五言永明体和唐近体声律谱

小三羊

五言永明体和唐近体声律谱


〇二〇〇五，
〇七〇〇十。

〇二〇〇五，
〇七〇〇十。


永明体声律谱：
顿间相替：
二五或七十俩字，可以同平，不可同上、同去、同入。【四声律】

句间相立：
二七俩字，不可同平、同上、同去、同入。【四声律】

联间相换：
五五俩字，不可同平、同上、同去、同入。【四声律】

韵间相变：
首押除外，十五俩字，平不犯平、上不犯上、去不反去、入不反入。【四声律】


唐近体声律谱：
顿间相替：
二五或七十俩字，可以同平，不可同上、同去、同入。【四声律】

句间相对：
二七俩字，不可同平、同上、同去、同入。【平仄律】

联间相换：
五五俩字，不可同平、同上、同去、同入。【平仄律】

韵间相变：
首押除外，十五俩字，平不犯平、上不犯上、去不反去、入不反入。【四声律】

小三羊

永明体与唐近体声律的相同与不同：

相同部分：
顿间相替：
二五或七十俩字，可以同平，不可同上、同去、同入。【四声律】
韵间相变：
首押除外，十五俩字，平不犯平、上不犯上、去不反去、入不反入。【四声律】

不同部分：

【1】永明体：
句间相立：
二七俩字，不可同平、同上、同去、同入。【四声律】
联间相换：
五五俩字，不可同平、同上、同去、同入。【四声律】

【2】唐近体：
句间相对：
二七俩字，不可同平、同上、同去、同入。【平仄律】
联间相换：
五五俩字，不可同平、同上、同去、同入。【平仄律】

小三羊

从二楼可见：唐近体是永明体声律的继承与发展！

梅花山人

这是羊羊羊律

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-30 21:17
这是羊羊羊律

你的理论不行！
你的哈哈的厉害！

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-30 21:50
你的理论不行！
你的哈哈的厉害！

你的这些是如何得出来的，依据呢，论证过程呢

什么都不管，你说这样就这样，这不是羊理还能是什么

梅花山人

给你看一下何伟棠的论述，省得你神叨叨的搞不清状况

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-30 23:29
给你看一下何伟棠的论述，省得你神叨叨的搞不清状况

在哪里，你不要虚张声势！

金筑子

三羊的永明体声律谱，可囊括整个永明体？！

小三羊

金筑子 发表于 2017-8-31 09:18
三羊的永明体声律谱，可囊括整个永明体？！

难说【囊括整个永明体】！

小三羊

金筑子 发表于 2017-8-31 09:18
三羊的永明体声律谱，可囊括整个永明体？！

唐近体可以囊括永明体，囊括几率是66%。
如《文镜秘府论》五言近体格律诗范例10首来看，囊括率是70%：
既是【唐近体】，又是【永明体】的是7首，只是【唐近体】，不是【永明体】的是3首。

空海《文镜秘府论》五言近体格律诗范例10首
1
元兢《蓬州野望》：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
【飘飖宕渠域，平平仄平仄】====24同平1

平平仄平去，去去入平平；上去平平上，平平去入平。
平平平去入，入去上平平；入去平平入，平平上去平。
========不忌【鹤膝】1

2
皇甫冉《独孤中丞筵陪饯韦君赴升州》：
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才光汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建邺人。

平平平仄去？仄仄仄平平？仄上平平去？仄平仄仄平？
仄平平仄入？仄仄仄平平？平上平平去？平平仄仄平？
========不忌【鹤膝】2

3
钱起《献岁归山》：
欲知愚谷好，久别与春还。莺暖初归树，云晴却恋山。
石田耕种少，野客性情闲。求仲时应见，残阳且掩关。

仄平平仄上？仄仄仄平平？平上平平去？平平仄仄平？
仄平平仄上？仄仄仄平平？平去平平上？平平仄仄平？

4
陈润《罢官后却归旧居》：
不归江畔久，旧业已凋残。露草虫丝湿，湖泥鸟迹干。
买山开客舍，选竹作鱼竿。何必劳州县，驱驰效一官。

仄平平仄上？仄仄仄平平？仄上平平入？平平仄仄平？
仄平平仄上？仄仄仄平平？平上平平去，平平仄仄平？

5
五言绝句诗曰：
胡风迎马首，汉月送娥眉。久戍人将老，长征马不肥。
平平平仄上？仄仄仄平平？仄去平平上？平平仄仄平？
========不忌【鹤膝】3


【五言侧头正律势尖头】
6
崔曙《试得明堂火珠》：
正位开重屋，凌空出火珠。夜来双月满，曙后一星孤。
天净光难灭，云生望欲无。终期圣明代，国宝在名都。

仄去平平入？平平仄仄平？仄平平仄上？仄仄仄平平？
平去平平入？平平仄仄平？平平仄平去？仄仄仄平平？
【终期圣明代，平平仄平仄】====24同平2


【齐梁调诗】
7
张谓《题故人别业》：
平子归田处，园林接汝坟。落花开户入，啼鸟隔窗闻。
池净流春水，山明敛霁云。画游仍不厌，乘月夜寻君。

平上平平去？平平仄仄平？仄平平仄入？平仄仄平平？
平去平平上？平平仄仄平？仄平平仄去？平仄仄平平？

8
何逊《伤徐主簿·其一》：
世上逸群士，人间彻总贤。毕池论赏诧，蒋迳笃周旋。
仄去仄平上？平平仄仄平？仄平平仄去？平仄仄平平？

9
何逊《伤徐主簿·其二》：
一旦辞东序，千秋送北邙。客箫虽有乐，邻笛遂还伤。
仄去平平上？平平仄仄平？仄平平仄入？平仄仄平平？

10
何逊《伤徐主簿·其三》：
提琴就阮籍，载酒觅扬雄。直荷行罩水，斜柳细牵风。
平平去仄入？仄仄入平平？仄平平仄上？平仄仄平平？

小三羊

元兢《诗髓脑》

●调声。
　　声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。
　　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
　　一，换头者，若兢《于蓬州野望》诗曰：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！此换头，或名括二。括二者，谓平声为一字，上去入为一字。第一句第二字若安上去入声，第二第三句第二字皆须平声。第四第五句第二字还须上去入声，第六第七句第二字安平声，以次避之。如庾信诗云：
　　今日小园中，桃花数树红。欣君一壶酒，细酌对春风。
　　“日”与“酌”同入声。只如此体，词合宫商，又复流美，此为佳妙。
　　二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也。护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。庾信诗曰：
　　谁言气盖代，晨起帐中歌。
　　“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。

　　三，相承者，若上句五字之内，去上入字甚多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。三平向上承者，如谢康乐诗云：
　　溪壑敛暝色，云霞收夕霏。
　　上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
　　三平向下承者，如王中书诗曰：
　　待君竟不至，秋雁双双飞。
　　上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故云三平向下承也。

●对属。（……因为不牵涉声律，三羊转载省略）

●文病。
一、平头。
（平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。）此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病，同上去入声一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。此而或犯，未曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。

二、上尾。
（上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。）如陆机诗曰：“衰草蔓长河，寒木入雲烟。”此上尾，齐、梁以前，时有犯者。齐、梁以来，无有犯者。此为巨病。若犯者，文人以为未涉文途者也。唯连韵者，非病也。如“青青河畔草，绵绵思远道”是也。

三、鹤膝。

四、蜂腰。
（蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“闻君爱我甘，窃独自彫饰。”）“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻於上尾、鹤膝，均於平头，重於四病。清都师皆避之。已下四病，但须知之，不必须避。

　　五、大韵。（……因为不牵涉声律，三羊转载省略）
　　六、小韵。（……因为不牵涉声律，三羊转载省略）
　　七、傍纽。（……因为不牵涉声律，三羊转载省略）
　　八、正纽。（……因为不牵涉声律，三羊转载省略）

　　竞於八病之别为八病。自昔及今，无能尽知之者。近上官仪识其三，河间公义府思其余事矣。八者何？一曰龃龉，二曰丛聚，三曰忌讳，四曰形迹，五曰傍突，六曰翻语，七曰长撷腰，八曰长解镫。

　　一、龃龉病。龃龉病者，一句之内，除第一字及第五字，其中三字，有二字相连同上去入是。（若犯上声，其病重于鹤膝，此例文人以为秘密，莫肯传授。上官仪云：“犯上声是斩刑，去入亦绞刑。”）如曹子建诗云：“公子敬爱客。”“敬”与“爱”是，其中三字，其二字相连同去声是也。平声不成病，上去入是重病，文人悟之者少，故此病无其名。竞案《文赋》云：或龃龉而不安。因以此病名为龃龉之病焉。

　　二曰丛聚，三曰忌讳，四曰形迹，五曰傍突，六曰翻语，七曰长撷腰，八曰长解镫。（……因为不牵涉声律，三羊转载省略）=====================================
调声、对属、文病，是元兢《诗髓脑》的三个部分。
【文病】部分，是元兢解读永明体声律【平头、上尾、鹤膝、蜂腰】。元兢的红字部分，是沈约原始理论的增强版。也就是唐朝李延寿《南史·陆厥传》云：“吴兴沈约、陈郡谢眺、琅琊王融，以气类相推毂。汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商。将平上去入四声，以此制韵。有平头、上尾、蜂腰、鹤膝，五字之中，音韵悉异。两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”
【平头】的声律关系是：句间相对；
【鹤膝】的声律关系是：联间相换；
【蜂腰】的声律关系是：顿间相替；
【上尾】的声律关系是：韵间相变；
【平头】的句间相对、【鹤膝】的联间相换、【蜂腰】的顿间相替、【上尾】的韵间相变，是永明体声律不可或缺的完整体系。

【调声】部分里的换头，包括【句头】和【联头】两个内容，是唐近体的声律理论体系。

唐近体的声律理论体系是怎么来的呢？唐近体的声律理论体系，是永明体声律理论体系的【继承】与【发展】。元兢的平仄二元换头理论，虽说是唐近体声律理论的重要理论，也只是部分，而不是全部。或者说，单单依据元兢换头理论，决然构不成唐近体声律理论的全部。只有借助或加入永明体的【蜂腰】的顿间相替和【上尾】的韵间相变，才是完整的。从继承与发展来论：【蜂腰】、【上尾】，是永明体声律的【继承】；【句头】和【联头】，是发展永明体声律的【发展】。

【句头】的句间相对、【联头】的联间相换、【蜂腰】的顿间相替、【上尾】的韵间相变，是永明体声律不可或缺的完整体系。

唐近体与永明体的声律一样，都要讲究【句间相对、联间相换、顿间相替、韵间相变】。
只不过声调对换的分类不同而已：
永明体的【句间相对】和【联间相换】，宫商角徵羽五个声调的四元化！
唐近体的【句间相对】和【联间相换】，宫商角徵羽五个声调的二元化！

唐近体的声律，是【平仄律】与【四声律】的杂交混血儿：
【句头】、【联头】，是【平仄律】；【蜂腰】、【上尾】，是【四声律】。

顺便提及：元兢的蓝字部分，虽有此说，并不忌讳，不管是从文镜秘府论的诗例来论，不管从科举省试帖，我们都可以得到印证！

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-30 22:58
你的这些是如何得出来的，依据呢，论证过程呢

什么都不管，你说这样就这样，这不是羊理还能是什么 ...

详见虽有的12楼！

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-30 23:29
给你看一下何伟棠的论述，省得你神叨叨的搞不清状况

何伟棠，并无唐近体声律【24平仄律】或【24平仄法】的可见可信历史资料！
对于唐近体就是【24平仄律】的说法，何伟棠只是瞒天过海的捕风捉影而已！