联律简说

生手书生

对联是一种独立于诗歌之外的独立文体，可是他与诗歌又有着某些联系，比方说，律诗中的颔联颈联，还有某些词牌中需要对仗的位置，他们与对联相似又不完全相同，希望我在下面对联律的总结对喜欢对联的诗友有所益处，希望对众位诗友写诗有所帮助。

自从大学学完写对联以后，一直想写个总结性的东西，一直也没时间写，今天终于把它总结完成了，不一定全，也不一定全对，大家补充，提意见吧，咱们一起修改补充完善！



联律如下：

一、既然叫对联，其实最重要的是一个“对”字，既然成对，两边就要对等，表现在两个方面：1、上下两联字数相等，当然不仅两联字数相等，若果是多句的对联，每句的字数也要相等，这大家都应该知道的；2、词性要相对，即，上下联同一位置上的字（或者词）的词性是要相对的。当然这是最基本的要求，也是称其为对联的最基本的要素，如果这两条不能满足，那就不是对联，或者说不是很很好的对联。

二、格律
就如同诗歌发展到唐朝，有了格律诗一样，对联发展到清朝时，也有了相当严格的格律，那就是“马蹄格”。

1、马蹄格之联尾：
马蹄格要求，对联的联尾，上联最后一个字需为仄声字，下联最后一个字应为平声字。这是马蹄格的最基本的要求，一般大多数情况是必须遵守的，当然，对于一些机巧之对，可以略微放宽，当然，能遵守还是尽量遵守。

2、马蹄格之句尾：
对于单句的对联，句尾即联尾，如上一条所说是一样的，就不多说了，对于多句的情况，有正格和变格之分。

1）正格：上联末句（倒数第一句）句尾，为仄，倒数第二句，句尾为平。倒数第三句，句尾为平，倒数第四句，句尾为仄，倒数第五句，句尾为仄，以此类推，后面分别是平平仄仄平平仄仄........。下联相反。即，

正格上联句尾，从后往前依次是 仄平平仄仄平平仄仄........。
正格下联句尾，从后往前依次是 平仄仄平平仄仄平平........。

正过来的顺序就是：

正格上联句尾：........平平仄仄平平仄。
正格下联句尾：........仄仄平平仄仄平。

举个多句长联的例子吧。正格的：请大家注意每句的最后一个字的平仄：
憾江上石头，抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，燕息能留千古迹。
问湖边月色，照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，莺花犹是六朝春。

2）变格：上联末句（倒数第一句）句尾，为仄，倒数第二句，句尾为仄。倒数第三句，句尾为平，倒数第四句，句尾为平以此类推，后面分别是仄仄平平仄仄平平........。下联相反。即，

正格上联句尾，从后往前依次是 仄仄平平仄仄平平仄仄........。
正格下联句尾，从后往前依次是 平平仄仄平平仄仄平平........。

正过来的顺序就是：

正格上联句尾：........平平仄仄平平仄仄。
正格下联句尾：........仄仄平平仄仄平平。

举个多句长联的例子吧。变格的：请大家注意每句的最后一个字的平仄：
南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对，膳帷餐藿，象服近膺，钗未废荆。正赶回苦尽，乃竟匆忙辞我去。
西池何自在。独弗念夫婿佩鱼，萍迹无踪，儿曹守蠹，谷难共式。且食少病多，不如解脱快仙游。

3）补充，还是那句话：这是马蹄格的句尾的最基本的要求，一般大多数情况是必须遵守的，当然，对于一些机巧之对，可以略微放宽，当然，能遵守还是尽量遵守。

3、马蹄格句内格律：与格律诗有些相似，基本上是，平仄相间，两字一换平仄，如下：
平平仄仄平平仄仄...... 与仄仄平平仄仄平平......
当然可以一三五不论，但是要二四六分明。另外对联的每句也要尽量避免“三平尾”和“三仄尾”。

那么这第三条可以简但归结为两条：
1） “中平中仄中平中仄....”和“中仄中平中仄中平....”
2）勿犯“三平尾”和“三仄尾”。

当然也就是说，每句中，使用“中平中仄中平中仄....”还是使用“中仄中平中仄中平....”，要根据句尾的情况自己掌控了。

还有就是，两联的对仗了，上联的某句如果使用了“中平中仄中平中仄....”，那么下联的相同位置的那句，当然就应该使用“中仄中平中仄中平...”了。

三、其他的一些补充说明：
1、使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中时，允许不拘平仄。
2、允许某些不同词性相对的范围大致包括：　　
1）形容词和动词（尤其不及物动词）；　　
2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；　　
等等吧，当然这就是要求比较宽松的情况下的要求了 　　
3、再次说明：巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等格律要求可放宽。

联律完成。


再补充说点吧，还是那句话，对联对联，最重要的是要对，这个“对”里，有字数，有词性，有平仄，而这三者的重要程度也是以“字数，词性，平仄”的顺序来递减的。字数一般大家都不会错，词性和平仄如果能兼顾时最好最好的了，如果不能的情况下，还是要先照顾词性。

另外一个对联对的好坏的评判因素也很多，不是一样来决定的，只是平仄对的好，只是词性对的好，都是片面的，还要看上下两联的关联性，两联的意境、气势等等。是一个综合评判。

补充说一下气势，一般要求下联的气势要高于上联，起码要相当。这样读者读来才会有一步一高的感觉，如果下联气势低于上联了，那就有虎头蛇尾的感觉了。

生手书生

以上是以前写的一篇文章，算是个总结，不都是我自己的东西，里面所举对联，都是古人作品，非书生所作，敬告！

伶子

游畅

生手书生

伶子 发表于 2013-7-12 13:59
书生作了个很好的总结，虽未全面但常见。辛苦了！
尤其第三点，列得好。文字，最重的是情怀。 ...

谢谢伶子姐临赏留联。这种机巧之联，古往今来太多了！

生手书生

游畅 发表于 2013-7-12 15:13
书生原来于对联也很有研究，现代联律通则不具可读性，所以，我读了一半丢了。书生这个浅显易懂，我很认同， ...

首先，我得告诉您，我当年上大学的时候选修一门课《诗词曲联创作入门》，课名虽然这么叫，但是我的老师是先讲对联，后讲诗词。讲得很是透彻，我本来没看过什么《联律通则》，既然要写这个，就总得参考一下，这个也是主要是根据我对我老师授课的记忆，把联律简而化之，让大家能够更容易的看明白吧。

只是我不太愿意写对联，首先我得承认，懂得联律的人，未能写出好联，所以我自己写写不出，对别人的联又对不好，所以不爱玩这个。其次，我写诗词最主要的目的其实是为了抒发心里的情绪，就是这个东西他不适合于做这种事情，所以还是写诗好。呵呵！

生手书生

我又去看了一下 联律通则

分析一下：

我的第一部分相当于他的第一章的第一到四条。
我的第二部分讲马蹄格，相当于他的第一章的第五条，他这个第五条，是在说马蹄格，可是又没提“马蹄格”的概念，讲的太笼统，一共用了不到一百字，怎么能说清楚这么复杂的问题，我这个，细讲马蹄格，分析带举例，写了好几十行，应该说的更清楚一些。有用的就多写写喽。
我的第三部分相当于他的后面几章，不太重要的我写的就简单了一些。

游畅

生手书生 发表于 2013-7-12 15:27
首先，我得告诉您，我当年上大学的时候选修一门课《诗词曲联创作入门》，课名虽然这么叫，但是我的老师是 ...

哦，原来有高人传授啊，问好书生！

游畅

生手书生 发表于 2013-7-12 15:46
我又去看了一下 联律通则

分析一下：

嗯，经你妙手指点，就更加明了。不过，我也不太写联，因为抒发情感没有诗词来得直接明了。问好书生！

生手书生

游畅 发表于 2013-7-12 17:17
哦，原来有高人传授啊，问好书生！

也不算什么高人，好像是楹联学会的理事。

涂墨

老粟对对联有研究，很好！期待您的《对联宗引》（或者叫《对联宗衍》）大作早日面世！。

生手书生

谢谢 粟先生、涂版临赏，问好，期待粟先生的打坐

争青草

我对对联知之甚少，书生版雪中送炭，谢谢，收藏了！

争青草

粟多美 发表于 2013-7-12 21:36
说到联律，既然是规则，就有规定不能违犯的禁忌。
      关于对联的禁忌，就有“楹联十忌”的规定。 ...

很好，慢慢学习，问好先生！

生手书生

争青草 发表于 2013-7-15 16:34
我对对联知之甚少，书生版雪中送炭，谢谢，收藏了！

大姐好！

于您有利，幸莫大焉！

生手书生

粟多美 发表于 2013-7-15 19:44
诗词作者，按道理也应该知道楹联。可惜，我们学会目前的条件有限，还不能针对楹联开办专业的讲座。 ...

粟先生可以开坛给大家讲讲，不可以吗？

一杯清茶

学习了  谢谢