五律 离思
作者：心在高原
愁盛酒无力，乡情雁过残。
从风吹柳絮，因梦向槐安。
省惜阳春早，私知缺月寒。
老梅留一朵，夜夜得相看。
高原老师这首《离思》写得委婉曲折，颇得随物赋形之法，字里行间寄托的缠绵郁积纡余往复，且每联都有典可据，非细品不能探其妙。
先看首联：愁盛酒无力，乡情雁过残。首句有“莫道有酒终需醉，酒入愁肠愁愁更愁”之意。此诗句出自清人魏秀仁的小说《花月痕》，因引起大多读者的共鸣，“酒入愁肠愁更愁”便成了民间著名的俗语。愁太盛（后改为绝，更好），酒自然显得毫无威力，不但消不了愁，还愁上加愁。这愁本来就有，为何忽然如此“盛”？皆因雁过也。接句“乡情雁过残”中的“乡情”与“雁”，千百年来在古典诗词中似乎有铁定的关系，人们大凡看见雁飞过，都会感叹几声，几乎不用解释，读者都能明白其中的意思，本来毫无新意，但“乡情雁过残”这个句式，倒是值得三番回味。
这是倒装句。正常语序应该为“雁过乡情残”或“雁过残乡情”。古典诗词讲求对仗及意境，很多时候不能按汉语的正常语序写，忽略语法是很正常的事，有时候还是一种艺术手法，例如倒装句。杜甫的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，王维的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，还有“风雪夜归人”“林暗草惊风”等便是。高原老师是试图将三两样家常食材做成一道佳肴，的确，细品之下，此句如酒汁渗而不尽，余味十足，不过需要读者有一定的鉴赏水平，因为“乡情雁过残”容易被读成““乡情（因）雁过（而）残”，感觉上是一句省略了关联词的一句话，若不能悟出应按倒装句读，会觉得此句不太流畅，至少在字面上觉得“绕”。而且“残”在此处可以有不同的解释，会产生两种不同的理解：既可以是“乡情因雁过而残（伤害、摧残、破坏）”，也可以是“乡情因雁过残（残余）了而起”。一字有两种解释则有可能产生歧义，不同于“香雾云鬟湿”中的“湿”，香雾湿云鬟自然也湿，意思一致，一眼即可读出是倒装句。综上所述，似乎“残”字还可以再商榷。
颔联：从风吹柳絮，因梦向槐安。柳”的意象是谐音“留”，古人送别多用“折柳”，表示离人的难言难分之情。槐安，是槐安国或槐安梦的省称。这里有个典故：唐 李公佐《南柯太守传》载，淳于棼 饮酒古槐树下，醉后入梦，见一城楼题 大槐安国。槐安 国王招其为驸马，任南柯太守三十年，享尽富贵荣华。醒后见槐下有一大蚁穴，南枝又有一小穴，即梦中的 槐安国 和 南柯郡。后因用“槐安梦”比喻人生如梦，富贵得失无常。谁人心中没有些个梦想，但现实与梦想之间更多的是无可奈何。选择追梦，自然要放弃对故乡的依赖，念想可以，只是越念越觉凄凉罢了。
再看颈联：省惜阳春早，私知缺月寒。寻春须是阳春早，看花莫待花枝老。正因为明白此理才深深感受缺月的凄寒，手法虽婉转却不失真切，所见所感发乎内心，景以情合，情以景生。
最后看尾联：老梅留一朵，夜夜得相看。李商隐有《忆梅 》云：定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。王维更有：君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？诗人想必也有此问，不但问出了结果，还提出了要求：故乡的寒梅已经像去年一样如期开放，那么请替我留一朵老梅，好在夜深人静之时以遣乡愁。老梅正因为老，才是诗人所熟悉的那棵梅，但老梅也是梅，并不堪留，现实中看似是无理之求，但在情感中却显得真切自然，丝毫不觉勉强生硬，反而觉得合情合理。
古人有云，作诗要作到“情悟”，方能“真与不夺”，我想高原老师对离思是有深刻之悟了。
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