本帖最后由 菜根谭文学院 于 2018-7-8 03:10 编辑
效颦者
梅送严寒辞旧岁，春携紫气贺东君。看花锦簇清风绣，听曲音圆翠鸟勤。
稚子蹒跚追彩蝶，老夫抖擞学斯文。诗筒未展三分醉，竹简先承几度熏。
梅送严寒辞旧岁，春携紫气贺东君。 先明确个概念，“东君”，是写春天时常用到的一个词。“东君”到底是什么含义？1，太阳神名。亦指太阳。2，司春之神，3，东家，对主人的尊称。我们这里写春的题材，自然多取其“司春之神”的含义了。这样看，东君就是春代名词。那么“春携紫气贺东君”就可商榷了，春贺什么春呢？春本身是虚的概念，东君是将春具象化了，这“贺”字怎么看都是不妥当的，此字可炼。回看首句“梅送严寒辞旧岁”，初看不错，细琢磨，有欠合理，这里的“送”字是不合适的，“梅”的意象是与“严寒”同在的，要来都来，要走都走，别客气，二者不存在谁送谁的问题。这里，“送”字要再炼。
看花锦簇清风绣，听曲音圆翠鸟勤。 这联写的还是蛮有味道的，自然而清新，做为承联，结构上也很合理贴切。还是写景，却引入了“看”“听”这样的意象，就是是所谓的景中含情了。将“感”（意）的意象自然的引入，却又不突兀，自然的很。两个领字用的好。一句之好，其实是整体的好，比如这“绣”字和“勤”字，非常贴切而灵动，富于想象力，激赏！上下句的配合也不错，一花一曲，有错落美，还有谐调美。呵呵。如果精益求精的话，在“看”“听”的用意（作用）不变情况下，将其再炼炼，也是有雕琢的空间的。
稚子蹒跚追彩蝶，老夫抖擞学斯文 景色的转换也是一“转”，在结构上是合理的。场景的转换，却又在同一背景之下，诗脉不断，立意或有突出的效果---春味更足，体现在活泼的老幼之欢乐的精神方面，用动作表现的精神状态，非常可取。虽然我一直强调转联要尽量转到“意”的层面上来，但不要求死搬硬套所谓的“章法”，这篇律的“转”其实就是一种活用！写的好，不多赘言了。
诗筒未展三分醉，竹简先承几度熏。 结联意思也很不错，字句锻造也很显示功底。但是从谋篇角度看，则显得弱了些。结联是顺着转联一气下来了，写的是畅快了，但并未多考虑到前面铺垫的问题。诗为一整体，随时要考虑谋篇布局。如果在结联的出句能借用一些前面的意象，则这篇作品就比较完美了。再说了，上下句的“诗筒”“竹简”对应的未免有些单调。虽然使用流水对使句子能够活泼灵动一些，但是，意上没有照应后扣前面，则有失“结”的味道。
还有一点要说明，本律有一点不赞成的，那就是四联皆用对仗。就形式上而言显得刻板而不灵动。近体诗是以对仗工典故为美的诗歌体裁，但它毕竟不是单纯的联的组合堆砌。对仗体现工典对称整齐，但是也需要灵活的一面。一般惯于玩楹联的朋友容易这么写格律诗，这么写，其实也容易对谋篇有影响的。 | 
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发表于 2018-7-8 03:08:15
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楼主
发表于 2018-7-8 08:29:39
！遥祝周末愉快夏祺！
