人物篇第五十七篇； 文 征 明

谦翰行云流水

第五十七篇；   文 征 明

明朝四大男才子之三

文 征 明

        陈玉喜

                                                 【一】      

衡山居士文征明，文学书法诗画擎；

翰林待诏谦和耿，造诣极深无不精。

四绝全才吴门聚，山水兰竹人物颖；

笔墨苍劲简淋漓，粗细面貌画风呈。

【二】

皴擦飞白韵味娴，疏密纵深生涩潜；

鲜丽清雅抒情稚，青绿重彩浅绛间。

行草隶篆楷造诣，温润秀劲风貌观；

微妙生动古风助，温文儒气趋稳颜。

【三】

浓艳遗风敏洁幽，格调纤细浓墨留；

青绿浅降巧融合，笔墨情趣清雅虬。

特色造型手法继，形式美感研深修；

诗文书法驰聘溢，稚拙精熟温润楸。

赏析；

文征明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字征明。四十二岁起，年九十岁。以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"，汉族，长州(今江苏苏州)人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称"文待诏"、"文贞献"。

文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是"四绝"的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创"吴派"。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称"明四家"("吴门四家")。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称"吴中四才子"。

明宪宗成化六年(1470年11月28日)，文征明生于一个武官家庭。他的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味;细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了"吴派"的基本特色。

文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有"明朝第一"之称。

文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说:" 待诏(文征明)以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。"文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文征明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。

此时文征明的山水画有两种比较典型的风格:"粗文"和"细文"。他的粗笔山水主要取法沈周和吴镇，在粗简中表现出层次和韵味;细笔山水则取法于赵孟頫、王蒙，用笔细密，布景繁密。设色多以青绿重彩或间施浅绛绘之，清雅宁静，具有很强的装饰意味。文征明性情温和儒雅，尤推崇秀润、细丽、含蓄的画风，作品以细笔山水为主。这与沈周的雄强刚健、粗犷张扬的画风明显不同。收藏界历来有"粗文细沈"之说，他的粗笔山水因数量较少而更受藏家钟爱。

文征明后期作品，将青绿法和浅降法结合运用。文征明的青绿山水有两种，一种是较浓的，另一种是较淡的。前一种作品如《仿赵伯骕后赤壁图》、《春深高树图》、《晓春高树图》等，后一种作品比较多，如《兰亭序》、《雨余春树图》、《浒溪草堂图》等。文征明在青绿山水的设色方面继承了赵孟頫的设色方法，赵孟頫的设色与宋代院画相比，已不是那种浓艳俗气的设色法，他本人也对宋人浓艳的设色方式大加批评，尽管如此，赵孟頫有些精工秀丽的青绿山水中仍有宋代院体画作浓艳的遗风。文征明在青绿山水的设色上可以说已经完全摆脱了宋代院体浓艳俗气的画风，从他的作品来看，文氏巧妙地将青绿法和浅降法融合在一起，使他的作品既清丽雅致，又富有笔墨情趣。文征明是文人画家中非常重视色彩效果的画家，在中国画的设色方面做出了巨大贡献，开创了明代青绿山水画的新风格。

从现存世的文征明作品来看，以元四家笔墨为主要取法对象的作品非常多，反映出文氏对元人笔墨的偏爱。他的画中并不是单一地运用元四家中某个人的笔法和墨法，而是善于把各家的笔墨、构图以及造型巧妙地融合在一起。从绘画创作者的角度来看，文征明对于元人笔墨和形式美感的研习是相当深厚的，元四家的各种笔墨特色和造型手法在他的画中得到完美地承继与转化。

鹤语写春秋

先提赏，待暇再细赏！

幽兰雅轩

明朝四大男才子之三
文 征 明
        陈玉喜
                                                 【一】      
衡山居士文征明，文学书法诗画擎；
翰林待诏谦和耿，造诣极深无不精。
四绝全才吴门聚，山水兰竹人物颖；
笔墨苍劲简淋漓，粗细面貌画风呈。
【二】
皴擦飞白韵味娴，疏密纵深生涩潜；
鲜丽清雅抒情稚，青绿重彩浅绛间。
行草隶篆楷造诣，温润秀劲风貌观；
微妙生动古风助，温文儒气趋稳颜。
【三】
浓艳遗风敏洁幽，格调纤细浓墨留；
青绿浅降巧融合，笔墨情趣清雅虬。
特色造型手法继，形式美感研深修；
诗文书法驰聘溢，稚拙精熟温润楸。

幽兰雅轩

【一】      
衡山居士文征明，文学书法诗画擎；
翰林待诏谦和耿，造诣极深无不精。
四绝全才吴门聚，山水兰竹人物颖；
笔墨苍劲简淋漓，粗细面貌画风呈。

幽兰雅轩

【二】
皴擦飞白韵味娴，疏密纵深生涩潜；
鲜丽清雅抒情稚，青绿重彩浅绛间。
行草隶篆楷造诣，温润秀劲风貌观；
微妙生动古风助，温文儒气趋稳颜。

幽兰雅轩

【三】
浓艳遗风敏洁幽，格调纤细浓墨留；
青绿浅降巧融合，笔墨情趣清雅虬。
特色造型手法继，形式美感研深修；
诗文书法驰聘溢，稚拙精熟温润楸。

幽兰雅轩

文征明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字征明。四十二岁起，年九十岁。以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"，汉族，长州(今江苏苏州)人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称"文待诏"、"文贞献"。

幽兰雅轩

文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是"四绝"的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创"吴派"。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称"明四家"("吴门四家")。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称"吴中四才子"。

幽兰雅轩

明宪宗成化六年(1470年11月28日)，文征明生于一个武官家庭。他的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味;细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了"吴派"的基本特色。

幽兰雅轩

文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有"明朝第一"之称。

幽兰雅轩

文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说:" 待诏(文征明)以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。"文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文征明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。

幽兰雅轩

此时文征明的山水画有两种比较典型的风格:"粗文"和"细文"。他的粗笔山水主要取法沈周和吴镇，在粗简中表现出层次和韵味;细笔山水则取法于赵孟頫、王蒙，用笔细密，布景繁密。设色多以青绿重彩或间施浅绛绘之，清雅宁静，具有很强的装饰意味。文征明性情温和儒雅，尤推崇秀润、细丽、含蓄的画风，作品以细笔山水为主。这与沈周的雄强刚健、粗犷张扬的画风明显不同。收藏界历来有"粗文细沈"之说，他的粗笔山水因数量较少而更受藏家钟爱。
文征明后期作品，将青绿法和浅降法结合运用。

幽兰雅轩

文征明的青绿山水有两种，一种是较浓的，另一种是较淡的。前一种作品如《仿赵伯骕后赤壁图》、《春深高树图》、《晓春高树图》等，后一种作品比较多，如《兰亭序》、《雨余春树图》、《浒溪草堂图》等。文征明在青绿山水的设色方面继承了赵孟頫的设色方法，赵孟頫的设色与宋代院画相比，已不是那种浓艳俗气的设色法，他本人也对宋人浓艳的设色方式大加批评，尽管如此，赵孟頫有些精工秀丽的青绿山水中仍有宋代院体画作浓艳的遗风。文征明在青绿山水的设色上可以说已经完全摆脱了宋代院体浓艳俗气的画风，从他的作品来看，文氏巧妙地将青绿法和浅降法融合在一起，使他的作品既清丽雅致，又富有笔墨情趣。文征明是文人画家中非常重视色彩效果的画家，在中国画的设色方面做出了巨大贡献，开创了明代青绿山水画的新风格。

幽兰雅轩

从现存世的文征明作品来看，以元四家笔墨为主要取法对象的作品非常多，反映出文氏对元人笔墨的偏爱。他的画中并不是单一地运用元四家中某个人的笔法和墨法，而是善于把各家的笔墨、构图以及造型巧妙地融合在一起。从绘画创作者的角度来看，文征明对于元人笔墨和形式美感的研习是相当深厚的，元四家的各种笔墨特色和造型手法在他的画中得到完美地承继与转化。

田上雨

拜读老师一组佳作。佩服老师的博学和才情。

谦翰行云流水

田上雨 发表于 2023-7-26 10:39
拜读老师一组佳作。佩服老师的博学和才情。

谢谢常管赏读、谬赞，遥握。

谦翰行云流水

幽兰雅轩 发表于 2023-7-26 07:54
【二】
皴擦飞白韵味娴，疏密纵深生涩潜；
鲜丽清雅抒情稚，青绿重彩浅绛间。

谢谢常管赏读，变色支持，遥握，普洱茶请。

湘人乙

文 征 明

明朝四大男才子之三



文 征 明

        陈玉喜

                                                 【一】      

衡山居士文征明，文学书法诗画擎；

翰林待诏谦和耿，造诣极深无不精。

四绝全才吴门聚，山水兰竹人物颖；

笔墨苍劲简淋漓，粗细面貌画风呈。

【二】

皴擦飞白韵味娴，疏密纵深生涩潜；

鲜丽清雅抒情稚，青绿重彩浅绛间。

行草隶篆楷造诣，温润秀劲风貌观；

微妙生动古风助，温文儒气趋稳颜。

【三】

浓艳遗风敏洁幽，格调纤细浓墨留；

青绿浅降巧融合，笔墨情趣清雅虬。

特色造型手法继，形式美感研深修；

诗文书法驰聘溢，稚拙精熟温润楸。

湘人乙

   【一】      

衡山居士文征明，文学书法诗画擎；

翰林待诏谦和耿，造诣极深无不精。

四绝全才吴门聚，山水兰竹人物颖；

笔墨苍劲简淋漓，粗细面貌画风呈。

湘人乙

【二】

皴擦飞白韵味娴，疏密纵深生涩潜；

鲜丽清雅抒情稚，青绿重彩浅绛间。

行草隶篆楷造诣，温润秀劲风貌观；

微妙生动古风助，温文儒气趋稳颜。

湘人乙

【三】

浓艳遗风敏洁幽，格调纤细浓墨留；

青绿浅降巧融合，笔墨情趣清雅虬。

特色造型手法继，形式美感研深修；

诗文书法驰聘溢，稚拙精熟温润楸。

湘人乙

---------欣赏、点赞！

湘人乙

拜读老师佳作！

湘人乙

拜读佳作，问候诗人

湘人乙

问好诗人，遥祝安康

湘人乙

-----欣赏佳作，点赞！推亮共赏！

谦翰行云流水

湘人乙 发表于 2023-7-26 18:30
-----欣赏佳作，点赞！推亮共赏！

谢谢常管推亮共赏。

湘人乙

再读，觉意味深长！