本帖最后由 林长信 于 2021-8-26 00:15 编辑
《近月近诗的近思录/38》-项篇. 林长信/2020-12-16 -原作散见于《大中华诗词论坛、中国诗歌网、新浪网博客…等》。 符号：@=原作者，&=浅思者/林长信，依日期序编排。 >>> >>> 2020-12-16 （本人正在习作写诗中，特 藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作，由于构思的意与字泰半 来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《复活》原作/项宗奇2020-12-8；仿写/林长信m2020-12-16(隔行押韵@) 1） 一根手杖、尺码不对的大皮鞋一对、@ 一条宽裤、一顶窄帽 卓别林无声地演活了黑白分判的风雷 @ 2） 雪线给暖冬逼退到峡谷后的山的那边 @ 在万年沉默里思考：雪域趋黑 等待大气变寒至冰河复活的那天 @ 3） 但，舞台蹦出个黑人白皮肤的杰克逊 他剔除了手杖到礼帽 @ 观众席用7万口*嘶喊的沸腾海洋 复活了单只抚裆**的白色长手套*** @// *杰克逊1992-10-1于罗马尼亚-布加勒斯特演出时的观众人数. w3-zhidao.baidu.com/question/155355909.html **杰克逊在演出时的挑战“被女性独占性暗示演出”之招牌舞姿. ***杰克逊在演出时的单只右手之吸睛设计的装扮. 技巧:好的艺文演出时，观众所见到的道具（媒体）不只是主角意识的延伸，而是与主角融为一体.- -例如：电影《沉默的羔羊》中食人凶手的[铁栅面具]与面具后的[人脸]是互熔的），根本无从感觉该镜头里曾存在个道具。本首习作诗是反向行笔的，以道具来说杰克逊，道具即已是杰克逊。道具复活即世纪大演员的复活。 >>> >>> 2020-12-14 （本人正在习作写诗中，特 藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作，由于构思的意与字泰半 来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《同城的生灵》原作/胡明珍2020-12-10；仿写/林长信m2020-12-14(隔行押韵@) -死过八次后的九命猫在例行巡逻. 1) 药物以最先进的并发症弃守了地产达人。 @ 还不到入冬，医师被迫剪断 她三年的打盹- - @ 2） 礼仪师移动她如在揭柔软的拓片层。 @ 于廊头佛面背后的佛光、圆光、光相， 照亮她同亲密的轮床滑去来生。 @ 3） 待命的灵车司机压低嗓门指教新员工： “别摆弄音响！别搞得不敬。” @ 4） 遗产已告被劫掠底定。 @ 多美好的夜， 黑猫踩过厅外新的白瓦楞，不过是一命。 @// 技巧:合唱曲的每小节间的休止符不是隔断，而是塞满着阅听人预料中的“期待”；所以诗歌分段的空白是已被读者预置了“理路”。 >>> >>> 2020-12-12 （本人正在习作写诗中，特 藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作，由于构思的意与字泰半 来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《浮尘》原作/左一2020-12-11；仿写/林长信m2020-12-12(隔行押韵@) 0) 她穿好深蓝的棉衣马甲 赶上南下的火车十二时零分 @ 正好夜空下着飘雪 自铁轨纷纷往上飞喷 @ 把那些衣褶里积累的 春夏秋季的浮尘 @ 轻轻地全都在发抖中催落下去 换上白雪把雪白占满了旅人的眼神 @// 诗思:把少女慌乱赶路返乡心情的上上下下，寄意在浮尘与雪花里面。 >>> >>> 2020-11-25 （本人正在习作写诗中，特 藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作，由于构思的意与字泰半 来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《一锅》原作/陈湖2020-11-24；仿写/林长信m2020-11-25(隔行押韵@) 1) 他只喝冰糖雪梨，让母亲煮上一锅 @ 要带着上路，把火焰山攀过 @ 2） 火焰山沙沙的石砾随着脚印滚落 @ 当夕阳留恋人间时，每颗石砾都要着火 将掖在梦里的一锅雪梨都灼热 @// &=酬复以一篇仿写，说明本首诗所开启之我的联想与心灵。林长信/2020-11-25 > @=欢迎仿写，很精彩，遥祝安好！陈湖 2020-11-25 >>> >>> 2020-11-13 （本人正在习作写诗中，特藉 仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作，由于构思的意与字泰半来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《丢失的硬币》原作/葛运江 2020-10-5；仿写/林长信m2020-11-13(隔行押韵@) -记一首在战火的瓦砾下被发现的战死女兵的留诗。 1） 有个硬币说是用子弹打造的 不免留有火药气味和悲剧 @ 我把她 掷入屋外的大海 让她在蔚蓝中包覆妥悔改的铜绿 @ 2） 因果有缘 采珠的海女竟捡她上岸 @ 于是才发现 高昂的价格铸在硬币人头的另一面 @ 值得她 勿叫 铜绿给掩蔽窒息 而轮回作通货- -在人间 @// >>> >>> 2020-11-8 （本人正在习作写诗中，特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作，由于构思的意与字泰半来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《霜降》原作/黎落2020-10-24；仿写/林长信m2020-11-8(隔行押韵@) 1） 黄昏时我蹲在油菜花前望见她在谷场忙活 经过感情的狂喜、就务实地沉淀 @ 度过秋收、和生育/养育/主婚 仍洁净如满月在天 @ 2） 我乡下的孩子的妈 @ 忙完晚餐后为我家剥玉米 霜降*外院，她明亮过月华 @// *2018年秋季/霜降时间:阳历10月23日19:22:18,农历九月(大)十五. 技巧:基于[事实胜于雄辩]，所以我挑选出一些事实，藉思维的跳接，使明喻的满月与月华可以被读者接受，产生出他们自己会联想到的感情。 >>> >>> 2020-11-7 （本人正在习作写诗中，特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作，由于构思的意与字泰半来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《身体里摆放的鱼骨和飞行》原作/黎落2020-8-22；仿写/林长信m2020-11-7 1） 医生老友嬉笑地分享一张胸腔X光片 在我体内的上头是整付鱼骨 (隔行押韵@) 游势乃牛市上行线 而剑骨下方有昏鸦的振飞图 @ 2） 他说这张废片证明我老超现实 @ 既然不属他骨科的活 所以无需作“梦之解析” @ 3） 于是我带走片子、 @ 和还是难受的肩周炎- - 找柜台预约新的拍片日子 @// 技巧:由于这首的诗题本身很具有吸引力与意象，读者见题就会设下“预见”，所以需以“理路”说服读者愿意往下读。故第1段，我试着起笔先写[实]，让读者安心地和我续下的行笔比肩同行；然后于第2段，把看诊的[现实]与梦幻的[超现实]混写；至第3段仍归回现实，把[虚]偷偷已调和在[实]中，其实核心仍在于虚- -我摆放的鱼骨和飞行（暗喻：艺思）。 >>> >>> 2020-11-3 复：《话语链（组诗）》@轮廓、@拼贴或什么、@老化测试、分割画、@秘密/胡明珍2020-4-8 &=因为轮廓/拼贴/老化/分割/秘密虽是名词，也都属于抽象的[观念性名词]，不是具象的[实物名词]，创作者欲以几十字去解说或说透一个用大白话花了数页或一本著作也未必说得清楚服人的观念、哲思，是不太可能的。所以很容易让一首14行字以内的“小诗”成了个人的空中抓药，自成一个语言国度，住有一名“定义暴君”。 而就读者（被宰治的）的理解上，很可能在阅读的理路之途没能紧紧跟上，是新颖有之，而陌生如故也。读诗人其实是非懂，但会礼貌的答复：似懂。读诗人与写诗人未必是分作两个阶级，而是分隔在两个世界，明明大门洞开，他们却老在忙于寻找门钥。 个人在这组的五首诗中见到几行各自的某些意象，[文]与[题]似未趋向同一方向（诗评家/杨照说：艺文作品有方向性），意象与意象间是互无引力而各自漂浮的星球，我无力将各星球聚拢起来，成为北斗或其他星座。// >>> >>> 2020-11-2 （本人正在习作写诗中，特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作，由于构思的意与字泰半来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《野花》原作/花梦男2020-10-09；仿写/林长信m2020-11-2(隔行押韵@) 1） 野花一枝，@ 其貌不扬，淡色无芳。 被上班族在赶路中踩死。@ 2） 第二天- -它没死， 而上班族没再行经此地。@ 3） 今我晨跑到此小憩， @ 野花陪清风摇曳， 开放，挺立。@// 技巧:在写[情歌]时，为了亲近感，不妨酌用“我观”- -把[我/写诗人]写为行文中的主角/发言者。而若是写其他类型的诗歌，则宜多用“他观”，以拉出距离感。距离感有利于读诗人与写诗人作朋友，并肩同观一件身外的事，由读者自身的人生经验去联想出他一己的感情。而所以这样写，也因为90后的青壮年自有他们感情的主见，何须我于诗歌中费力不讨好地去误导他们?// >>> >>> 2020-11-1 （本人正在习作写诗中，特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作，由于构思的意与字泰半来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《写给海艳》原作/刘洪泉2020-3-25；仿写/林长信m2020-11-1(隔行押韵@) 1） 海里躲着水滴 风中有些耳语 @ 天地间有四面佛、 还有小精灵上下来去 @ 2） 轰隆的火车穿越山涧的桥堤 @ 留下白烟的长龙 沿雪谷的河川寻寻觅觅 @ 邻家出外打工的甜姐儿 除夕夜可不可以见着妳？ @// 技巧:试把“幸福”藏在农历年团圆的寄望里，好叫读诗人与写诗人是一起盼望要过年。 >>> >>> 2020-10-28 @=《旗袍》 作/吴殿平 2020-9-18 1） 江南的月色 裁剪了民国的兰花指 九万里山川被一件长衫 临摹，五百年风声婷婷玉立 线条让出丰满和下垂感 一片绫罗铺开阳光 2） 开叉处把风韵置顶 许多烟雨被推向幕后 一片空蒙，留给悬停的 日月和调皮的风，可瞻仰 可留白，不容猥亵// > 《旗袍》的赏析 文/林长信 2020-10-28 &=“旗袍”是一件日常的实物，一件长衫，作者在诗歌的前段，将整个概指的江山地理（江南、九万里）与时光（民国、五百年）写作一件旗袍，拟喻小大之间是滑顺的。开拓了读者的思想与视野，也说服了读者。在前段中有月色（=兰花指？）、有风声、有阳光，并且着衣人的【下垂感】将叙事给立体呈现。 后段则以抒情为主，“开叉”是个亮点，但因日/月/风三者，与前段的月色/风声/阳光于重复出现时，其前后的性格不洽，所以就叫读者的思路给滞留于原地了。可惜了烟雨、空蒙、留白。 作者的文笔素来曲折婉转、偏于华丽，所以行笔上处处青红浓荫，建议宜考虑到留出一条明确的理路，以让90后的青壮年在秒读中就能沿路跟上作者的脚程。他们吃饭馆爱重辣水煮，但一读文字，只求快识快了。本诗以山川历史来描绘作旗袍，或反之，在他们是难遇的陌生道路，更是罕走的草径。 另：开叉是旗袍之盛美，以留白为结束就足够丰满愉悦了，建议创作者不消去主动提起什么“猥亵”，才好顺接旗袍之整体美。尤其是结句本是余韵之所在。浅见如此。// >>> >>> 2020-10-21 （本人正在习作写诗中，特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作，由于构思的意与字泰半来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《五百英里》原作/野兰2020-10-5；仿写/林长信m2020-10-21(隔行押韵@) 0) 在河口，浊流衰弱地跟大海告解 @ “我翻山越岭而来，与你告别。” 那时我在审视掌纹的三裂 @ 虽历经五百英里的轨道、五千日子 生命线*显示在终灭 @ 我应来不及与初恋的她 道歉/道谢/道爱/道别 @// *手相上的三裂:1爱情线;2事业线;3生命线. >>> >>> 2020-8-23 &=《归不归？》（平水韵）原作/张锋瑞2020-8-20；步韵/林长信 2020-8-23 风号雷且催，四野雨纷飞； 游客归情急，断桥不给归。 >>> >>> 2020-8-12 （本人正在习作写诗中，特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作，由于构思的意与字泰半来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《灵在哭泣》原作/槟榔2020-8-12；仿写/林长信m2020-8-12(隔行押韵@) 1） 大白天[灵]在哭泣内宿醉 @ 无法跟来访的爷们 严肃地讨论此生的债与税 @ 2） 黑夜里[肉]成功得意的形象 @ 在五星级酒店的包厢、 席梦思床上好张狂 @ 3） [灵肉合体]等同要珠峰顶迎接大雨 @ 七爷及八爷就决定继续放这只 行尸走肉给熬煮于人间地狱 @// >>> >>> 2020-8-12 （本人正在习作写诗中，特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆，“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作，由于构思的意与字泰半来自原作，故称：仿写；而非另写/重写。） &=《放牧》原作/闻岳2020-8-12；仿写/林长信m2020-8-12(隔行押韵@) 0） 被捕蝇草放牧的虫豸 在漫山遍野饮食和嬉戏 @ 按温暖的时日她打起牙祭 就摊开了手掌，召唤以香气 @ 让一只蝇归回掌心 继之， @ 诚意地合拢住两手 致谢肥蝇、谢天、谢地 @// >>> >>> 2020-8-8//（香港）大中华诗词论坛 &=《闲杂人等的论开战》原作/学到老2020-8-7；步韵/林长信m2020-8-8 纸上好谈兵，荒唐兼不经； 儒将谋老成，外交弭战争。// >>> >>> 2020-6-1//新浪博客 &=《解封的公园湖》原作/江边鸟先贝2020-6-1；步韵/林长信m2020-6-1 花绽放新甜，芬芳六月天； 天公爱作主，疫过始开年。// >>>(写诗人/译诗人,合计:16人） >>>
复读者：“仿写”以由于构思的意与字泰半来自原作，故近同诗钟在命题下的诗友酬答间的作品。作者不是原意的【创作者】，而仅仅是跟上原意的【发展者】。所用上的是文字技术，装饰以一些思路或虚情。所以，通常我未将之置放在个人的创作作品中。// | 
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发表于 2020-12-17 00:11:50
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