关于诗题名称的所谓“犯题”

金筑子

关于诗题名称的所谓“犯题”

先摘一段王力先生的话：论诗的“犯题（避题）”

22.12（丙）避题字。——未谈避题字之前，我们先谈一谈诗的题目，古诗也象先秦古文一般地没有题目，诗经固然不必说了，就是古诗十九首，也仍旧没有题目，例如宿昔，能画，历历，提封等，又如绝句，偶题等，有题也等于无题。索性以无题为题者，始于李商隐。但李商隐的碧城锦瑟等篇，拈篇首二字为题，也和杜甫的宿昔能画是一样的。 22.13诗既可以无题，应该谈不到避题字。但是，避题字的风气却起于后代的咏物诗。所谓咏物诗，是偶拈一物或一事为题，即非怀人，亦非即事。这种作品在盛唐以前就有了的，例如杜甫有雨、月、云、雷诸咏。然而当时并没有避题的风气，反是喜欢在首联或颔联就点题，例如杜甫的咏雨诗：

雨四首其一：

微雨不滑道，断云疏复行。紫崖奔处黑，白鸟去边明。秋日新沾影，寒江旧落声。柴扉临野碓，半得捣香粳。

其二：

江雨旧无时，天晴忽散丝。暮秋沾物冷，今日过云迟。上马迥休出，看鸥坐不辞。高轩当滟滪，润色静书帷。

其三：

物色岁将晏，天隅人未归。朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏。多病久加饭，衰容新授衣。时危觉凋丧，故旧短书稀。

其四：

楚雨石苔滋，京华消息迟。山寒青兕叫，江晚白鸥饥。神女花钿落，鲛人织杼悲。繁忧不自整，终日洒如丝。

晨雨：

小雨晨光内，初来叶上闻。雾交才洒地,风逆旋随云。暂起柴荆色,轻沾鸟兽群。麝香山一半,亭午未全分。

夜雨：

小雨夜复密,回风吹早秋。野凉侵闭户,江满带维舟。通籍恨多病,为郎忝薄游。天寒出巫峡,醉别仲宣楼。

----摘自王力先生《汉语诗律学》第一章第二十二节

    那么，后来为什么就有“避题”一说，否则就是“犯题”呢？那还要从诗人的为诗而诗说起：一群诗人有时闲得无聊，就来拈韵作诗。例如这群人刚好七个，就拈七个字：好比“春城无处不飞花”，各人去找拈得的字的韵部作诗。同时“春城无处不飞花”又是诗题，各人在诗的内容上不得与这共同的诗题相犯，不避开这共同的诗题就叫“犯题”。很显然，所谓“犯题”，是在一个很特殊的情况下产生的，后人无聊，凡在古人中找得到的垃圾，都当成宝贝以示知识丰富。什么撞韵、挤韵之类，也是这些人在古人垃圾中刨出来的！

小雨方住

抢个沙发，学习。

金筑子

相传清末名士文映江有一首《咏针》诗，有两个版本，第一个版本是这样的：
百炼千锤一根针，
一颠一倒布上行，
眼晴长在屁股上，
只认衣冠不认人。
第二个版本是这样的：
头尖身细白如银，
上秤不足半毫分，
眼睛长在屁股上，
只认衣冠不认人。
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慈禧太后时代，连皇帝她都可以关起来，治下的“名士”只能咏针或比针更小的玩意，有人却对此念念不忘，可悲可叹！

晓风残月

写诗，确实没有犯题这忌。但是，撞韵  挤韵  之类用韵八忌可不是什么垃圾。因为这影响到诗的韵律，不可不忌。诗，是用来吟唱的。个见！！！

金筑子

王力先生没举李白的诗，我顺手抄录三首，以回答无知“犯题”者：

与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛

一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

渡荆门送别

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天境，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

宣城见杜鹃花

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

金筑子

晓风残月 发表于 2015-6-15 17:35
写诗，确实没有犯题这忌。但是，撞韵  挤韵  之类用韵八忌可不是什么垃圾。因为这影响到诗的韵律，不可不忌 ...

关于用韵八忌，我实在不想重复那些古垃圾！先生有兴趣，可贴出来我们专题讨论！

穿越梅嶺

現在的人，對於寫詩，規矩太多了，自己束縛了自己的手腳，

雨竹

咏物，出题字或不好！其他揽胜抒怀何须论犯题！！！

横江张帆

学习，受益。问好！

金筑子

谢谢各楼赏评。诸君细看：

游滇池湿地公园 滇池一望水茫茫，荡气盈胸兑海量。 鸥与闲云竞空阔，鱼同激浪比颠狂。 远天睡佛依稀梦，半岛村花隐约芳。 杨慎孙髯佳句在，总勾痴客觅风光。

我说的“滇池湿地公园”指陆地，专用名词。游公园望滇池，诗写滇池，不能说见滇池二字就是“犯题”。当然我完全可用“游湿地公园”，但湿地公园多矣，岂不无的放矢？！
愿上草的这首：
忆滇池
北人一望欲疏狂，跳下南山泳海洋。
鸥见来宾都起舞，风迎远客足吹凉。
水中云入浑天镜，浪里花飞碧玉琅。
直到如今三十夏，还思那幕好时光。

是专为比对我的那首“犯题，大煞风景”而写的“不煞风景”诗。题倒不犯，不过题为“洱海”、“通海”、“澄江”、“阳宗海”都可用，是一首放之四海而皆准的坐在家里就写得出来的万能诗！

金筑子

先不谈合掌！，

穿越梅嶺

蔡義江先生在所著《律詩的題材特點》中首章即談律詩的題目，將之歸納為四類，一、題目與內容必須完全一致；二、全詩必須始終圍繞作題目寫；三、題目的每層意思都必須寫到；四、題目或主要題意須“開門見山”。蔡先生在第四點裡面明確的說律詩的寫作要“開門見山”，什麼是開門見山？蔡先生所謂的“開門見山”也即古人的“點題”、“破題”、“擒題”之說。蔡先生認為律詩不同於古體詩，古體詩因不受篇幅長短的限制，可以徐徐寫來，慢慢說出，律詩僅有八句，就不能如寫古體那樣的去寫，著名的例子是杜甫的《登岳陽樓》：昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
老杜開門見山，首聯就點題，蔡先生舉出了老杜集中許多這樣首句就點題的例子，
东郡趋庭日，南楼纵目初。《登兖州城樓》
巳公茅屋下，可以賦新詩。《己上人茅齋》
宋公舊池館，零落首陽阿。 《過宋員外之問舊莊》
今夜鄜州月，閨中只獨看。《月夜》
國破山河在,城春草木深。《春望》
莽莽天涯雨,江邊獨立時。《對雨》
好雨知時節，當春乃發生。《春夜喜雨》
蔡先生僅舉杜詩，尚不是全部，就如此之多，且古代詩人的這類作品也不在少數，對於後人斤斤於犯題之說，如老吏之治獄，老杜其怠矣。（梅嶺）

金筑子

犯不犯题，与诗的內容无碍，作者自便，不能作为一个标准读诗。

金筑子

因出律作了一点调整。