本帖最后由 金筑子 于 2020-4-24 11:34 编辑
律句形成的原理
律句，是对非律句而言的。这里说的律，当然是指声律。声律，当然是诗的声律。可称为诗者，于发声的句子须是押韵者也。押韵，一般只求一个句子的尾声相协即可。这个句子就叫诗句。当这诗句发展到某个时代的时侯，人们就进一步要求在句子中也有声调的铿锵变化，这有规律的铿锵变化，就叫律句。也就是说，所谓诗，它从诗经时代的只讲句子押韵，发展到永明体时代则除了句子押韵之外，还讲句子铿锵规律。押韵是声韵要求，铿锵是声调要求。汉语声调是由平上去入四声组成的，这铿锵要求当然是由四声来完成的。诗人通过将四声用于铿锵，先是以碎用的方法实现的，如平对上去入，上对平去入，去对平上入，入对平上去，每两声相对必成铿锵。永明体时代的诗人可能先是以四声碎用的形式于诗句的。然而当他们在无意中组成诗句之后，发现以平为一方，以上去入为一方组成的铿句子最多。这就是以平声为平，以上去入声为仄的概念产生了。又于五言句中，认识到二四平仄铿锵感比一三五平仄，或二五平仄都好，于是五言二四平仄铿锵的律句就在实践中形成了。以永明体诗为例证明二四平仄句在一首诗中总占大多数：
江淹：游黄蘗山 长望竟何极（二四平仄），闽云连越边（二四平仄）。 南州饶奇怪（平平仄平仄），赤县多灵仙（二四平仄）。 金峰各亏日（平平仄平仄），铜石共临天（二四平仄）。 阳岫照鸾采（二四平仄），阴溪喷龙泉（二四平平）。 残杌千代木（二四去去），廧崒万古烟（二四平仄）。 禽鸣丹壁上（二四平仄），猿啸青崖间（二四平仄）。 秦皇慕隐沦（二四平仄），汉武愿长年（二四平仄）。 皆负雄豪威（二四平仄），弃剑为名山（二四平仄）。
江淹：《还故园》 汉臣泣长沙（二平四平），楚客悲辰阳（二四平仄）。 古今虽不举（二四平仄），兹理亦宜伤（二四平仄）。 山中信寂寥（二四平仄），孤景吟空堂（二四平仄）。 北地三变露（二去四去），南檐再逢霜（二平四平）。 窃值寰海辟（二入四上），仄见圭纬昌（二去四上）。 浮云抱山川（二平四平），游子御故乡（二上四去）。 遽发桃花渚（二四平仄），适宿春风场（二四平仄）。 红草涵电色（二上四去），绿树铄烟光（二四平仄）。 高歌傃关国（平平仄平仄），微叹依笙簧（二四平仄）。 请学碧灵草（二四平仄），终岁自芬芳（二四平仄）。
沈约：《游沈道士馆》 秦皇御宇宙（二四平仄），汉帝恢武功（二四去上）。 欢娱人事尽（二四平仄），情性犹未充（二四去去）。 锐意三山上（二四平仄），托慕九霄中（二四平仄）。 既表祈年观（二四平仄），复立望仙宫（二四平仄）。 宁为心好道（二四平仄）？直由意无穷（二四平平）！ 曰余知止足（二四平仄），是愿不须丰（二四平仄）。 遇可淹留处（二四平仄），便欲息微躬（二四平仄）。 山嶂远重叠（二四平仄），竹树近蒙笼（二四平仄）。 开衿濯寒水（平平仄平仄），解带临清风（二四平仄）。 所累非外物（二四同去.），为念在玄空（二四平仄）。 朋来握石髓（二四平仄），宾至驾轻鸿（二四平仄）。 都令人径绝（二四平仄），唯使云路通（二四上去）。 一举凌倒景（二四同上），无事适华嵩（二四平仄）。 寄言赏心客（平平仄平仄），岁暮尔来同（二四平仄）。 全诗二十八句，二四平仄占二十一句，平平仄平仄占二句，二四同平一句，二四同上一句，二四同去一句，二四碎声上去一句。
沈约：《安江至清浅深见底贻京邑同好》 眷言访舟客（平平仄平仄），兹川信可珍（二四平仄）。 洞澈随清浅（二四平仄），皎镜无冬春（二四平仄）。 千仞写乔树（二四平仄），百丈见游鳞（二四平仄）。 沧浪有时浊（二四平仄），清济涸无津（二四平仄）。 岂若乘斯去（二四平仄），俯映石磷磷（二四平仄）。 纷吾隔嚣滓（二四平仄），宁假濯衣巾（二四平仄）？ 愿以潺湲水（二四平仄），沾君缨上尘（二四平仄）。
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发表于 2020-4-24 11:33:11
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