传统诗歌的音韵美(七)

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传统诗歌的音韵美(七)

    许学夷《诗源辩体》云：“梁陈古、律混淆，迄于唐初亦然。至陈子昂而古体始复，至杜、沈、宋三公，而律体始成，亦犹天地再判，清浊始分，四子之功，于是为大矣。”（杜维沫校点：《诗源辩体》，第十三卷，第146页）

近体诗或者称为今体诗的定型，是初唐诗歌史上的一件大事，也是整个中国诗歌史上的一件大事。近体诗的产生，由原来严格区分四声朝着四声二元化的方向发展，由原来只讲一联之内的声律关系发展成讲求联与联之间的声律关系，即所谓“粘式律”的提出。

近体诗发端于永明体，而永明体就是诗歌和音乐相结合的产物。沈约等人提出的以“四声”、“八病”为主要内涵的声律说，不仅是为了方便诵读，也是为了方便入乐。永明体是沈约等人根据民间歌者以字声行腔的经验而作、的一种新体诗，其核心内涵是“以文章之音韵，同弦管之声曲”，意谓通过音酌合理安排便可写出合乐诗歌，其巨大意义在于为那些不擅长音乐的人找到了一种简单的、便于合乐的作诗方法。（参见吴相洲先生《中国诗歌通史·唐五代卷》）

由上面论述可见古诗或称古风或称古体诗的声律特色如下：

第一、古体诗是通过“四声”的交替来构建声律美的。

何为“四声”？指平、上、去、入四声。由于其调值估计已经失传，我们只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。

第二、所谓“八病”，主要是指要避免古体诗声律的八个特色：

1﹒平头

五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：“芳时淑气清，提壶台上倾”。“芳”与“时”、“提”与“壶”同是平声字，这就是平头。

2﹒上尾

五言诗的第五字（即出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。（古诗十九首《青青河畔草》）“草”、“柳”都是上声，犯了上尾的毛病。

3﹒蜂腰

顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：客从远方来，遗我双鲤鱼。（汉乐府诗《饮马长城窟》）“从”、“方”都是平声字，“我”、“鲤”又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。

4﹒鹤膝

对于这一条各文献说法不一，拣录两条：

其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，但并不详尽。

5﹒大韵

指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：“胡姬年十五，春日独当垆”（ 汉代辛延年《羽林郎》）。“胡”与“垆”同韵部，则是犯了大韵的毛病。

6﹒小韵

五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙（唐代温庭筠《处士卢岵山居》）。“树”与“露”，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。

7﹒旁纽

对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。“鱼”与“月”的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外“兽”与“走”同韵，犯小韵）。

8﹒正纽

五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗“轻霞落暮锦，流火散秋金”。“锦”与“金”声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（“流”与“秋”小韵）。

1.根据我读古体诗的体会还有一句之中两个特色没有归纳进来

1﹒三平尾

五言诗的第三、第四、第五皆为平声，这也是古诗或古风的一个特色。如

宿帆震泽口，晓渡松江渍。（宋之问《夜渡吴松江》）

悠悠西林下，自识门前山。（王维《崔濮阳兄》）

圣人赫斯怒，诏伐西南戎。（高适《李云南征蛮诗》）

腰间带两绶，转盼生光辉。（崔颢《古游侠》）

山林二缁叟，振锡闻幽声。（刘膏虚《登庐山峰顶寺》）

离筵对寒食，别雨乘春雷。（卢象《送綦毋潜》）

上面古风的第二句皆是三平尾。

夜静天萧条，鬼哭夹道傍。（岑参《武威送刘单判官》）

夜夜闻悲笳，征人起南望。（崔融《关山月》）

上面古风的第一句皆是三平尾。

    2﹒三仄尾

    所谓“仄”，就是不平的意思，又叫则，它包括“上”、“去”、“入”三声。五言诗的第三、第四、第五皆为仄声，这也是古诗或古风的一个特色。如

古岸生新泉，霞峰映雪谳。（钱起《仲春晚寻覆釜山》）

兼问前寄书，书中复达否？（刘奋虚《送韩平兼寄郭微》）

欲验少君方，长吟大隐作。（卢纶《奉陪侍中游石笋溪》）

回首碧云深，佳人不可望。（权德舆《晚渡扬子江》）

上面古风的第二句皆是三仄尾。

峰峰带落日，步步入青霭。（刘长卿《陪元侍御游支硎寺》）

东溪一白雁，毛羽何皎洁！（李建勋《白雁》）

邀欢日不足，况乃前期长！（皇甫冉《之京留别刘方平》）

谁言魏阙下，自有东山幽！（郎士元《题刘相公三湘图》）

上面古风的第一句皆是三仄尾。

2.根据我读古体诗的体会还有两句之间的两个特色没有归纳进来

1﹒拗对
白云惭幽谷，清风愧泉源。（张说《杂兴》）
寒夜天光白，海静月色真。（王昌龄《送十二兵曹》）
危径数万转，数里将三休。（王维《自大散以往》）
兴尽方下山，何必待之子？（丘为《寻西山隐者不遇》）
像例一“云”与“风”，例二“夜”与“静”，例三“径”与“里”，例四“尽”与“必”这在近体诗中是“不对”的。但在古风中常见。再如：
一射百马倒，再射万夫开。（颜真卿《赠裴将军》）
绿笋总成竹，红花亦成子。（崔曙《古意》）
但见万里天，不见万里道。（孟云卿《古别离》）
去年桑乾北，今年桑乾东。（刘湾《出塞曲》）
像例一中的两个“射”、 例二中的两个“成”、例三中的两个“见万里”、例四中的两个“年桑乾”， 在近体诗中是“不对”的。但在古风中常见。
2﹒拗黏
张说《奉陪登南楼》  
君子每念春，江上共流眄。远水林外明，近岩雾中见。
终日西北望，何处是京县？屡登高春台，徒使泪如霰。
上例“日”与“岩”失黏，“登”与“处”失黏。“君子”“终日”两联都用拗对。
陈子昂《答洛阳主人》   
平生白云志，早爱赤松游。事亲恨未立，从官此中州。主人亦何问，旅客方悠悠。方谒明天子，清宴奉良筹。再取连城璧，三陟平津侯。不然拂衣去，归从海上鸥。宁随当代子,倾侧且沈浮。
上例“亲”与“爱”失黏，“然”与“涉”失黏。“事亲”、“ 方谒”、“ 不然”联都为拗对）

孟浩然《奉寄韦太守涉》   
荒城自萧索，万里山河空。天高秋日迥，嘹唳闻飞鸿。
寒塘映衰草，高馆落疏桐。临此岁方宴，顾景问悲翁。
故人不可见，寂寞平林东。
上例“高”与“里”，“塘”与“唳”，“人”与“景”，都失黏。“临此”一联是拗对。
  韦应物《同元锡题琅琊寺》  
适从郡邑喧，又兹三伏热。山中清景多，石罅寒泉洁。
花香天界事，松竹人间别。殿分岚岭明，磴临悬壑绝。
昏旭穷陟降，幽显尽披阅。嵌骇风雨区，寒知龙蛇穴。
情虚澹泊生，境寂尘妄灭。经世岂非道？无为厌车辙。
上例“香”与“罅”，“分”与“竹”，“旭”与“临”，都失黏。“适从”、“殿分”、“昏旭”三联都是拗对。
综上所述，像散曲中的三平句式、三仄句式不正源于古诗或古风或古乐府的三平尾、三仄尾吗？而拗对、拗黏，同字对偶不都是散曲常用的手法吗？

下面言归正传，谈一谈近体诗的音韵美。下面我们来看一看唐诗
杜甫《春望》：   
国破山河在，城春草木深（韵）。
感时花溅泪，恨别鸟惊心（韵）。
烽火连三月，家书抵万金（韵）。
白头搔更短，浑欲不胜簪（韵）。
韵脚“深、心、金、簪”同属平声“侵”韵。
    就音韵而言，近体诗有什么特点呢？
第一、一韵到底，不许出韵。如王维《山居秋暝》：   
空山新雨后，天气晚来秋（韵）。
明月松间照，清泉石上流（韵）。
竹喧归浣女，莲动下渔舟（韵）。
随意春芳歇，王孙自可留（韵）。
韵脚“秋、流、舟、留”同属平声“尤”韵。
第二、中唐以后，发生了变化，首句往往借用邻韵。七绝如宋代欧阳修《田家》：

绿桑高下映平川（邻韵），赛罢田神笑语喧（韵）。

林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁（韵）。
“川”下平“一先”韵，“喧”、“繁”上平“七元”韵。七律如宋代晏殊《寓意》：
油壁香车不再逢（邻韵），峡云无迹任西东（韵）。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风（韵）。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中（韵）。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同（韵）。
“逢”平上“一东”韵，“东、风、中、同”平上“二东”韵。
隔句韵律绝，通常是不押韵的。古人写近体诗第一句借用邻韵，比起通常是首句不押韵的律诗，律绝更具音韵美。唐人例句不多，但宋人就蔚然成风了。所以清代钱大昕在《十驾斋养新录》卷十六借韵条说“五七言近体第一句。借用旁韵，谓之借韵。”后人就按钱大昕的说法将以上两例的现象称之为“借韵”。
借韵是有条件的。它们必须是韵书里排列相近而音又相似的韵。王力老先生将它们分为八类。我在网上有较为详细的说明，在这里就不再叙述了。


第三、多用平声韵。近体诗用平声韵较为常见，用仄声韵的很少。仄声近体诗中多半也是五言绝句，七言律绝，特别是七言仄律更是少得可怜。仄声近体诗五言绝句，如刘长卿《方外上人诗》：
孤云将野鹤，岂向人间住（韵）。
莫买沃洲山，时人已知处（韵）。
“住”、“处”为仄声韵字。又如柳宗元《江雪》：
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
“绝”、“灭”、“雪”为入声“九屑”，首句入韵。

据不完全统计，如果写古风的人为1，那么，写近体诗的人是写古风的人50倍以上，填词的约15倍，作曲的约5倍。为什么写近体诗的人最多并且质量最高呢？恐怕跟近体诗格律最减、入门最易、声律最佳、音韵最美有关。就音韵而言，唐代的近体诗对韵脚的要求可谓最严格，唐人吟诗主要依唐韵。而《唐韵》有195个韵部，韵部越多，则韵脚越少，再加上唐人吟诗是用本韵，一般除首句外不用通韵，因此它更具音韵美。现在，我们吟诗，一般用平水韵，平水韵也有106个韵部。纵观我国的音韵史，《中华新韵》韵部最少。韵部最少，则韵脚最多。相比之下，我认为用《中华新韵》吟诗，音韵美要差一些。

北岩老道

受益匪浅、老师辛苦了,祝你新年快乐！身体健康！

豫章台（涂键）

北岩老道 发表于 2016-2-16 08:52
受益匪浅、老师辛苦了,祝你新年快乐！身体健康！

遥握，问好！

大卫

学习好东东,激赏并问好.祝新春快乐!

豫章台（涂键）

大卫 发表于 2016-2-20 20:43
学习好东东,激赏并问好.祝新春快乐!

拜个晚年，元宵愉快！遥祝诗友新的一年：身体健康，阖家幸福！工作顺利，心情愉快！妙笔生花，佳作连连！