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谈诗说“澜” 薄慕周 这里的“澜”字指波澜。比喻诗文的跌宕起伏。袁枚说“文似看山喜不平。”诗词亦然。近体诗绝句二十几个字，律诗五十多个字，词长调也不过一百余字。平铺直叙不行，要写得波澜起伏，扣人心弦，才能夺人心魄，撼动心灵。 例如：王昌龄的《闺怨》，“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯”该诗中写一位天真的、不知愁的少妇，在风和日丽的日子里，盛妆后登上自家的阁楼。向远眺望，欣赏春光，的一刹那间，触景生情，心情舒畅，引起感情的波澜和心理变化。这前二句笔调轻快，写得平缓实为蓄势。第三句顿作转折，“忽见”二字转的极为突然，却又在情理之中，将少妇看到陌上杨柳色急转突变的微妙心里描述的真切而自然。“悔教夫婿觅封侯”中的“悔”字，把少妇的浓愁抒发的淋漓尽致，细腻真切，点出主题。波澜横生，意味深长。给读者留下广阔的想象空间。 例如：李商隐《贾生》“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”在这首诗里，作者写汉文帝在未央宫宣室祭祀后一召贾谊之诚、二问鬼神之妄入诗；汉文帝祭祀之余宣召大臣，有武王席不暇暖之圣、陈蕃高榻荐徐之贤，此一波澜也；汉文帝求贤若渴，将汉国之士贾谊召回朝廷，此第二波也；汉武帝不辞半夜清词荐鬼之劳、不贪宫闱温梦之欢，频频屈驾移臀，问天下计，慰臣劳苦功高，君臣际会何等感人，此第三波澜也；君王有意问鬼神，忠臣无隙言苍生，此第四波澜也。纵观全诗，波诡云谪，莫名其哀，荒唐透顶。自任平治天下舍我其谁的贾谊，伤心欲绝么？诗未说，言已尽而意未尽也。一波未平，一波又起。尺水兴波，波澜起伏是该诗的最大特点。 在律诗中，波澜起伏的作品比比皆是。例如：杜甫的《月夜》“今夜庐州月，闺中独自看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”在这首诗里，首联是写遥想，有感情的波动，但不是很强烈，有些平缓的味道。此为第一波澜。颔联“遥怜小儿女，未解忆长安。”此联一出，感情开始强烈起来，此乃第二波澜。颈联“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”是写想象中的情境，但是深情有加。此乃第三波澜也。尾联“何时倚虚幌，双照泪痕干。”这仍然是写想象中的情景，但“双照泪痕干”的场面，把思念的感情推上极致，推上最高潮。在这首诗里，一波三折，波澜起伏，作者把感情变化的特点平缓、高潮、平缓、更高潮彰显的淋漓尽致，极具感染力。 再如：李白的《登金陵凤凰台》“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”在这首诗里，首联抒发登临之感：凤凰已去，往日的美好不复存在，唯有江水依旧东流，作者在对比中寄寓了深沉的历史兴衰之感。这是第一波澜。颔联进一步生发，吴国繁华的宫廷已经荒芜，晋代的风流人物已经作古。在这里，作者凭吊哀思之情推上了高潮。颈联作者宕开一笔，把目光转向眼前的大好河山。三峰并列，耸立在云中，若隐若现，好似落在青天之外；秦淮河被白鹭洲截住，江水一分为二，形成两条河流。该联气象壮丽，境界开阔，感情趋于平缓。看似情感波澜落潮，实际是在为尾联蓄势。尾联再次转为抒情，以浮云蔽日暗示君王亲小人远贤臣，自己报国无门原因。末句“长安不见使人愁”暗示诗题“登”字，表明李白登凤凰台并非为怀古而怀古，而是为了眺望长安。如今“长安不见”如何不使人愁。这里是触景生情，将爱国之忱，伤时忧国感慨，志向难平，壮志难酬的愁，意寓言外，绕有余味。把自己报国无门的沉痛心情表达的淋漓尽致。把情感的波澜推到了最高峰。 简朴中见深意，寻常中生波澜。心底波澜笔下出，诗有波澜自不凡。您的笔下有波澜吗？
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