破阵子词牌声情之我浅见

心语轩窗

近期有个刊征文，词牌:破阵子，邀我谈谈看法，我就简单说说个人看法。

先看词谱：
海上蟠桃易熟，   人间秋月长圆。   惟有擘钗分钿侣，  离别常多会面难。
中仄中平中仄句   中平中仄平平韻   中仄中平平仄仄句  中仄平平中仄平韻
此情须问天。    下阕基本上相同，不再列。
中平中仄平韻

特点：
       1、前面两个六字句是正常平仄交替，跟马蹄韵一样，要写得有节奏感，最好使用工对，读起来才有节奏感。虽然词谱标明有些地方可平可仄，但尽量按两平两仄规范地交替，节奏感是最好的。
       2、接着两个七字句，发现没有，前面平仄基本一样的，并不相对，这样形成了一种拗怒，但句尾还是一仄一平。如果句尾都是仄收尾，跟满江红一样，那就写豪迈句。但这里是上句仄声收，下句平声收，所以这两句宜写出情懑调苦的感觉，有哽咽之势，最好。
       要注意对仗不可太工整，那样就太铿锵了，与声情不符，跟满江红似的，故意对仗得不是那么工整，或选择一联根本不对仗。尽量使用意对。
       3、最后一句也是平声结尾，上句也是平收，去掉上句前两字，和律诗的相粘又差不多，只不过和上句一样都是平声收尾，这样语调上 ，又是一种拗怒，只不过是平尾，适合简洁作结抒情。跟浣溪沙尾句道理一样。       4、韵部选择，是诗和词的基本功，什么韵部适合，就不深入说了，否则说个没完。

      下阕同理，尽量浅谈，声情理论我这里不深入阐述。这个调很典型，既短小，又特色明显，适合初填词者练习，所以我建议初学者练习这个词牌，多写几首就熟悉了。
      以上只是个人认识，非专业论述，就不引经据典了。个人水平比较垃圾，或许都是谬误，可随意交流，不接受谩骂。

温柔的风

3点小意见
1，工对不工对好象跟节奏感关系不大，节奏感一由平仄的声律节奏之感决定，二由语意上的语法节奏之感决定，几没听说过工对不工对跟节奏感关系的相关论述。
2，平声收的句式声情特征主要是绵远悠扬，因为这是由平声舒缓的特征所决定了的，故写不写情懑调苦是由文辞组织而体现的风格，如辛词《破阵子》的豪迈奔放，又如晏殊《破阵子·春景》的婉约清丽。
3，短句促，长句舒，后两句虽在句式的平仄上是拗对，但一是长句，二是押平韵，故语调上拗怒不拗怒应该还是由整体的格调上去决定比较好，这正恰如李渔所说的填词之难，难于拗句，拗对的意义恐怕也差不多，凭达人自用。

至于韵部声情上的选择，虽说是诗和词的基本功，但也别太迷信，什么闭口韵开之则非其字，闭之则不宜口吻啥的，未足全信，如黄庭坚的《喝火令》正用闭口韵，这方面我也觉得没必要深入，多读可悟

温柔的风

另一个问题是《破阵子》在对仗上姑按龙榆生词谱来说并不是格律上的必然要求，词的对仗跟诗不同，有些时候可能仅是作为修辞方式对偶的美感，如你所提供的晏殊《破阵子· 海上蟠桃易熟》是上下起两句均对仗，辛词《破阵子》也是，但也有不这样的，如李后主的《破阵子·四十年来家国》便是上阙对仗而下阙不对仗，个人更喜欢这种方式，或上阙对仗下阙不对仗，或上阙不对仗下阙对仗，或前两句不不对下两句七言对仗均未尝不可，既有体现修辞性的对属之美，又可体现出变化这美，同理的是黄庭坚的《喝火令》也是呈现出这样的修辞方式，至于有网人说的《喝火令》什么三枪两仗一破的啥玩意我个认为太牵强，有点扯蛋，百度上的什么三枪两仗一破的玩意大抵是源自于原中诗论坛词版首版武松的前一个首版，扯远了，就此打住。