2015年3月7日复习作业

明镜非台

请简要说明李煜前后期词作品创作风格上的不同及形成原因，并举例前后期作品各一首，讲义中有的不得照抄。

寻梅

答：李煜，南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄(见例词一）；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
例词一：《浣溪沙》：
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
这首词是李煜前期的作品，真实地再现了李煜前期的奢华绮丽的享乐生活。词中主要描写宫中声色豪奢、风情旖旎的奢华的生活场景。白天里举行的一场宫廷舞会，细致地刻画宫廷舞台富丽堂皇的布置，生动地写舞女们轻盈灵动的舞步和妩媚婉转的姿态。表现词人的得意心情。
例词二：相见欢    李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
南唐后主李煜作此调时已归宋。古人云“亡国之音哀以思”，诗人身为亡国之君，这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现在这首词中。情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。

沧海一粟123

请简要说明李煜前后期词作品创作风格上的不同及形成原因，并举例前后期作品各一首，讲义中有的不得照抄。

   李煜前期的作品，既有承袭花间的部分，又有受到宫体的影响，作品素材亦多男女闺情，席间宴宾等。他的词关注细节，从神情动作，到心理活动。那种毫发之间的微妙，被体现得淋漓尽致。

  后期的作品，亡国后李煜的词风格大变。被抓到国都汴京后，封了一个颇有侮辱性的“违命侯”。在这种情况下，写下了“故国不堪回首月明中”，“梦里不知身是客，一晌贪欢”，“自是人生长恨水长东”等名句，词风忧愁哀怨。这也是可想而知的。

前期的作品：

    浣溪沙·红日已高三丈透
红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

词中主要描写宫中的奢华的生活场景。红日已经三丈高，通宵达旦，日以继夜的歌舞还在继续着。对红锦地毯上佳人美女们轻盈灵动的舞步和妩媚婉转的姿态细腻的刻画，着意渲染了宫廷的生活。这是李煜前期的帝王生活写照。

后期的作品：

     虞美人
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

这是李煜在被毒死前夕所作的绝命词。此词是一曲生命的哀歌，抒发了亡国后的忧愁哀怨。

掌上课堂

7日作业
请简要说明李煜前后期词作品创作风格上的不同及形成原因，并举例前后期作品各一首，讲义中有的不得照抄
回复：李煜的前期词多是描写他酣歌醉舞,豪华享乐的宫廷生活。李煜生于皇家,长于皇家,后来又成为皇帝,皇家奢华的生活自然成为他生活的一部分。作为一位很有才情的诗人,他的词难免要反映这一部分生活。
例作：
浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
后期多是亡国 的心情。作品则诠释了囚徒内心的心酸与悔恨;在意象选择上,前期多以颜色意象为主,后期则以时间意象为主,造成这两种差异的原因与李煜的生活遭遇及个性思想有着密不可分的联系。
后期例作：
如《菩萨蛮》： 花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。 还有一类是在宋朝的压力下感受到无力摆脱的命运时所流露的沉重哀愁，
如《相见欢》： 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。

兴安客

   3.7作业
请简要说明李煜前后期词作品创作风格上的不同及形成原因，并举例前后期作品各一首，讲义中有的不得照抄。
    答：李煜的词按照流派来分的话，应该是南唐词派，前期他的词的风格以写宫廷生活和男女情爱为主，香艳瑰丽，风格几近西蜀词派，即花间派。南唐灭亡以后，他的词里充满了哀婉凄绝之意，伤春悲秋、充满亡国之恨。
    前期作品
    玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
　　  月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
　　歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！
    后期作品
    虞美人
     春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。   
     雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
    用白描的手法抒发了对江山、故国的怀恋，充满了悔恨、悲愤和哀愁等复杂的情感，感慨极深，词境也极为阔大。