关于[中吕.山坡羊]如何断句的思考

松骨梅魂

关于[中吕.山坡羊]如何断句的思考

语言能够表达意义，句式能够表达意义，结构能够表达意义，而标点符号也能表达意义。句号是使用频繁的标点符号，是表示一个独立表达完整意思的句子结束的标志，是一篇作品断句的标志，更是引领我们打开一片文章的层次、结构、布局的钥匙。所以，如何使用句号，如何进行断句，是表达作者思想感情和体现艺术特色的关键因素，也是读者破译文章意象、理解文章内容的重要线索。

纵观古今山坡羊的句式也是各有千秋，春兰秋菊。现仅就散曲大家张养浩、张可久的北曲小令[中吕.山坡羊]的断句格局举例说明。

元代著名散曲家张养浩的[山坡羊•潼关怀古]是[中吕.山坡羊]创作的典范作品。我们先借该曲进行说明。

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！

该曲的断句方式是447/33/77/1313，以四个句号把全曲分成四个层次。

      张养浩 [中吕.山坡羊]洛阳怀古

天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧；树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。千古转头归灭亡。功，也不久长，名，也不久长。

      该曲的断句方式是447/337/7/1313，以四个句号把全曲分成四个层次。

      张养浩 [中吕.山坡羊] 未央怀古

三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲！山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地。东，也在图画里；西，也在图画里。

       该曲的断句方式是447/33/77/1313 ，以四个句号把全曲分成四个层次。

张养浩[中吕。山坡羊]骊山怀古

骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，都变做了土。

       该曲的断句方式是447/33/7/7/13/13，以五个句号把全曲分成五个层次。

张可久【中吕.山坡羊】闺思

云松螺髻⑴，香温鸳被⑵，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬⑶，一声"雪下呈祥瑞"⑷，团圆梦儿生唤起⑸。谁，不做美⑹?呸，却是你!

       该曲的断句方式是447/3377/1313，以三个句号把全曲分成三个层次。

张可久[中吕.山坡羊]春日

西湖沈醉。东风得意。玉骢骤响黄金辔。赏春归。看花回。宝香已暖鸳鸯被。梦绕绿窗初睡起。痴。人未知。噫。春去矣。

       该曲的断句方式是:4/4/7/3/3/77/1313/，以七个句号把全曲分成七个层次。

张可久[中吕. 山坡羊] 闺思

云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声“雪下呈祥瑞”，团圆梦儿生唤起。谁，不做美?呸，却是你!

       该曲的断句方式是337/3377/1313，以三个句号把全曲分成三个层次。

以上所有的断句都是根据整个作品的主题表达、整体构思、结构布局来确定的。

如果对该曲的整体句式布局进行分析，一定会引发我们产生一种新的思考，究竟如何断句才能达到该曲的最佳效果。该曲谱提供的偶句较多，除了第二句是一个孤独的七字句外，其余的全是偶句。开篇两个四字句，中间两个三字句和两个七字句，最后是两个1/3句，我们可以把它看做是两个四字句。这样的句式就给我们提供了一个以四联对仗句的句式构成的曲子。这样我们就可以认定，开篇两个四字句可以对仗、中间两个三字句可以对仗、接着两个三字句可以对仗、最后两个三字句也可以对仗。

试想，一首七律56个字，仅有两联对仗句，而[中吕.山坡羊]只有43个字却为我们提供了三字句、四字句和七字句的四联对仗的条件。这样就为散曲作者提供了发挥主观能动性的空间，为行文炼意造境创造了先决条件。  

对仗作为一种重要的修辞手段，就是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态。对仗句整齐匀称，节奏鲜明，便于吟诵，易于记忆，音调铿锵，富有音乐美，表意凝练集中，增加词语表现力。根据该曲谱提供的句式，为了充分利用和发挥现有曲谱赋予的对仗功能，完美地抒发情感表达意义，我建议应该是这样的句式：44/7/33/77/1313。以四句号把全曲划分成四个层次，从而形成一种以四联对仗的句式构成的新的散曲模式。而最后两个1/3句的关系应该是复句内部并列的两个分句，单层复句之间应该使用分号。

当然，曲的对仗毕竟有别于律诗的对仗，应该是比较宽泛的，属于忽略平仄关系的对仗，只是语言表达意义上的对仗。然而，所有的修辞都要服从主题的表达，都要服务于情感的抒发，我们不能为了对仗而对仗，不能因为一味地追求对仗、强调形式而忽略了整体意境。

以上所言，纯属一家之谈，不足为戒，还望各位散曲前辈给予指教。