七绝创作五十六法（举例）

晓客

七绝创作五十六法（举例）

第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
七绝·巨变（一）
左持长刀右挽弓，纵横诗苑任西东。
今时不见前时样，只见从容笑晚风。

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
七绝·轻舟（二）
一叶轻舟分碧水，划开湖底两重天。
何时能乘轻舟去，唯恐舟轻不入川。

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
七绝·紫燕（三）
诗坛词苑总逢春，花满枝头绿草茵。
欲向琼林恋紫燕，谁知紫燕爱诗人。

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
七绝·情花（四）
当年携手上瑶台，今日欣逢泪满腮。
莫道情花无觅处，风停雨霁向阳开。

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
七绝·变幻（五）
年少轻狂糗事多，细流缓缓汇成河。
今朝晨镜轻霜染，浅唱低吟逐世波。

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
七绝·瘟疫（六）
前年瘟疫势猖狂，闭户关门日月长。
今日东风摇绿柳，阴霾不见现朝阳。


第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
七绝·笠翁（七）
壮志豪情上碧空，长天射日挽雕弓。
如今愿驾轻舟去，垂钓西溪作笠翁。

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
七绝·今昔（八）
旧日群中笑语盈，闻君网上放歌声。
只今唯有诗词在，不见伊人丽影行。

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
七绝·寂寥（九）
歇笔经年意未消，诗情迭起涌如潮。
重逢诗友如相问，烈焰熊熊腹中烧。

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
七绝·出游（十）
平生最爱上高楼，语不惊人誓不休。
试问闲来何所事，诗坛曲苑竞风流。


第11法：第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
七绝·相思（十一）
经年相恋已成痴，最喜琼楼漫步时。
为问两情如不悔，谁人到此不相思。

第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。
七绝·三春（十二）
寒来暑往沐风尘，地广天高景色新。
何必回头嗟往事，桃花流水已三春。

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
七绝·时光（十三）
春来冬去时光易，荏苒光阴四五年。
花落谁怜枯叶老，唯留诗句染红笺。

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
七绝·引流（十四）
西北沙狂大地干，西南河急水流湍。
如何撷得三江水？赋予新疆戈壁滩。

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
七绝·思乡（十五）
愿将心事付苍茫，望断天涯苦断肠。
昂首苍穹天上月，如何叫我不思乡。

第16法：以“何如”二字冠第三句者。
七绝·垂钓（十六）
整日奔波为米粮，呕心沥血上华堂。
何如垂钓西溪上，唱晚渔舟望夕阳。

第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
七绝·疑云（十七）
遥想当年爱意融，悄然离却太匆匆。
不知粉黛缘何事，几许疑云绕腹中。

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
七绝·春茶（十八）
撷得春来两片花，清明雨水伴新茶。
不知腹底何滋味，品后三巡众口夸。

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其不用“谁”、“何”、“多少”等字。
七绝·残红（十九）
相对无言话寂寥，远方隐约荡清箫。
不知昨夜西风起，吹得残红几日凋？

第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

七绝·心潮（二十）
思情如水汇成河，泛起情潮逐逝波。
鸿雁不知何处寄，隔空犹唱别离歌。

第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

七绝·思念（二十一）
合分聚散两情连，暮想朝思恋紫娟。
欲要重新牵子手，不知要过几多年。

第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。
七绝·慨叹（二十二）
无言独自上西楼，天似穹庐月似钩。
慨叹时光如逝水，不知已过几春秋。

第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。
七绝·风情（二十三）
漫漫人生几度春，凌霜浴雪沐风尘。
轻声暗问心中事，能解风情有几人？

第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
七绝·师者（二十四）
尚志弥天总未更，诗词格律韵中行。
诲人不觉三更晚，知是斯君切切情。

第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。
七绝·纵横（二十五）
曲苑诗林任纵横，逢君半载竟生情。
不如彼此吟诗赋，词句推敲韵里行。

26、亦于第三句用’不及、不如、不似”等字，以见比较之意，特此二字不用在第三句首，而用在第三句三四二字，斯与前法稍异耳。
七绝·夏季（二十六）
碧草青青绿意荣，河蛙塘里放歌声。
休言不似春光好，夏荷田田也有情。

27、为第三句与第四句作比较者，故“不及、不似、不如、不比、输与”等字，用在第四句之首。
七绝·泼墨（二十七）
曾忆当年巨笔操，琼楼泼墨显风骚。
长江之水层层起，不及诗情逐浪高。

28、只第四句前后自为比较，故“不似、不如”等字不著在句首而在句中。
七绝·身心（二十八）
曾经徒步越天池，五岳环游展四肢。
又想从新重起步，身心不似向前时。

29、以“分明”二字著在第三句首者。
七绝·感慨（二十九）
目逝华光面渐红，流年飞逝日匆匆。
分明黑发英姿客，却见轻霜染鬓翁。

30、以”分明”二字著在第四句首。
七绝·从容（三十）
仪态端庄显从容，慢品清茶赏竹松。
非是清音静室绕，分明诗韵荡高峰。

31、以“一种”二字著在第三句首者。
七绝·垂钓（三十一）
持竿垂钓赏西湖，眼底青鳞有似无。
一种情怀谁喻晓？新词几首胜魚鲈。

32、“一种”二字著在第三句三四两字。
七绝·闲情（三十二）
变幻风云我不惊，庭前花径踏歌行。
闲情一种谁能解，静赏轩窗打雨声。

33、第三句用表“记忆”之字（如：“记得、长啊、略记、犹记、犹忆、忆得、尚记、还记、件去、长忆、最忆、忽忆、空忆、却忆”等），而第四句则其所忆之事也。
七绝·同游（三十三）
当年携手伴君游，黄鹤楼前丽影留。
犹忆婵娟才艺赫，现场泼墨最风流。

34、第三句用“莫怪、莫嫌、莫向、莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者。
七绝·无言（三十四）
难熬长夜上西楼，默默无言泪水流。
莫怪伊人情气胜，谁人爱被绿淋头。

35、用“莫向、莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
七绝·无题（三十五）
飒飒西风彻骨寒，南天遥望抚雕栏。
时光虽好难留住，莫怪诗人痛腹肝。

36、第三句用“不用.不须”二字作起者
七绝·赏诗（三十六）
一曲箫声环耳畔，无腔小调伴风吹。
不须杨柳闻歌舞，只为塘边赏古诗。

37、第三句用‘问、道、说、语、望、指’等字，第四句则其所问、所道之语也。
七绝·农家（三十七）
云里清风雾里茶，山间小憩客农家。
擎杯举目朝前望，最喜篱边看菊花。

38、‘说’字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
七绝·纵横（三十八）
豪情曾使鬼神惊，火海刀山任纵横。
莫说风云多变幻，劈波斩浪向前行。

39、第三句末以‘无一事、无个事、无他事、无别事、闲无事、浑无事’三字作结，以见其所事者，惟第四句所云云而已。
七绝·打坐（三十九）
不宜椅中长久坐，站桩打坐展腰肢。
闲居静室无他事，清水烹茶觅小诗。

40、第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
七绝·擷取（四十）
绿草如茵铺旷野，牛羊似玉满群山。
无端擷取花三朵，插在娇娥发髻间。

41、第三句三四字用‘最是、只有、惟有’，而第四句则或用‘依旧、犹还’等字以呼应。
七绝·回忆（四十一）
常忆回归旧课堂，冬寒没有暖衣裳。
座中只有婵娟伴，依旧传来淡淡香。

42、‘最是’二字用在第三句首，与前法小异。
七绝·相伴（四十二）
当年求学共寒窗，烛火回光映脸庞。
最是欢愉相伴刻，孤灯长夜影成双。

43、第三句首用一‘纵、任、总’字，而第四句则用‘只、终、亦、也、犹、又’字等呼应之。
七绝·思情（四十三）
提笔吟诗心里苦，思情泪水似泉流。
纵然离我三千里，犹把伊人作锦裘。

44、‘纵’字用在第三句第三字者。
七绝·心情（四十四）
回首当年情切切，隔河远眺问苍茫。
心中纵有千千结，也逐西风独自凉。

45、“纵”字用在第四句首者。
七绝·埋头（四十五）
躲进小楼吟曲赋，过街破帽把头埋。
不关风月不关雨，纵有红楼十二钗。

46、第三句用“似、如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。
七绝·春山（四十六）
细雨绵绵润大地，松风阵阵掠长亭。
山泉汩汩如私语，唤得春山郁郁青。

47、第三句用‘唯有、独有、只有、但有’二字作起，而第四句则或用‘年年、时时、犹还’等字以呼应之。
七绝·消逝（四十七）
时光消逝已难追，长夜无人暗泪垂。
只有青青杨柳岸，年年不似向前时。

48、‘惟有、只有’等字著在第四句首者。
七绝·相思（四十八）
心落伤痕泪满腮，相思几度痛哀哉。
多年不见伊人面，唯有情潮滚滚来。

49、第三句以‘自从、一自’作起。
七绝·回忆（四十九）
常忆当年同学日，粗茶淡饭度寒窗。
自从毕业分离后，情满长河泪满江。

50、第三句以‘好是’二字作起者。
七绝·时光（五十）
闲来屈指流年逝，荏苒时光岁月蹉。
好是青春还未老，犹能一起唱情歌。

51、第三句以‘若为’二字作起者。
七绝·兰（五十一）
绿影婆娑光璀璨，晶华夺目耀花坛。
若为悦己增颜色，愿作身旁一簇兰。

52、第三句以‘等闲’二字作起者。
七绝·诗情（五十二）
我本赵燕山水郎，诗情洋溢任飞扬。
等闲吟得葳蕤句，报与人间一段香。

53、第三句以‘正是’二字作起者。
七绝·踏雪（五十三）
出门踏雪晴光好，喜鹊喳喳叫寒枝。
正是冬寒冰雪覆，神清气爽好吟诗。

54、第三句一二及五六字用‘如此’二字者。
七绝·黄山（五十四）
虬松浓雾温泉涌，奇石嶙峋涧水清，
如此山河如此景，怎能不让我衷情。

55、第四句第一字用‘又’字，第五字则用‘一、数、几’字，皆计算字也。
七绝·春来（五十五）
日丽风和岸柳垂，游鱼自在荡清池。
一年一度晴光好，又是春来暖气吹。

56、末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
七绝·敕勒川（五十六）
四野平平绿草茵，阴山脚下又逢春。
扬鞭驰骋穹庐阔，敕勒川中牧马人。

吾波

欣赏七绝56法理论和实例。

吾波

佳作精彩，感佩才思

吾波

有理论有实例，蕴含丰富

吾波

技法多多，堪称七绝诗写作大全

吾波

同渔阳绝句十二法，有同工异曲之妙。

吾波

渔阳十二法解析与例题

  清代著名诗人王士祯编著有《渔洋绝句十二法》。王士祯，原名王士禛，字子真，一字贻上，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋，谥文简。山东新城（今桓台县）人，常自称济南人。清初杰出诗人、文学家，诗论创“神韵”说，对后世影响十分深远，擅长各体，尤善七绝。
    其特点是，分析总结了前人写绝句的方法，可以说是集前人之大成。

  第一法

  作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。

  例如：

  王维：高邮雨泊

  寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。——一二句起兴（秦邮指高邮）

  风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，高邮人）

  第二法

  作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。

  例如：

  王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

  虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

  却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

  第三法

  作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。

  例如：

  灞桥寄内二首之二

  太华终南万里遥，西来无处不魂销。

  闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。（第三句假设，第四句紧接）

  罗江驿夜雨

  前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。

  何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。（第三句设问，第四句答之）

  第四法

  作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。

  例如：

  绝句

  波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

  年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。

  卢师山

  卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

  最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

  第五法

  作法：以前两句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。

  例如：

  花朝道中有感寄陈其年

  渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

  此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

  江上望青山忆旧二首之

  扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

  重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

  第六法

  作法：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。

  例如：

  真州绝句五首之四

  江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

  好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

  清溪

  蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

  好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

  第七法

  作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。

  例如：

  江上

  吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

  晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

  清流关

  潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。

  回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。

  第八法

  作法：

  前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结；但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

  例如：

  秦淮杂诗十四首之四

  三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

  可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

  秦淮杂诗十四首之五

  潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。

  年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

  第九法

  作法：

  第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

  例如：

  樊圻画

  芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。

  雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

  夜泊双漩子闻笛

  嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。

  已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。

  第十法

  作法：前三句都写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。

  例如：

  夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

  日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

  疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

  万山

  新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

  万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

  第十一法

  作法：前三句都是烘托，结句归结到自身，笔力沉雄清健。

  大风渡江三首之一

  凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。

  布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

  花朝道中有感寄陈其年三首之三

  风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。

  酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。

  褉（xie  第一声）：短袄。

  第十二法

  作法：诗中必有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，也有领起或总结，诗中胎息一气奔腾直下。

  例如：

  瓜洲渡江二首之一

  昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

  层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。（对仗）

  叶欣离宫秋晓

  翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

  一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。（出句句中自对）

吾波

寓意深刻，耐人寻味

吾波

点赞高亮推优支持。

吾波

创作愉快，问好祝祺。

吾波

夏日吉祥，周三快乐。