知识《诗词的字数》

微笑小瑾

《诗歌的字数》

主讲：铃歌老师        2016.6.2
大家好
今天我们学习【诗句的字数】

1、汉语每字只有一个音节，所以汉语诗句的字数也就是诗句的音数。

    在西洋，诗句的音数极为人们所重视：英语每句普通是八个音或十个音，法诗每句往往多至十二个音。严格地说，西洋诗里不该论“句”，只该论“行”，因为每句不一定只占一行（句末完而另起一行者，叫做“跨行” enjambement），每行也不一定只容一句。每行的末一个音节才押韵，所以西洋诗论句是没有意义的。汉语的诗押韵总在句末，没有跨行；虽然也有合两句意义始足的例子，但依汉人心理，仍然可以当作两句看待。所以汉语的诗句是可以论“句”的。


2、依普通的说法，汉语的诗是由四言，五言，而演变至于七言。
    虽然汉语诗句的字数有少至二言，多至十一言的，不过，少于四言或多于七言的句子只是偶然插入于四言诗，五言诗或七言诗中，并不能全篇一律用二言或三言，九言或十一言。全篇用三言的诗歌，只有汉代的歌谣，如《郊祀歌》等。

例如：《汉书》里的《天马歌》：
太一况，天马下。

霑赤汗，沫流赭。
志俶傥，精权奇。

籋浮云，晻上驰。
体容与，迣万里。

今安在，龙为友。
但是，如果我们不把帮助语气的虚字算在内，《诗经》里头还可以找得出一篇三言诗的例子：

月出皎兮，佼人僚兮。
舒窈纠兮。劳心悄兮。

月出皓兮，佼人懰兮，
舒忧受兮。劳心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮，
舒夭绍兮。劳心惨兮。

（诗陈风）


至于四言诗里参杂着二言三言的，《诗经》里可就多了。
例如：

鱼丽于罶，鲿鲨。　　
君子有酒，旨且多。

（诗小雅白华之什）


冬之夜，夏之日；
百岁之后，归于其室。

（诗唐风。）


墙有茨，不可扫也；
中冓之言，不可道也。

所可道也，言之丑也。
（诗鄘风）


祈父，亶不聪；

胡转予与恤，有母之尸饔。
（诗小雅祈父之什。）


椒聊之实，蕃衍盈升。

彼其之子，硕大且朋。
椒聊且，远条且！

（诗唐风。）


3、《诗经》以四言为主，但是有些地方已经参杂着五言，六言和七言。
例如：

扬之水，不流束薪；
彼其之字，不与我不与我戍申。

怀哉，怀哉，
曷月予还归哉！

（诗王风。）


哀哉为犹，匪先民是程，
匪大犹是经。

维迩言是听，
维迩言是争。

如彼筑室于道谋，是用不溃于成。
（诗小雅小旻之什。）

     在《楚辞》中，我们看见了许多七言，六言和七言（八言以上的都可以分为两句读）；如果“兮”字不算，则五言可认为四言，六言可认为五言，七言可认为六言，八言可认为七言。我们不能说《楚辞》就是五言诗和七言诗的开始，第一，因为有这“兮”字的难题；第二，因为大多数的诗篇都未能全篇一律，如七言中杂有五言，八言中杂有六言，等等。


4、一般人以为五言诗始于李陵《与苏武诗》，换句话说，就是始于西汉。
     《古诗十九首》，有人说是枚乘所作，也是始于西汉。但又有人疑心李陵的诗是伪托，《古诗十九首》也不是枚乘所作。这样，真正全篇五言的五言诗也许出于东汉，大约在公元第一世纪至第二世纪之间。


5、至于七言诗，也有人说是始于西汉。

    相传柏梁体是汉武帝和群臣联句，原文是：
日月星辰和四时。骖驾驷马从梁来。

郡国士马羽林材。总领天下诚难治。
和抚四夷不易哉。刀笔之吏臣执之。

撞钟伐鼓声中诗。宗室广大日益滋。
周卫交戟禁不时。总领从官柏梁台。

平理请谳决嫌疑。修饰与马待驾来。
郡国吏功差次之。乘舆御物主治之。

陈粟万石扬以箕。徼道宫下随讨治。
三辅盗贼天下危。盗阻南山为民灾。

外家公主不可治。椒房率更领其材。
蛮夷朝贺常会期。柱枅欂栌相枝持。

枇杷橘栗桃李梅。走狗逐兔张罘罳。
啮妃女唇甘如饴。迫窘诘屈几穷哉。

    这诗也有人疑心是伪作。但从押韵上说，之咍同部，正是先秦古韵，可见这即使不出于武帝时代，也不会相差太远。其中只有一个“危”字出韵；“危”字在先秦是“支”部或“腹”部字。这足以证明“支脂之”三部在汉代的音值已渐渐接近，可以勉强同用了。


此外，汉代的七言诗还有一些例子：
秋素景兮泛洪波，挥纤手兮折芰荷。

凉风凄凄扬棹歌，云光开曙月低河，万岁为乐岂云多！
（汉昭帝淋池歌。）


天长地久岁不留，俟河之清只怀忧。

愿得远度以自娱，上下无常穷六区。
超逾腾跃绝世俗，飘摇神举逞所欲。

天不可阶仙夫稀，柏舟悄悄吝不飞。
松乔高踌孰能离，结精远游使心携。

回志朅来从玄谋，获我所求夫何思。
（张衡《思玄赋》系辞。）


近世双笛从羌起，羌人伐竹未及巳。

龙鸣水中不见已，截竹吹之声相似。
剡其上孔通洞之，裁以当簻便易持。

易京君明识音律，故本四孔加以一。
君明所加孔后出，是谓商声五音毕。

（马融《长笛赋》。）
    这几篇诗也很合与古韵；除“娱”、“区”、“离”、“携”可认为汉韵外，（“娱”属古韵思部，“区”属古韵侯部，“离”字属歌部，“携”属支部。）其余都是和先秦韵部相符的。

（“稀”“飞”属微部，“谋”“思”属支部，“稀”“飞”“离”“携”“谋”“思”应认为转韵，不可认为通韵；“起”“巳”“已”“似”“之”“持”属之部，“律”“出”属物部，“一”“毕”属质部。）歌微通韵，在《楚辞》中已是常见，可见这两篇诗一定不是伪作。


6、由此看来，七言诗的起源，似乎比五言更早，至少是和五言同时，这是颇可怪的一件事。
    其实这上头有一个很重要的问题，是必须分辨清楚的。原来韵文的要素不在于“句”，而在于“韵”。有了韵脚，韵文的节奏就算有了一个安顿；没有韵脚，虽然成句，诗的节奏还是没完。依照这样的说法，咱们研究诗句的时候，应该以有韵脚的地方为一句的终结，若依西洋诗式，就是一行的终结。（在本书，我们录引诗歌的时候，就以此为分行的标准；惟在六十字以上的长片，则多不分行，以省篇幅。）那么，像《古诗十九首》隔句为韵，就等于以十个字为一句（诗句）。

例如：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁，所思在远道。
远顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老！


    汉代的七言诗句句为韵，就只有七个字一句，比隔句为韵的五言诗道反显多短了。这种七言诗即使出于五言诗以前，也毫不足怪。事实上，从柏梁诗直到魏文帝的《燕歌行》，都是句句为韵的。
例如：

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔；
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。

星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
（魏文帝《燕歌行》。）


依现存史料观察，直到鲍照，才有隔句为韵的七言诗。

例如：
奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。

七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。
红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。

愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。
不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音！

（鲍照《拟行路难》。）
    由此看来，真正的七言诗（如唐代七言诗的常体）是起于南北朝，约在公元第五世纪。


7、西洋诗普通是每行八个音至十二个音：

    汉语的诗每句是四言至七言，比较起来，似乎西洋诗“气”比汉语诗的“气”长些。实际上恰恰相反：若依一韵为一行的说法，隔句为韵的汉语诗，四言即等与八个音一行，五言即等于十个音一行，七言即等于十四个音一行，七言诗的“气”比西洋十二音诗（亚历山大式）的“气”还要长些呢。


8、末了，我们要谈一谈谈“杂言”诗，也就是长短句。
    无论汉语诗或西洋诗，每句或每行音数相等者总算是正体，音数不相等者（长短句）总算是变体。但是汉语诗的长短句来源很早，《诗经》里就有了。例如上面所举的《鱼丽》、《冬之夜》、《墙茨》、《祈父》、《扬之水》、《哀哉为犹》等篇都是，此外又如：

式微，式微，
胡不归？

微君之故，
胡为乎中露？

（诗邶风。）


唐以后的杂言诗大致可分为两种：
一种是在七言诗中偶然参杂着少数的五言或二言；

另一种是在七言中随意运用三言，四言，五言，六言，甚至于少于二言，多到八言，九言，十一言，极错综变化之妙，颇可称为有韵的散文。（参见下文第二十三节。）
有一点应该注意的，就是在许多分类的诗集中，并没有杂言这一个项目；像上面所述的两种杂言诗也一律称为“七言”。


9、以上所说算是导言；下文将是本论。

    本论将分为五章，分别叙述（一）近体诗；（二）古体诗；（三）词；（四）曲；（五）白话诗和欧化诗。（以后我们会慢慢来学习的）  

水冻了我的苹果

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