诗赋流年——品读秋瞳的《再见，荧火虫》（上）

秦砖

咏雪)/秋瞳

一夜真州雪，千檐拔玉弦。

风清通气脉，空碧画云笺。

轻裹美人指，豪铺岭上筵。

东君邀作客，岁岁是银川。

“真州”地名也，素有淮南第一州之称。

作者一早推开窗户，就见一片银装素裹，这雪下得比较薄，覆在屋瓦之间，檐沟可见。首联之中，未有见雪之惊喜，显然早知昨夜下着雪，但见这清幽雪景，依旧让她为之欣喜。因而引出了颔联，雪已停，太阳将出未出，伴着雪寒的风迎面吹来，神清气爽。

颈尾联承转“空碧画云笺”，继续展开奇思，这雪景不仅如画，还是一场盛筵，主人便是东君，每到岁暮，她都以一场场雪筵来预示着她的主宰的到来。

此诗写得很是空灵，于实处而生，虚处而落，在虚实之间展开细腻的笔触，此等柔绵实在难出男儿之手，学之不来。

(听大提琴《殇》有感)/秋瞳

忆昔君怀袖，西窗未觉寒。
焚心犹胜火，化蝶半成叹。
良夜催人醒，清辉忍泪看。
盈盈河汉水，点点似疮瘢。

古来写听琴的诗作不少，名篇亦不少。多是通过通感，将形而上的抽象之物化为实体，使得更为感观化。

此诗首联便将读者带入了一片情感世界，有追忆之惆怅，有怀念之凄切，遨游于琴音之中，浑然未觉。

颔联紧逼而来，是琴音之流转，也是情感之跌宕。“焚心犹胜火”，琴音至此，似到了高潮，使得听琴之人，心为之紧揪，急切之态，犹是火焚。“化蝶半成叹”，至此，则琴曲已终，而犹有余音，使得听琴之人，仍在梦中，不知是蝶梦庄周还是庄周化蝶。

颈联及尾联所述，已是曲终人散，而听琴之人依旧月夜数青峰。

固所见之景，皆着我之色，闪闪星光，却似疮瘢。此一喻，可谓奇思妙想，让我叹为观此。

全诗诗情跌宕，诗辞清丽，如妙龄少女临镜梳妆，廖廖轻描，却仿如青竹随风，绿满纱窗。

《再见，萤火虫》/秋瞳

(我们再也寻不见的那些风景，读《古典之殇》有感)

子夜星河灿，篱边忆火萤。

当时相会晤，今岁各无凭。

飘眼风花散，空尘草露腥。

美人扑画扇，此景叹伶仃。

(新韵)

此诗是作者读《古典之殇》时想起了儿时的情景，此情景是作者自所体会还是借他人所体会的，我还有所疑惑。

午夜星空下，青竹篱笆旁，此时若再有几只荧火虫翩飞，是天然之诗，而此时独缺了荧火虫，便少了诗之灵，惜为一憾，故有所怀。

儿时发小，两小无猜，但随着岁月的增长，各自纷飞，都有了自己的一片天空，要再回到那时的纯真，实在很难。

颈联两句，是描写现实之景，还是抒写怀思之景？细品之，皆有，且言不止于两者。飘风空尘，风花草露，，朦朦胧胧，莫辩东西，以景抒情，不着色相。

尾联，将怀思所感，再浓浓地勾勒了一笔。记得儿时夏季，晚上时，大伙都坐在空院处，背靠竹椅，手摇蒲扇，一来扇风纳凉，二来驱逐蚊蝇。而此时，扑扇着画扇，只有风来，不见荧虫，更不见那些人，那些事。

春运*网络照片（衔儿图）有感

百日离家欲问春，更谁惦着远行人。

凭由雪意凉穿骨，唯恐娇儿面染尘。

舔犊应知衔齿意，冲寒未惜独行身。

经年尽得炎凉悟，流落他乡忆最真。

此诗读来，十分动人。还记得08年雪灾，几多异乡人被困车站？

想来作者在看到图片时，也是一片感动的。首联便用情甚深，一年三百六十日，却有三百余日是背井离乡，隔着迢迢山水守望。谁守望在山水的那头？谁惦念着山水的这头？

是那白发苍苍的父母；是那浓得化不开的乡愁，是那一饮就醉的  

乡酒；是那句句久违的乡音……

回乡的心情永远是那般的急切，扛着行囊，领着妻儿，怀着思念，每趟列车都是一泓清泉，浇灌着异乡人的心田。

此诗除了这份归乡之情外，更感人的是这份舔犊之情。只有已为人父母者，方知父母对于儿女的那份无私。人，可能会对父母怒目相向，但面对儿女时，总是喜笑颜开，即是受伤，也是关着门自己舔舐着那份伤痛。

[瘦西湖咏雪]/秋瞳

(网上说，下雪天出来约会的都是真爱，因为一不小心就白了头……)

肯向人间说白头，冰魂雪魄意相酬。

美人挟瑟非空像，公子维舟惜旧游。

玉骨堪怜轻与蝶，飞花似梦更和羞。

一湖琼玉成双醉，梦入罗浮万里畴。

此诗很浪漫，充满了少女的天真与纯情。最浪漫的事，就是和你慢慢变老。变老的时光太久，一起白头却无须等待。

爱情是浪漫的，总带着飞花似梦；而婚姻却是现实的，要真正白头，需怀着冰魂雪魄之情操，一路相携。

此诗写得雅丽婉约，尾联出彩，富有遐思，余音绕梁。

八卦掌付

秦砖也开始点评了，激赏

秦砖

八卦掌付 发表于 2016-2-22 17:27
秦砖也开始点评了，激赏

正学习中

八卦掌付

评的筋道，但是也应该指出不足之处，不能尽言好的哦比如，美人挟瑟非空像，公子维舟惜旧游。是否合掌？