与近体诗格律不合的“调声术”

针叶林

与近体诗格律不合的“调声术”

《文镜秘府论》记载了元兢的“调声术”（《诗髓脑》），是与近体诗格律不合的，只能看作是在沈佺期宋之问定型近体诗之前对诗词格律的一种探索。

    元兢，字思敬。生卒年机关皆不详。自言龙朔元年（六六一），为周王府参军。史称总章中（六六八——六六九），曾与 许敬宗、 上官仪等同修类书《芳林要览》三百卷，又摘撰自汉至唐上官仪诗伟《古今诗人秀句》二卷。其诗论著作有《诗髓脑》一卷，《新唐书艺文志》误作宋约《诗格》。诸书皆不传，唯《诗髓脑》零星资料散见于《文镜秘府论》中。

上官仪（约公元608年～665年1月4日），唐代大臣，唐初著名诗人。

许敬宗（592~672年），字延族，杭州新城（今浙江杭州市富阳区）人。唐朝宰相，

　元兢曰：　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
   一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。
      若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！

对照：八病之第一：平头。（摘自“文镜秘府论”）
　　平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。
　　释曰：上句第一、二两字是平声，则下句第六、七两字不得复用平声，为用同二句之首，即犯为病。余三声皆尔，不可不避。三声者，谓上去入也。
　　或曰：此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。此而或犯，末曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。
　　或曰：沈氏云：“第一、第二字不宜与第六、第七同声。若能参差用之，则可矣。”谓第一与第七、第二与第六同声，如“秋月”、“白云”之类， 此即于理无嫌也。
      注：此与元兢单换头不合。说明：
     元氏的调声术之一的“换头”，即避八病之一的“平头”。不过元兢的“换头”与“平头”略有差异。元兢说的换头主要说了两点：
1，双换头：头句头两字皆是平声或皆是仄声，则后句头两字皆是仄声或皆是平声，为最佳换法。
2，单换头：只换第二字。头句第一字与次句第一字可以同平，但不允许同仄或换仄。
比如头句是：                平平/平仄仄，仄仄平平仄
对句可以是双换头：      仄仄/仄平平。平平仄仄平         
或者对句可以是单换头：平仄/仄平平（但不得：仄平/仄仄平）  
头句若是（单换头）：   仄平/平仄仄  平仄/平平仄
对句可以是（单换头）：平仄/仄平平  平平/仄仄平
但对句不可以：          （仄仄/仄平平， 仄平/仄仄平 ）(单换时第一字平不可以换仄）
---------否定了对句“仄平/仄仄平 ”和 “仄平/平仄平” 两类句型。如果说“仄平仄仄平”是孤平，避之有理，那么“仄平平仄平”是自救避孤平句，否定作为对句，就是不合理的了。
以唐诗为例：
捣衣（唐·杜甫）
亦知戍不返，秋至拭清砧。对句单换“平仄”
已近苦寒月，况经长别心。对句单换“仄平”-----违例
宁辞捣熨倦，一寄塞垣深。对句双换“仄仄”
用尽闺中力，君听空外音。对句双换（平平）
------可见第四句不符合元兢的单换头要求。特别是用标准律句“仄仄仄平平”也会违例，显然该要求不合理。事实上沈宋定型的近体诗并未按元兢“换头术”执行。如：
可怜桃李树，更绕凤皇台。首句首字仄，对句首字同仄违例；（宋之问）
六国兵同合，七雄势未分。以下皆同
莫令金谷水，不入故园流。同
可怜江浦望，不见洛阳人。同
但令归有日，不敢恨长沙。同
绿芳幸未歇，泛滥此明波。同（以下沈佺期）
魏文颁菊蕊，汉武赐萸房。同
借君驰沛艾，一战取云中。同
灞亭春有酒，岐路惜芬菲。同
别来如梦里，一想一氛氲。同
古来钟鼎盛，共尽一蒿丘。同
----这种违例是常见的正常对句。
　　二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
　　庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。
　　“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。
标律句：平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平-----标律句无涉
但小拗出句“中仄仄平仄”与对句“平平仄仄平”，是律诗中多见的正常一联，其“腰”（第三字）同仄，就是必然的，合理的。

　　三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
　　三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。
　　上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
　　三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。
　　上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。
因此出现三平尾，是与唐近体诗力求避免三平尾的实际不相符的。
有人至今仍据此“调声术”评判格律诗，实在是画蛇添足，误导后学之举。

针叶林

秦淮晓渡
潮落波平岸，乌啼月满街。
一声孤棹响，残梦落清淮。

晓梦碎秦淮------“更不合双换头之可同平，不可同仄之训。”即指元兢“换头术”。

针叶林

落花（唐·李商隐）
　　
高阁客竟去，小园花乱飞。单换头，“小”以仄换平，违背元兢原则。
参差连曲陌，迢遰送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。单换头，“眼”以仄换平，违背元兢原则。
芳心向春尽，所得是沾衣。第三字皆仄，违背元兢“护腰”。

三羊

针叶林 发表于 2019-5-21 17:18
落花（唐·李商隐）
　　
高阁客竟去，小园花乱飞。单换头，“小”以仄换平，违背元兢原则。

既有【胡说八道】之说！
也有【胡说霸道】之说！

三羊

针叶林 发表于 2019-5-21 17:13
秦淮晓渡
潮落波平岸，乌啼月满街。
一声孤棹响，残梦落清淮。

你是无中生有，还是胡说八道？