本帖最后由 孙仁权 于 2014-8-28 09:02 编辑
浅析安全东先生一组五律 还是在五年前，由朱景朋先生介绍认识了安先生。安先生送我一套他出版的散文集和新诗集读后，顿感每一个字都是从山梁上吐出来的清香。今年七月中下旬，他从成都返达州，电邀去达一聚，因我有事缠身，终未成行，实感遗憾。他赠我新出版的传统诗词集《云水集》，只好放在达州诗友家，至今未见其珠润。然而零星读先生诗词已久矣，发在《戛云亭诗词》创刊号的一组五律和第三期的几首绝句、七律，犹如玉珠滴盘，圆润金声。 明诗论家胡应麟说：“古诗之难，莫难于五古；近体之难，莫难于七律。五十六字之中，意若贯珠，言如合璧；其贯珠也，如夜珠走盘，而不失廻旋曲折之妙，其合璧也，如玉匣有盖，而绝无參差扭捏之痕”。然而，五律更难也！四十字结构上要表达出叠荡起伏，音韵宫商角羽互合成声。今读安先生五律《大巴山杂咏》六首，如饮六杯甘醇，杯杯欲醉。现浅析如下： 其一 萧瑟秋风晚，莎蛩断续嘶。 人行红树外，山入暮烟低。 浮世伤漂泊，平居远鼓鼙。 堪怜打工仔，间阻各东西。 萧瑟，草木被秋风吹拂的声音。 莎蛩，即蝉，来自陆游的《病追感壮岁读书之乐作短歌》中“得意自吟讽，清悲答莎蛩”。 红树，枫树，秋深霜打叶成红色。 鼓鼙，古时打仗军中的鼓叫鼙鼓，即鼓。 浮世，人间，人世。旧时认为人世间是浮沉聚散不定的。 “萧瑟秋风晚，莎蛩断续嘶”。写出是晚秋时令。瑟瑟秋风，断续鸣叫的秋蝉，呈现出一派萧索的景象，首联为后面的感叹作出铺垫。 “人行红树外，山入暮烟低”。颔联还是在写秋天的景色，此联练得很自然，纯熟，一幅秋山远景，动静相宜，可让你回味联想。 “浮世伤漂泊，平居远鼓鼙”。由秋景而感慨在人世间漂浮不定的艰辛，也为平居，少是非而宽慰，触景生情，感叹自然。 “堪怜打工仔，间阻各东西”。更进一步想到的还不只是个人的好坏，而是那些背井离乡的打工群，此时此刻远离故土，成年累月奔波在外求衣食。 这首五律很有老杜的遗风。写景抒情发感叹，忧国忧民于诗中体现。 其二 一自别乡国，乡情逐日深。 锦城容小我，巴字上眉心。 地僻花常放，水寒鱼易沉。 风光忒无赖，约略似山阴。 其三 莫问浮沉事，看山意始平。 十年耽异域，一世竟虚名。 天道高难问，人心苦不鸣。 因之怀故土，草木自欣荣。 其四 云山随处在，花鸟自亲人。 地旷烟村小，家寒谷酒真。 打工聊给馔，行役每忘春。 都道脱贫了，何因贫压身？ 其五 郁盘千道岭，形势一摩天。 樵径云边没，瀑流门外悬。 情怀偏寂寞，风景总留连。 莫问农耕事，田荒不值钱。 其六 打工聊卒岁，鸡犬为看门。 背井炊烟少，遗风教化尊。 不堪身是客，空有梦招魂。 老幼倚阁望，归期迄未论。 其二、三律，安诗是在叹己，其间所含隐出的思乡与无赖都可看出，“巴字上眉心”。嘴念念不忘的,心里所想的都是“巴”—大巴山故乡。“地僻花常放，水寒鱼易沉”。山中的花草和水中的鱼儿不管春夏秋冬都还像儿时一样记在脑海里的.。“莫问浮沉事，看山意始平。十年耽异域，一世竟虚名。”在外十多年浮沉之事缠脑中，所获得了什么？但一见到家乡用不变的山，无升贬的乐忧，自己就什么都想得通了，由此而发出“天道高难问，人心苦不鸣”，“因之怀故土，草木自欣荣”的感叹来。 其四、其五、期六，都是目前农村的真实状况，其四，一联写景，景美；颔联景中言情，情真。 最是一结，力敌千钧，“都道脱贫了，何因贫压身？”反问之叹，叹得哭也不是，笑也不是，而不知所措？其五的表现手法与四一样，写景抒情，偏在转结处给力!“莫问农耕事，田荒不值钱”，反讥出农村种粮要亏本的道理；其六与其一都是写出外务工所面临的具体问题。“打工聊卒岁，鸡犬为看门”，“老幼倚阁望，归期迄未论”，一起一结是不是一幅好素描画? 胡应麟在《诗薇.内编》中说“做诗不过情景二端。如五言律体，前起后结，中四句二言景二言情，此通例也。初唐多于首二句言景对起止二句言情，虽丰硕，往往失之繁杂。晚唐则第三，四句多作一串，虽流动,往往失之轻狷，俱非正体。惟沈、宋、李、王诸子，格调庄严，气象宏丽，最为可法。第中四句大率言景，不善学者，凑砌堆叠，多无足观。老杜诸篇虽中联言景不少，大率以情间之，故习杜者，句语或有枯燥之嫌，而体裁绝无靡冗之病。……若老手大笔，则情景混融，错综惟意”。张思绪在《诗法概述》中举初唐陈子昂的《度荆门望楚》和《春夜别友人》为例，说前六句纯乎写景，只末二句言情，虽气象宏阔而景物过多，殊嫌繁密。又举晚唐李山甫七律《寒食》，《隋堤柳》，虽流动而`失之轻狷。 张思绪重推老杜。“杜甫五言律诗，中两联多系情景相间，如《旅夜书怀》：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一`沙鸥。又如《登岳阳楼》：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。两饰皆三、四写景，五、六言情，有转折而无排比，所谓沉郁顿挫两诗有焉”。又举杜诗《客亭》，又举《曲江陪郑八丈南史饮》言其杜诗不拘泥一种方法，有中二联两句言景两句言情的，有多达四句言情的，但老杜净洁而顿挫，一气贯旋不失稳工厚重。 今举古人评诗之说，意在赏读安先生五律时可作对比之说。安之五律，效老杜之章法而又贯其新的内容，更有白乐天提倡的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的新乐府精神，如,“堪怜打工仔，间阻各东西”；“一自别乡国，乡情逐日深”；“因之怀故土，草木自欣荣”；“都道脱贫了，何因贫压身”；“莫问农耕事，田荒不值钱”；“打工聊卒岁，鸡犬为看门”；“老幼倚阁望，归期迄未论”等等。在当代这正是在继承的道路上创新的阳光大道。这六首五律立意高标！再看安诗的章法，起承转合应用自如，不平头，不上尾，诗眼位置变化，使整诗结构灵动；或写景或言情不繁冗不浮靡，或情景结合或景情相融而不腻。安诗更有其特点，炼句精到，警句叠出。如： “地僻花常放，水寒鱼易沉”；“莫问浮沉事，看山意始平”；“云山随处在，花鸟自亲人”；“情怀偏寂寞，风景总留连”；使我们去体会其中所含的禅意。安诗用语现代、干净、亲切。安诗，大手笔之风范也！ 最后，我想就读安先生诗后有一感想说出共勉，所闻与时俱进，开拓创新，我的理解可谓是,中华诗词需要我们这一代承前启后，用现代人的思维方式,“尽快实现由基本古典型向完全当代型的创造性转换，进一步向人的精神世界的真实存在敞开。一切媚俗、炒作和毫无生命力的仿制，永远都不应作为诗词艺术追求的目标” 《中华当代律诗选粹序言》（庄严语）。
子 希 于渔渚山庄 2014年8月26日.
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