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鹧鸪天.村居

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发表于 2015-5-25 07:58:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 乡野村姑 于 2015-5-26 08:21 编辑

                                          鹧鸪天·村居
     
      莫道老来视线差,田园深处有吾家。蛙声耳畔一杯酒,月色窗前几碗茶。      风暗动,影横斜,灯光远近又无啦。衣单露冷催人睡,梦里依稀见彩霞。

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发表于 2015-5-25 11:57:50 | 显示全部楼层
欣赏首席新作!

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多谢首席欣赏。祝好!  详情 回复 发表于 2015-5-26 08:18
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发表于 2015-5-25 12:00:15 | 显示全部楼层
上片“蛙声耳畔一杯酒,月色窗前几碗茶”可象不是很通畅。

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香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。 谢谢首版!  详情 回复 发表于 2015-5-26 08:20
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 楼主| 发表于 2015-5-26 08:18:01 | 显示全部楼层

多谢首席欣赏。祝好!
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 楼主| 发表于 2015-5-26 08:20:28 | 显示全部楼层
听鹤轩主 发表于 2015-5-25 12:00
上片“蛙声耳畔一杯酒,月色窗前几碗茶”可象不是很通畅。

香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
谢谢首版!

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依我会写成“蛙声伴我奢新酒,月色陪妻煮晚茶”。  详情 回复 发表于 2015-5-26 19:24
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发表于 2015-5-26 08:24:55 | 显示全部楼层
非常贴切的描绘!国泰民安的真实写照,无忧无虑的幸福生活尽在笔端体现!
非常欣赏佳作!拟议精华!问好!

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诚谢村姑关注鼓励。说真的,拙作没有你说的那么好,于诗于词我一直在学习与摸索之中,你的提携之心吾心领了,点拔为盼。祝好!  详情 回复 发表于 2015-5-26 17:51
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 楼主| 发表于 2015-5-26 17:51:27 | 显示全部楼层
乡野村姑 发表于 2015-5-26 08:24
非常贴切的描绘!国泰民安的真实写照,无忧无虑的幸福生活尽在笔端体现!
非常欣赏佳作!拟议精华!问好! ...

诚谢村姑关注鼓励。说真的,拙作没有你说的那么好,于诗于词我一直在学习与摸索之中,你的提携之心吾心领了,点拔为盼。祝好!

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是的,我也是在学习中。您比较擅长这个词牌,每次发帖都很值得品味。谦虚了哈。祝乐!  详情 回复 发表于 2015-5-26 18:00
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发表于 2015-5-26 18:00:32 | 显示全部楼层
力耕 发表于 2015-5-26 17:51
诚谢村姑关注鼓励。说真的,拙作没有你说的那么好,于诗于词我一直在学习与摸索之中,你的提携之心吾心领 ...

是的,我也是在学习中。您比较擅长这个词牌,每次发帖都很值得品味。谦虚了哈。祝乐!
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发表于 2015-5-26 19:01:05 | 显示全部楼层
月色窗前几碗茶,好解。蛙声耳畔一杯酒,也觉不太顺,和老杜的句式也不一样。

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我并没有刻意去强求与老杜完全一样,如果这样的话,不合乎诗家的作为。这段时间我正在读刘庆霖先生的“诗词的语言张力”感觉受益匪浅。他把诗词语言张力的表现概括为三种:一,语法叛逆。打乱正常的语法规范,借助于  详情 回复 发表于 2015-5-27 10:34
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发表于 2015-5-26 19:24:56 | 显示全部楼层
力耕 发表于 2015-5-26 08:20
香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
谢谢首版!

依我会写成“蛙声伴我奢新酒,月色陪妻煮晚茶”。
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 楼主| 发表于 2015-5-27 10:34:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 力耕 于 2015-5-27 10:38 编辑
南山人 发表于 2015-5-26 19:01
月色窗前几碗茶,好解。蛙声耳畔一杯酒,也觉不太顺,和老杜的句式也不一样。 ...


我并没有刻意去强求与老杜完全一样,如果这样的话,不合乎诗家的作为。这段时间我正在读刘庆霖先生的“诗词的语言张力”感觉受益匪浅。他把诗词语言张力的表现概括为三种:一,语法叛逆。打乱正常的语法规范,借助于非常规的语法结构造成诗意的张力。如“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”。二,异质冲撞。是对现有语言规范的颠覆,即把不同质地的语言,如具象性与抽象性,逻辑的与非逻辑的等不同的语言并置在一块,让词语的异质性冲破语言的牢笼,形成诗意的张力。如:孤灯然客梦,寒杵捣乡愁等。我这两句意为:一边饮酒一边听蛙,一边品茶一边赏月。而我最想突出的是:蛙声,月色。所以,我就把这两种物象前置了。如果按照首席的意思:蛙声伴我奢新酒,月色陪妻煮晚茶。我觉得这似乎有平铺直叙之嫌,缺少灵性与美感。在此我并不是强调这两句怎样怎样,我也知道不足之处很多,啰嗦几句,只为表述我的创作思路而已,不知当否。诚盼点拔交流。祝福先生。
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发表于 2015-5-28 03:44:49 | 显示全部楼层
读完力耕兄的这番论述,浪子也想谈两点不成熟的看法。一是“语法叛逆”(亦或称之为“语序错综”)不等于“不要语法”或“不讲语法”。刘庆霖先生所讲的“语法叛逆”是说诗词创作可不拘泥于语法的固有形式,而借助于“反语法规范”以突出“幻象造型”的目的。说穿了就是我们常说的“倒装句法”。老杜的“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”,汪滨的“寒食连番雨,桃花到处村”,以及晏几道的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”,皆为较突出的例子。这里要说的是“反语法规范”是允许的,但“抛弃语法原则”则不可以。“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”,亦可读作“鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝”,“寒食连番雨,桃花到处村”可看作是“连番寒食雨,到处桃花村”的倒装,至于老晏的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”,更是可以多层解读。但不管怎样解读都是没有脱离语法原则的,即语法的基本元素是存在的。你的“蛙声耳畔一杯酒,月色窗前几碗茶。”虽然类似于这种“语法叛逆”的特有形式,但细究起来还是感觉少了点什么。“蛙声”、“耳畔” 、月色”、“窗前”四组名词与后面作补充式宾语的“一杯酒”“几碗茶” 之间就少了谓语这个元素,所以怎么读都有点不畅的的感觉。假若写成“蛙鸣耳畔三杯酒,月落窗前一碗茶。”就解决了这个问题。二是“异质冲撞”的问题。刘庆霖先生的“异质冲撞”说实际讲的就是“异质对应”。这里有两个概念:一是“异质”,即两个不相关联的事物;二是“对应”,即等价值的意象统一。以“孤灯然客梦,寒杵捣乡愁”为例,“孤灯”与“寒杵”看似两个并无外在关联的意象,实则借助“客梦”与“乡愁”同一思乡情绪在对应原则的导引下,获得同质意象感性的内在统一。我个人的体会应与我们说的“无情对”接近。至于我说的“三杯酒”、“一碗茶”,一是考虑合符格律;二是考虑日常生活的逻辑。我们独自饮酒可以一杯、两杯、三杯,或N杯;但没有谁喝茶象喝酒一样一碗、两碗、三碗,或N碗地喝个没完没了。至少我没见过。

以上所言,乃属管窥,难免舛讹。还请力耕兄见谅。
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