炼诗眼 古人于炼字之法另有点眼一说,盖取画龙点睛之意,谓用之得当可使全句生色。其说出自江西诗派之论点,虚谷承山谷、居仁之论,主张句中必得有眼云:“未有名为好诗,而句中无眼者。如杜甫诗‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’(登岳阳楼颔联)之‘坼’字与‘浮’字,及李白之‘人烟寒橘柚,秋色老梧桐’(秋登宣城谢眺北楼颈联)之‘寒’字与‘老’字等”。‘诗眼’原为江西派诗人之共同主张,然虚谷所论不限一字,更不限于第几字,此论与前述炼虚字之说吻合,唯前述仅限于虚字类,而‘诗眼’则不限虚实。另一派则主张五言诗以第三字为眼,七言诗以第五字为眼。潘邠老云:“七言诗第五字要响,如‘返照入江翻石壁,归云拥树失江村’(杜甫:返照颔联)之‘翻’与‘失’字,乃响字也。五言诗第三字要响,如‘圆荷浮小叶,细麦落轻花’(杜甫:为农颔联)之‘浮’字与‘落’字乃响字也。所谓响者,致力处也”。又如: 孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁;(岑参:客舍) 白沙留月色,绿竹助秋声;(李白:题苑溪馆) 夜灯移宿鸟,秋雨禁行人;(张蠙:经荒驿颔联) 风枝惊散鹊,露草覆寒蛩;(戴叔伦:客舍) 静窗寻客话,古寺觅僧碁;(姚合:寄王度居士八韵排律第六联) 窗风枯砚水,山雨慢琴弦; 浅潭淘落月,远树纳残星; 锦江春色来天地,玉垒浮云变古今;(杜甫:登楼颔联) 万里山川分晓梦,四邻歌管送春愁;(许浑:赠河东虞押衙颔联) 莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风;(章孝标:古行宫颈联)等等,皆同此类。又有云“眼用实字方健者”如:感时花贱泪,恨别鸟惊心;(杜甫:春望颔联) 夜潮人到郭,春雾鸟啼山;(张凡:赠薛鼎臣) 古寺碑横草,阴廊画杂苔;(顾况:废寺。一说为司空曙:经宝庆废寺) 星河秋一雁,砧杵夜千家:(韩翃:秋夜即事) 野渡波摇月,寒城雨翳锺;(方干:送从兄韦郜颈联) 溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼;(许浑:咸阳城西楼晚眺) 残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼;(赵嘏:长安秋望颔联) 朝登剑阁云随马,夜渡巴江雨洗兵;(岑参:奉和相公发苔昌) 风传鼓角霜侵戟,云卷笙歌月上楼;(许浑:将南行陪崔尚书宴颔联) 【诗家全体】引裴晋公【夏日对雨】诗“对面雷嗔树,当阶雨趁人”句云:“嗔”字、“趁”字见夏雨之快,乃句眼也。岑参诗“寒花飘客泪,边柳挂乡愁”,“飘”字、“挂”字眼突;吴融诗“林风移宿鸟,池雨定流萤”,“移”字“定”字眼好;陈简斋【送行】诗“寒月满川分众色,暮林无叶寄秋声”句,“分”字、“寄”字眼工。是亦主张诗眼不拘于第几字,且亦不限为实字之论也。葛立方【韵语阳秋】云:诗要练字,字者,眼也。若老杜“飞星过水白,落月动沙虚”,练中间一字。“红入桃花嫩,青归柳叶新”,练第二字,若非用“入”、“归”二字,则是儿童语。杨载【诗法家数】云:诗句中有字眼,两眼者妙,三眼者非。且二联用联绵字,不可一般,中要虚活,亦须回避。五言诗,眼多在第二或第三字,或第四字、第五字。字眼在第三字者如:“鼓角悲荒塞,星河落晓山”;“江莲摇白羽,天棘蔓青丝”;“竹光团野色,舍影漾江流”等。字眼在第二字如:“屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉”;“碧知湖外草,红见海东云”;“座对贤人酒,门听长者车”等。字眼在第五字者如:“两行秦树直,万点蜀山尖”;“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”;“市桥官柳细,江路野梅香”等。字眼在第二、五字者如:“地坼江帆稳,天清木叶闻”;“野润烟光薄,沙喧日色迟”;“楚设关河险,吴吞水府宽”等。又云:“七言律难于五言律,七言下字较粗实,五言下字较细致。七言若可截作五言,便不成诗,须字字去不得方是。所谓句要藏字,字要藏意,如联珠不断方妙”。
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