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花间诗词之点评(二)

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发表于 2018-5-25 00:08:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
惜 红 衣
暮色含窗,酸风唤雪,奈何慵寂。漫卷诗书,光阴转东壁。新醅绿蚁,殷勤问、能饮来客。闲极。归雀小檐,说前年春迹。   

荼蘼脉脉。杨柳堆烟,蔷薇半横逸。池塘芳草旧陌。暗尘积。此去怕临鸾镜,一缕青丝谁缉。念泼茶猜字,何处忽来弦笛。

点 评:长调慢词必铺陈,花间善焉。上片娓娓而画,出景致出情事,如呈眼前。下片又画景色,由景而生情,最后又出“弦笛”,补前写景(重形色)之不足,引人体悟抒情主人之幽思缠绵、寂寞惆怅。花间构词不像一般人那么上下分明,而是“全息式摄影”。词中炼字如“堆烟”“半”“怕”“忽来”等似常而精妙。

念奴娇·昭君出塞 
长空西去,燕台下、隐约旧时风物。千遍阳关倾一顾,记取汉家陵阙。锦帐怀春,胡天飞雪,休管乡思迫。白头宫女,蛾眉千古豪杰。  

不忍路断昭阳,丹青失意,芳草凭谁发?况把今生分付了,纵是依依离别。蝉鬓兰襟,芳心香魄,有梦成虚设。雁门回望,琵琶弹碎宫月。

点 评:红颜薄命,哀惋寄焉,昭君可怜亦可赞,此稍异于古人咏昭君之老调。词中写其行止,缀其往事,扬其心情,而又直言赞叹“蛾眉千古豪杰”惋其“有梦成虚设”“琵琶弹碎”,作者情丝织就,可谓“无尽感伤为明妃”。该作“述事”如画,点情如戏剧之旁白,词构多波折,是花间诸词中之佼佼者,吾故为之撰文,已收于《文碎》集中,出版《别裁》时又特意再次载之。

凤凰台上忆吹箫
记梦遣怀
野渡凝云,荒烟埋草,昏鸦离乱悲风。怎鬓如沾雪,身似飞蓬?晓月不甘寂寞,依依又、半透帘栊。原来是,黄粱绮枕,梦里虚空。   

匆匆。邯郸幻景,有饮食人间,酒绿灯红。更恨山愁海,利锁名笼。放眼江流万里,浑不过、一样征篷。陶然醉,行吟踏歌,去也从容。

点 评:梦是现实之折射,心灵之影现。梦是缥缈虚无的,述梦必状其恍惚,“怎鬓如沾雪,身似飞蓬?”心之惑正现梦之状。然而,她并未溺于“述梦”,因为是作旨在“遣怀”。所以详写梦后之慨,词之结语显然是睿智之言:“放眼江流万里,浑不过、一样征篷。陶然醉,行吟踏歌,去也从容。”关键是“一样”,由此想到的处世态度则是“行吟踏歌,去也从容”。可谓豁达大度,这在花间的诗词中是阳光明媚、刚性闪现,大有古仁人志士如苏东坡黄州诗文之境界。
         
绮 罗 香 蔷 薇
细草凝香,轻阴染绿,试数花风今几。乍放丛柯,便是纵心随意。惊春梦、巧笑佳人,点春色、红颜朱髻。也曾经、宿雨初晴,一枝晓卧自难起。         
群芳谁与堪比,偏得东君能解,个中滋味。不似残红,空惹旧愁新泪。且看取、飞蝶争先,只顷刻、落英相继。说尘间、无系无牵,原来开谢里。

点 评:花间诚然是以才学填词,词中文典丰富,而成词又工于设计。是作上片首句出时令,二句写形、神,三四句融典故、古诗词,用拟人法敷其神采,写活了蔷薇。下片与诸芳横向比较,一句正说,二句对比,三句又似正面摄像,最后慨赞。全词活用了一些典故,然不生僻,故不影响词意的表达。“惊春梦、巧笑佳人,点春色、红颜朱髻”,真绮丽幽芳雅静词也。

总 说:
花间留晚照无疑是才女,她学识丰渊,情感细腻,用心于中华传统诗词。她诗词均佳,相较而言,她更致力于词。她填词遵循“诗刚词柔、诗直词曲、诗显词隐、诗男词女”之说,讲究“要眇宜修”“幽柔宛转”,追求“古色古香”,写出了很多优美的诗词。在“红袖添香”诗风词韵这个园苑,她是佼佼者,是我最欣赏认可的当今女词人。
但是我并不一味赞赏她的诗词。我倒想指出,她太“古”了。似有不食人间烟火的况味。她的诗词文化底蕴丰渊,但有些作品塞得太多,颇有晒书袋的嫌疑,一些词语也太陈旧。她的诗词颇难懂,叫人难以读下去。即如我这么钦佩她,但她送我的诗词集,直到现在也未能全读。刘章先生为她诗词集《行云集》作序,明确地肯定了她的才学诗品,也委婉地提出了希望,可谓言简,然意不赅。赅者,完备也,但是刘先简直未说及她的词,而词是她的重点、大头戏。于是我想“续貂”,明言指出,希望她能关注现今,留心民生,发现、创造新的意象、词语,即使写个人“私语化”的词,也应折射出时代的光彩。诗词是心史,更是时代之史,望花间女士留意焉。

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