谢谢点评！辛苦了！