有象少意——评点八卦掌付的《久雨初晴》（张网徐成）
五律 久雨初晴
一洗清寒意，山城逢暖陽。
高樓逐雲去，底樹照溪長。
馬路車飛電，松軒曲爛觞。
明眸鄰舍女，趁早晾衣裳。
註：乙未年初冬，先雨後晴猶記之。
——八卦掌付
八卦掌付诗友的这首《五律·久雨初晴》，要我点评一下。我读了几遍，觉得卦友用《平水韵》韵写格律诗还是有一定火候的。比如这首诗的对仗工稳、音节琅然可听、音韵铿锵流畅，应该是可圈可点的。我觉得最大的问题是：“象”少神，“情”寡淡。 我们的前辈文艺评论家宗白华先生说：“艺术意境不是单层的平面的自然的再现，而是一个境界深层的创构”。八卦的这首诗，是在久雨后的山城，拿了一架傻瓜照相机从五个地方拍了五张照片，（中间两联4幅，最后一联1幅）。这些照片是单层的，也是平面的自然景观的再现，看不出一点深层境界、立体的创构。我为什么说用的是傻瓜相机，因为这相机不用对焦距，选角度等等思维、手工技术，拿起来谁都可照，照出来的照片也挺好，但要照出对象的性灵，那就很难了。比如：“明眸鄰舍女，趁早晾衣裳。”鄰舍女的形有了，但她的神呢？久雨初晴后出来晾衣裳、嗮被子的女人到处都有，为什么只写鄰舍女，不写其她人？她的特殊神态是什么？没有表现出来。我记得陆游有一首“春雨初霁”的诗，颔联是“小楼一夜听春雨，深巷明日卖杏花”。我们虽然没有看到卖花女的形象，但听到她的声音，那远远传来的如断如续的卖花声，给诗人带来的是愉悦、抚慰，还是空寂、惆怅？好像什么都有，又什么都没有，别是一番滋味在心头。所以好诗，不是把东一张照片西一张照片，铺在一页影集上就成了诗。而是这些游离的照片有一根红线把他们穿在一起，这根红线就是“情”。不把自然景物的象，融化为人物情事的意，就不能形成情景交融、浑然无痕的意境。所以八卦的这首诗在立意方面没有写好。
八卦掌付《临江仙雨霁》结构分析（月琴诗剑）
临江仙 雨霁 （八卦掌付）
久雨今逢霁后，极寒彻骨尘封。烟消西径锁靑龙。绍雕宁祭剑，花落恨衰翁。
早间繁华尽殛，霞稀此刻孤空。屡将春意动奇峰。江山无限好，莫吹客愁风。
《临江仙》按结构特点，下片的第二拍的七言句，是词的核心内容。
如苏轼词：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚帐听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
上片苏轼写夜饮和醉后听江声反复，下片是听江声而触发的联想，在喟叹那些追逐名利之人时而生恨；他希望变法不会引起局势动荡（此诗的背景是“乌台诗案”），能够天下太平。所以，词的主题表达是“夜阑风静縠纹平”：天下能如江面“縠纹平”，那么他就能安心的“小舟从此逝，江海寄馀生”。
掌付兄的词与苏试词在内容上没有可比性，我主要是从结构上来分析。
采用的方法是先把核心句“屡将春意动奇峰”挑出来解读，然后倒推。
“屡将”，的主语是谁？往前句找找看，“霞稀此刻孤空”
------晚霞孤独的悬于空中。它屡屡将幻化出的春天的气象，撩动着奇峰。
这两句不是单纯的写景，而是通过“孤、屡和动”将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，那么，“屡将春意动奇峰”一句想表达的是，对春天的向往吗？应该不是。是身在客乡的一种寄托吗？好像也不是。
倒推到上片，“绍雕宁祭剑，花落恨衰翁”。
“绍雕”指的应是酒吧。这句似说要坚定自我的追求，惜岁月无情催人老。此感发来自于上句“烟锁青龙”的意象，似隐指世途坎坷、襟怀束裹。
个人觉得上片最后两句，很好的铺垫了下片主旨，与“霞稀此刻孤空。屡将春意动奇峰”两句的脉象是相承的。
现在倒回来再看“霞孤空、春意动”，作者似是以霞自喻，霞光虽近迟暮，但我依然有着少年轻狂时的追求，有着春意盎然的萌动，这才是此词的主旨。而结句“莫吹客愁风”则延伸出多种想象。
整体来说，这首词是以雨霁发端，而后借景物寄托情怀，主题思想也较极积向上。但解读的方向是否与作者的创作意图相近，则不敢妄言。且一孔之见定有缺失之处，诗友们可从别的角度挖掘，谢谢。
八卦掌付武当山行（华夏戎狄）
七律·武当山行
作者：八卦掌付
谁言竹露滴还惊，君自超然独远行。
绿影琼妆今日约，红霞巧扮忘年情。
大仪神女羡东阙，小酌仙翁醉北城。
一缕幽怀寄烟雨，万般寂寞是云轻。
八卦兄此作，我是看不出好来，也看不出坏来。幽怀虽是一缕，寂寞虽是万般，然何种幽怀、何种寂寞，都不明了，那一缕、万般，又有什么差别呢？近体汗牛充栋，然泛泛者十之九，此作似在其中。
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