学赋斟要11 叠字的运用2

三余草堂 · 发表于 2015-4-14 12:02:10

学赋斟要11  叠字的运用2

      三余草堂辑

清代学者顾炎武在《日知录》卷二十一中说：“诗用叠字最难。《卫诗》：‘河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽。’连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。《古诗》：‘青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。’连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继。”

　　“屈原《九章悲回风》：‘纷容容之无经兮，罔芒芒之无纪。轧洋洋之无从兮，驰逶移之焉止。漂翻翻其上下兮，翼遥遥其左右。汜潏潏其前后兮，伴张弛之信期。’连用六叠字。宋玉《九辨》：‘乘精气之抟抟兮，鹜诸神之湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。左朱雀之茇茇兮，右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮，通飞廉之衙衙。前轻辌之锵锵兮，后辎乘之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容。’连用十一叠字，后人辞赋，亦罕及之者。”

　　其实这个说法未免绝对了。汉大赋中叠字的运用虽没有《诗经》《楚辞》那么连续，但它的零星出现给人以形文、声文、情文之美。它也确实为文章增添了不少表达效果和修辞色彩。写京都建筑：叠字则凸出高峻轩昂、富丽堂皇。写郊庙祭祀：叠字则描写场面之宏大，礼仪之隆盛，人心之虔诚。写耕藉，叠字则表现春服萋萋，游车辚辚。写畋猎：叠字则展示羽骑营营，莫莫纷纷。写纪行：叠字则摹写荆棘榛榛，行道迟迟。写游览：叠字则示现萋萋纤草，落落长松。写宫殿：叠字则显示彤彤灵宫，朱阙岩岩。写江海：叠字则表明芒芒积流，汗汗沺沺。写物色：叠字则凸显秋水涓涓，澄辉蔼蔼。写鸟兽：叠字则模拟咬咬好音，翩翩自乐。写志：叠字则突显济济儒术，孤行茕茕。写哀伤：叠字则强调秋夜漫漫，神思恍恍。写论文：叠字则渲染芳蕤馥馥，丽藻彬彬。写音乐：叠字则比喻嘤嘤关关，雍雍喈喈。写情：叠字则体现思慕绵绵，耿耿不寐。倘使没有这些叠字的装饰点缀作用，则作品的写景状物，抒情写志都将大大降低了格调韵致。

　　从《文选》所录之赋中三百余叠字来看，大而化之，这些叠字在赋体文学作品的修辞作用至少表现在以下三个方面。

　　其一、绘画之美。从叠字形容词所包含的意义来看，它主要是一种情态，是绘景，是道物之貌以告人。王力先生把叠字的这种功能说成是“绘景法”。他说：“说话人的用意在于很生动地描绘出一种情景，令对话人或读者俨然如见。” 我们读这些辞采绚烂的赋体作品，体味其中叠字的运用，确乎能领略到作家将大自然的山川草木，江河鸟兽，人世间的宫殿楼阁，人物的哀伤情志，抒写得历历如目睹。例如，孙绰《游天台山赋》：“藉萋萋之纤草，荫落落之长松。觌翔鸾之裔裔，听鸣凤之邕邕。”这是一副令人陶醉的深山隐逸图。这里有萋萋芳草，落落长松，可供赏玩游憩。《楚辞•招隐士》说：“春草生兮萋萋，王孙游兮不归。”说的就是贪恋三春美景而流连忘返。一抬头便可望见高飞云天的鸾鸟，一侧耳便可聆听到和谐悦耳的凤鸣声。这种宁谧优美的境界令人超凡脱俗，每一个经纶事物的人，看到此情此景而徘徊忘归，每一个心存鸿鹄之志，鸢飞戾天之人，身处此境而产生息心归隐之念。

　　又，司马相如《长门赋》：“忘中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”这是一副风流俊逸的病态美人图。这里用“蔼蔼”描绘月光的昏暗，借以表达女主人内心的无限感伤和凄怆；用“曼曼”来形容黑夜之长，借以抒发女主人内心的幽愁绵邈之情难以驱遣，只觉得长夜难明，一夜如一岁之长。用“郁郁”来表达女主人此时此境的胸怀，忧之深，思之切。这里用了三个叠字，从蔼蔼月光，到漫漫长夜，最后到胸襟郁郁难以排释的女主人公，读之令人哀感顽艳，一唱三叹。倘使没有这三组叠字的运用，则女主人内心那种感伤情调荡然无存，读之令人索然寡味，恰当的叠字运用收到繁采厚情，味之无穷的艺术效果。

　　其二、颜色之美。恰当的叠字镶嵌在某种事物上，会增添事物的亮丽色彩。写植物，则生机盎然；写建筑，则金壁辉煌；写火光雷电，则光彩明亮；写风云雨晦，则昏暗不明等。例如，“黝黝桑柘，油油麻苎。”（左思《魏都赋》）写出植物的光润茁壮，繁茂兴旺。“兰茝发色，晔晔猗猗。”（班固《西都赋》）写出芳草香花色泽美好。“震震爚爚，雷奔电激”（班固《西都赋》）写出闪电的光彩耀眼。“皎皎白间，离离列钱”、“皓皓旰旰，丹彩煌煌”（何晏《景福殿赋》），写出建筑物的洁白明亮，色彩鲜明。

　　其三、音乐之美。叠字是通过音节的重复而构成的，重复的音节给人以顿挫抑扬，和谐婉转，悦耳动听的感觉。模拟声音则惟妙惟肖，模山范水则穷形尽相，有时真是非叠字而不能达此妙处。再加以赋体文学作品讲究辞藻、对偶和声韵，因而文章读起来声韵铿锵，琅琅上口。例如：“春醴惟醇，燔炙芬芬。君臣欢康，具醉熏熏。”（张衡《东京赋》）写出春醴醇厚，炙肉香盛，君臣联欢，其乐融融。“布绿叶之萋萋，结朱实之离离。迎隆冬而不凋，常晔晔以猗猗。”（左思《蜀都赋》）写出植物枝叶繁茂，果实累累，隆冬不凋，四时八节常青，光彩焕发美盛。“震震填填，尘骛连天，以幸乎藉田，蝉冕¬¬颎以灼灼兮，碧色肃其千千。”（潘岳《藉田赋》）写出碧野芊芊莽莽，蝉翼灼灼发光，公子王孙趋之若鹜。“王雎关关，鸿雁嘤嘤。群娱乎其中，噍噍昆鸣。”（扬雄《长扬赋》）写出众鸟的喧哗与骚动。

通观《文选》赋体中三百余叠字的结构形式，主要有以下四种类型：

　　（1）某一音节的重叠。如：嘤嘤皑皑赫赫泱泱穰穰蒸蒸奕奕巍巍蓑蓑蓁蓁峨峨飘飘澹澹翼翼翘翘

　　（2）某两个音节的重叠。如：晔晔猗猗锷锷列列锵锵济济懿懿芬芬赫赫震震  啾啾跄跄殷殷轸轸煌煌扈扈蔼蔼萋萋  镐镐铄铄  蝇蝇翊翊

　　以上两种结构形式明显地是对《诗经》叠字结构形式的继承，但以下两种形式是《诗经》所没有的，这主要与赋这种文学体裁有关。

　　（3）在两组叠字中间嵌以连词“以”或“而”。这种结构形式表面上看似乎复杂了，但实际上仍属于上述第二种形式，这种形式丰富了句子的内涵，也增强了句子的艺术张力。同时，往往也给人一种叠床架屋的感觉。如：“崛巍巍以峨峨”“常晔晔以猗猗”（左思《蜀都赋》）“徒徊徊以徨徨兮”（扬雄《甘泉赋》）“夜漫漫以悠悠兮，寒凄凄以凛凛”（潘岳《寡妇赋》）。

　　（4）定语后置的结构形式，即“中心词﹢之﹢叠字”的形式。这种将叠字作为修饰语后置，一方面为了突出强调，另一方面也是由于押韵的需要。而且这种形式在赋体作品中用得较为普遍，且往往成为佳句的基本范式。如：“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。”（谢希逸《月赋》）“仰神宇之寥寥兮，瞻灵衣之披披。”（潘岳《寡妇赋》）“布绿叶之萋萋，敷华蕊之蓑蓑。”（张衡《南都赋》）

从叠字的意义上来说，赋体文学作品所使用的叠字，其意义范围大致可归纳为：

　　（1）象声词

　　a、管声：“管啾啾而并吹”（潘岳《闲居赋》）

　　b、车声：“接游车之辚辚”（潘岳《藉田赋》）

　　c、鸟声：“雎鸠丽黄，关关嘤嘤”（张衡《西京赋》）

　　d、鼓声：“万舞奕奕，钟鼓喤喤”（张衡《西京赋》）

　　e、雷声：“雷殷殷而响起兮”（司马相如《长门赋》）

　　f、风声：“风萧萧而异响”（江淹《别赋》）

　　（2）形容词

　　（甲）关于自然方面的：

　　（a）形容花草树木及农作物的。如：“结实商秋，敷华青春。蔼蔼萋萋，馥馥芬芬。”（何晏《景福殿赋》） “黍稷油油，粳稻莫莫。”（左思《蜀都赋》） “吐芳扬烈，郁郁菲菲。”（司马相如《上林赋》）

　　（b）形容风云雨雪、江河山岳的。如：“习习祥风，祁祁甘雨。”（班固《东都府》）“度曲未终，云起雪飞。初若飘飘，后遂霏霏。”（张衡《西京赋》）“瞻昆仑之巍巍兮，临萦河之洋洋。”（张衡《思玄赋》）

　　（乙）关于人事方面的：

　　（a）形容人的精神状态及外貌的。如：“魂怳怳以失度，巡回途而下低”（班固《西都赋》） “登兰台而遥望兮，神怳怳而外淫。”（司马相如《长门赋》） “肃肃之仪尽，穆穆之礼殚”（张衡《东京赋》）

　　（b）形容车马衣饰的盛美的。如：“袭春服之萋萋兮，接游车之辚辚。”（潘岳《藉田赋》） “云髻峨峨，修眉联娟。”（曹植《洛神赋》）

　　（c）形容人居建筑物的。如：“大夏耽耽，大户开辟。”（张衡《西京赋》） “鞠巍巍其隐天，俯而观乎云霓。”（张衡《南都赋》）

　　另外，赋体文学作品中所使用的叠字，有些在内涵上大大突破了《诗经》叠字的意义范围，赋予了一个叠字多种含义，这也是赋体文学作品需要表达内涵丰富的内容使然。如“靡靡”一词，《诗经•王风•黍离》有“行迈靡靡，中心摇摇。”之句，这里“靡靡”是“迟缓的样子”。而在赋体作品中意义增加了许多。如：嵇康《琴赋》：“微风余音，靡靡猗猗。”宋玉《高唐赋》：“薄草靡靡，联延夭夭。”这里“靡靡”有“随顺、倒伏”之意。左思《魏都赋》：“荆艳楚舞，吴愉越吟。翕习容裔，靡靡喑喑。”这里取 “委靡、柔弱”之意。陆机《叹逝赋》：“亲落落而日稀，友靡靡而愈索。”这里取“零落萧索”之意。司马相如《长门赋》：“间徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷。”王延寿《鲁灵光殿赋》：“何宏丽之靡靡，咨用力之妙勤。”这里取“精美、华丽”之意等。