沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴（特训组）

娴雅幽静

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沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴：（特训组）


一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

二、选做题
有精力的学员，可再填一首《叨叨令》
二、选做题
有精力的学员，可再填一首《叨叨令》

参照曲谱：无名氏的《正宫·叨叨令》
正宫·叨叨令曲谱：
×平×仄平平去，×平×仄平平去。×平×仄平平去，×平×仄平平去。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去。
曲例；【正宫·叨叨令 】溪边小径舟横渡  无名氏
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。

也么哥；是表示感叹的语气词。在这两个重叠句句尾加上"也么哥"三字，是[叨叨令]的定格。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。



附对仗类相对应的部分曲谱：

1.合璧对〔双调•沉醉东风〕小令兼用。首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。
谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
张可久〔双调•沉醉东风〕
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
2.鼎足对〔越调•天净沙〕小令兼用。

谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。
例1：马致远
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
例2：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草，以上作平。）

B.〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。
谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。
例： 张可久
黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

3.扇面对（隔句对）1：〔双调•驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句须作扇面对。五、六句亦须对。第七句可为厶平平△。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
例：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
附曲谱2：【驻马听近】散套首牌。亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。
×仄平平，×仄平平平厶上（韵）。×平×仄，×平×仄仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），×平×仄平平仄（韵）。仄平平，平平厶，仄平平（韵）。
[幺篇]换头 较始调减去一、三两句。
×仄平平平仄仄，×平×仄仄平平（韵）。×平××仄仄平（韵），×平×仄平平厶（韵）。仄平平，平×厶，仄平平（韵）。

4.救尾对：〔中吕•红绣鞋〕小令兼用。又名朱履曲。首二句对。第三句可为×仄平平仄平平△。第四五句有作平仄仄，仄平平三字对句者。
谱：×仄×平×厶△，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×平平去上（平）△。
例：冯子振
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷,山小暮天青，苏公堤上景。

5、首尾对〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏
  黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。
〔双调•折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。
谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
例：卢挚
笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。

6、连壁对
〔仙吕•后庭花〕小令兼用，小令必须按谱用平韵。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
例：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频


例：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
附曲谱2：〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
例：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏
    黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

7、联珠对：〔仙吕•寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。
谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。
例：同前例2
曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。

8.两韵对
〔正宫•脱布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。脱布衫带小梁州合为带过曲。无独用。
谱：×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。
例：王实甫(王德信)
  下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵地。

9.衬字对：〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。例： 张可久   黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

10.叠字对：〔越调•天净沙〕小令兼用。 谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。
如：乔吉〔越调•天净沙〕即事
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。



请诸位老师必须做到  自评 和相互点评 谢谢 祝创作愉快 ！


本次作业一周内完成，


交作业截至时间2024，4.25 .8点

春雨竹

元曲第五讲作业：
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂
〔正宫•塞鸿秋〕
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕中秋望月
文/春雨竹
中秋皓月悬高树，孤亭瘦影思归路。清辉异客增愁处，此时难寝踱方步。
蝉鸣离散苦，鹤唳浮沉悟。几曾伤感同谁诉。
评后修改稿
〔正宫•塞鸿秋〕中秋望月
中秋皓月悬高树，孤亭瘦影思归路。清辉异客增愁处，空廊小院踱方步。蝉鸣离散苦，鹤唳浮沉悟。几曾伤感同谁诉。

岁月霓裳

第五讲作业
特训-02孤独芳客

元曲有如下10种：合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点；
1合璧对，两句相对，与诗词相同！
2鼎足对，三句相互为对。
3扇面对，四句相对，第一句和第三句相对，第二句和第四句相对。
4救尾对，把鼎足对的一支放在结尾。
5首尾对，为首一句和末尾一句相对，也叫鸾凤和鸣对。
6连璧对，凡如中有四句相对者称连璧对。
7连珠对，曲中有更多句子相对者称连珠对。
8两韵对，曲中即押韵又对仗的两个句子。
9衬字对，曲中为唱腔流畅增加口语化的字就是衬字。
10叠字对，
曲的对仗特点
1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
【正宫.塞鸿秋】人生咏叹
文／特训02一孤独芳客

半生漂荡谋生计，老时放弃求名利。性耽辞赋寻佳意，心迷网络余高志。
到头却是空，回首还流涕。
红尘看破心逾气。

岁月霓裳

沧浪书院曲二班特训组第五讲作业
特训一岁月霓裳

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：对仗种类
①合壁对  ②鼎足对 ③扇面对（隔句对） ④救尾对  ⑤首尾对 ⑥连壁对  ⑦联珠对  ⑧两韵对 ⑨衬字对 ⑩叠字对

对仗的特点：
①合壁对，两句相对，称为合壁对，与诗词中的对仗无异，这种对仗在曲词中普遍常用。
②鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足鼎立，故称鼎足对，也称三句对。
③扇面对：第一句和第三句相对，第二句和第四句相对，也叫隔句对。
④救尾对：把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，有些曲子写得较弱，用来强化结尾，故称救尾对。
⑤首尾对：首句和末句相对，又称鸾风和鸣对，这种对属于元曲的一个独特存在，常用于【叨叨令】一曲中
⑥连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。
⑦联珠对：在曲中更多句子相对的叫联珠对，更多句子有两种说法，一种是通篇句子相对的叫联珠对，另一种是同一种句式多句相对的也叫联珠对。
⑧两韵对。曲中一般有较密的用韵特点，两句（甚至三句）既可对仗，又押韵。
衬字对：衬字是某一曲在曲谱规定的字数外，为演唱口语化而增加的文字里使用的对仗或对偶
叠字对：就是叠字句相对。

元曲对仗的特点
①平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
②俗语入对十分普遍。
③所加衬字多应相对。也有不对的情形，但一般正文相对，所加衬字也应相对。
总之曲句的对仗广泛应用是元曲的语体形式，也是元曲的特点之一。曲的对仗与诗词对仗相比既有共同点，也有自身特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

【正宫.塞鸿秋】辞春
文／特训一岁月霓裳

梧桐夜夜铺花路，白杨日日飞棉絮，榆荚串串摇钱树，东风贯贯分财禄。三言长叹吁，两语低愁诉。留春无计人无助。


二、选做题
有精力的学员，可再填一首《叨叨令》
参照曲谱：无名氏的《正宫•叨叨令》
正宫•叨叨令曲谱：
×平×仄平平去，×平×仄平平去。×平×仄平平去，×平×仄平平去。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去。
曲例；【正宫•叨叨令 】溪边小径舟横渡  无名氏
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。

也么哥；是表示感叹的语气词。在这两个重叠句句尾加上"也么哥"三字，是[叨叨令]的定格。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【正宫.叨叨令】暮春
文／特训一岁月霓裳

桐花别欲随春嫁，东风恨也藏心挂，余钱送就惊人讶，时光替个愁侬怕。舍不得也么哥，舍不得也么哥，偷偷对月留情话。

草堂玉竹

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴：
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:有如下10种：1.合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1.合璧对；两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2.鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3.扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对 
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6。连璧对 
凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10.叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕初夏山村
      文/玉竹草堂
轻衣软履穿沙渡，青莲碧水飞汀鹭，桐花香气浮村路，阳光竹影遮居处，树头有蜕蝉，墙角排山芋，炊烟袅袅相迟暮。

浪漫满屋

沧浪书院曲二期第五次作
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂
二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
沧浪书院曲二期第五次作业
〔正宫•塞鸿秋〕春-02浪漫满屋
春风送暖桃花绽，雨丝润柳青帘见。燕莺对语穿田院，蝶蜂三五黏花瓣。人间春易老，名利皆虚幻。年华不负春常伴。

岁月霓裳

沧浪书院曲二期特训组第五讲作业点评：风清清

一

沧浪书院曲二班第五讲作业：
曲二特训04一春雨竹
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂
〔正宫•塞鸿秋〕
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕中秋望月
文/春雨竹
中秋皓月悬高树，孤亭瘦影思归路。清辉异客增愁处，此时难寝踱方步。
蝉鸣离散苦，鹤唳浮沉悟。几曾伤感同谁诉。

■评：关于元曲的对仗，请仔细阅读讲义或有关资料，弄懂各种对仗定义，并举例说明或自作。比如连璧对，衬字对叠语对等。
写作部分，几个韵脚去声字正确，对仗第三四句没成，第一二句对仗，第五六句对仗。此曲最好写成联珠对。此曲情感分明，景语烘托到位，结句情语偏弱。

二

沧浪书院曲二班第五讲作业
特训-02孤独芳客


1.简要回答元曲对仗的种类及对仗特点：
元曲有如下10种：合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点；
1合璧对，两句相对，与诗词相同！
2鼎足对，三句相互为对。
3扇面对，四句相对，第一句和第三句相对，第二句和第四句相对。
4救尾对，把鼎足对的一支放在结尾。
5首尾对，为首一句和末尾一句相对，也叫鸾凤和鸣对。
6连璧对，凡如中有四句相对者称连璧对。
7连珠对，曲中有更多句子相对者称连珠对。
8两韵对，曲中即押韵又对仗的两个句子。
9衬字对，曲中为唱腔流畅增加口语化的字就是衬字。
10叠字对，
曲的对仗特点
1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲

【正宫.塞鸿秋】人生咏叹
文／特训02一孤独芳客

半生漂荡谋生计，老时放弃求名利。性耽辞赋寻佳意，心迷网络余高志。
到头却是空，回首还流涕。
红尘看破心逾气。

■评：叠语对没有写特点，衬字对特点没写清楚。另外，扇面对，不可说“四句相对”应该是四句中，一三句相对，二四句相对。
写作部分：可以，韵字，对仗基本符合要求。

三

沧浪书院曲二班特训组第五讲作业
特训一岁月霓裳

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：对仗种类
①合壁对  ②鼎足对 ③扇面对（隔句对） ④救尾对  ⑤首尾对 ⑥连壁对  ⑦联珠对  ⑧两韵对 ⑨衬字对 ⑩叠字对

对仗的特点：
①合壁对，两句相对，称为合壁对，与诗词中的对仗无异，这种对仗在曲词中普遍常用。
②鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足鼎立，故称鼎足对，也称三句对。
③扇面对：第一句和第三句相对，第二句和第四句相对，也叫隔句对。
④救尾对：把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，有些曲子写得较弱，用来强化结尾，故称救尾对。
⑤首尾对：首句和末句相对，又称鸾风和鸣对，这种对属于元曲的一个独特存在，常用于【叨叨令】一曲中
⑥连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。
⑦联珠对：在曲中更多句子相对的叫联珠对，更多句子有两种说法，一种是通篇句子相对的叫联珠对，另一种是同一种句式多句相对的也叫联珠对。
⑧两韵对。曲中一般有较密的用韵特点，两句（甚至三句）既可对仗，又押韵。
衬字对：衬字是某一曲在曲谱规定的字数外，为演唱口语化而增加的文字里使用的对仗或对偶
叠字对：就是叠字句相对。

元曲对仗的特点
①平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
②俗语入对十分普遍。
③所加衬字多应相对。也有不对的情形，但一般正文相对，所加衬字也应相对。
总之曲句的对仗广泛应用是元曲的语体形式，也是元曲的特点之一。曲的对仗与诗词对仗相比既有共同点，也有自身特点。

■评：基础部分回答详细准确！▲


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

【正宫.塞鸿秋】辞春
文／特训一岁月霓裳

梧桐夜夜铺花路，白杨日日飞棉絮，榆荚串串摇钱树，东风贯贯分财禄。三言长叹吁，两语低愁诉。留春无计人无助。

■评：对仗、用韵正确。但有些词语似乎为了对仗而凑，比如“贯贯”。另外首句用词有不准确，梧桐开花吗？又是咋个铺花路的？▲

二、选做题
有精力的学员，可再填一首《叨叨令》
参照曲谱：无名氏的《正宫•叨叨令》
正宫•叨叨令曲谱：
×平×仄平平去，×平×仄平平去。×平×仄平平去，×平×仄平平去。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去。
曲例；【正宫•叨叨令 】溪边小径舟横渡  无名氏
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。

也么哥；是表示感叹的语气词。在这两个重叠句句尾加上"也么哥"三字，是[叨叨令]的定格。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【正宫.叨叨令】暮春
文／特训一岁月霓裳

桐花别欲随春嫁，东风恨也藏心挂，余钱送就惊人讶，时光替个愁侬怕。舍不得也么哥，舍不得也么哥，偷偷对月留情话。

■评；用韵，对仗正确。但也有让人不明白之处，比如“余钱送就”？你把钱送给谁？干什么去了？前面四句的写景抒情或感叹，最好在结句有一个交代。而你的结句是对月说情话，应该是相思之情，这与余钱、时光等干系不大。▲

四

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴：
特训03一玉竹草堂

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:有如下10种：1.合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1.合璧对；两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2.鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3.扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6。连璧对
凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10.叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕初夏山村
      文/玉竹草堂
轻衣软履穿沙渡，青莲碧水飞汀鹭，桐花香气浮村路，阳光竹影遮居处，树头有蜕蝉，墙角排山芋，炊烟袅袅相迟暮。

■评；基础部分回答详细准确。写作也不错。对、韵正确。读后山村初夏呈现眼前。▲