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七绝创作五十六法(举例)

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沧浪诗人翰墨清吟副首版

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七绝创作五十六法(举例)

第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
七绝·巨变(一)
左持长刀右挽弓,纵横诗苑任西东。
今时不见前时样,只见从容笑晚风。

第2法:或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。
七绝·轻舟(二)
一叶轻舟分碧水,划开湖底两重天。
何时能乘轻舟去,唯恐舟轻不入川。

第3法:第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
七绝·紫燕(三)
诗坛词苑总逢春,花满枝头绿草茵。
欲向琼林恋紫燕,谁知紫燕爱诗人。

第4法:与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
七绝·情花(四)
当年携手上瑶台,今日欣逢泪满腮。
莫道情花无觅处,风停雨霁向阳开。

第5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
七绝·变幻(五)
年少轻狂糗事多,细流缓缓汇成河。
今朝晨镜轻霜染,浅唱低吟逐世波。

第6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
七绝·瘟疫(六)
前年瘟疫势猖狂,闭户关门日月长。
今日东风摇绿柳,阴霾不见现朝阳。


第7法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
七绝·笠翁(七)
壮志豪情上碧空,长天射日挽雕弓。
如今愿驾轻舟去,垂钓西溪作笠翁。

第8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
七绝·今昔(八)
旧日群中笑语盈,闻君网上放歌声。
只今唯有诗词在,不见伊人丽影行。

第9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
七绝·寂寥(九)
歇笔经年意未消,诗情迭起涌如潮。
重逢诗友如相问,烈焰熊熊腹中烧。

第10法:第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
七绝·出游(十)
平生最爱上高楼,语不惊人誓不休。
试问闲来何所事,诗坛曲苑竞风流。


第11法:第三句亦用“为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
七绝·相思(十一)
经年相恋已成痴,最喜琼楼漫步时。
为问两情如不悔,谁人到此不相思。

第12法:以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答。
七绝·三春(十二)
寒来暑往沐风尘,地广天高景色新。
何必回头嗟往事,桃花流水已三春。

第13法:亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
七绝·时光(十三)
春来冬去时光易,荏苒光阴四五年。
花落谁怜枯叶老,唯留诗句染红笺。

第14法:第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。
七绝·引流(十四)
西北沙狂大地干,西南河急水流湍。
如何撷得三江水?赋予新疆戈壁滩。

第15法:但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
七绝·思乡(十五)
愿将心事付苍茫,望断天涯苦断肠。
昂首苍穹天上月,如何叫我不思乡。

第16法:以“何如”二字冠第三句者。
七绝·垂钓(十六)
整日奔波为米粮,呕心沥血上华堂。
何如垂钓西溪上,唱晚渔舟望夕阳。

第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
七绝·疑云(十七)
遥想当年爱意融,悄然离却太匆匆。
不知粉黛缘何事,几许疑云绕腹中。

第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
七绝·春茶(十八)
撷得春来两片花,清明雨水伴新茶。
不知腹底何滋味,品后三巡众口夸。

第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其不用“谁”、“何”、“多少”等字。
七绝·残红(十九)
相对无言话寂寥,远方隐约荡清箫。
不知昨夜西风起,吹得残红几日凋?

第20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

七绝·心潮(二十)
思情如水汇成河,泛起情潮逐逝波。
鸿雁不知何处寄,隔空犹唱别离歌。

第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

七绝·思念(二十一)
合分聚散两情连,暮想朝思恋紫娟。
欲要重新牵子手,不知要过几多年。

第22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。
七绝·慨叹(二十二)
无言独自上西楼,天似穹庐月似钩。
慨叹时光如逝水,不知已过几春秋。

第23法:只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。
七绝·风情(二十三)
漫漫人生几度春,凌霜浴雪沐风尘。
轻声暗问心中事,能解风情有几人?

第24法:第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
七绝·师者(二十四)
尚志弥天总未更,诗词格律韵中行。
诲人不觉三更晚,知是斯君切切情。

第25法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。
七绝·纵横(二十五)
曲苑诗林任纵横,逢君半载竟生情。
不如彼此吟诗赋,词句推敲韵里行。

26、亦于第三句用’不及、不如、不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在第三句三四二字,斯与前法稍异耳。
七绝·夏季(二十六)
碧草青青绿意荣,河蛙塘里放歌声。
休言不似春光好,夏荷田田也有情。

27、为第三句与第四句作比较者,故“不及、不似、不如、不比、输与”等字,用在第四句之首。
七绝·泼墨(二十七)
曾忆当年巨笔操,琼楼泼墨显风骚。
长江之水层层起,不及诗情逐浪高。

28、只第四句前后自为比较,故“不似、不如”等字不著在句首而在句中。
七绝·身心(二十八)
曾经徒步越天池,五岳环游展四肢。
又想从新重起步,身心不似向前时。

29、以“分明”二字著在第三句首者。
七绝·感慨(二十九)
目逝华光面渐红,流年飞逝日匆匆。
分明黑发英姿客,却见轻霜染鬓翁。

30、以”分明”二字著在第四句首。
七绝·从容(三十)
仪态端庄显从容,慢品清茶赏竹松。
非是清音静室绕,分明诗韵荡高峰。

31、以“一种”二字著在第三句首者。
七绝·垂钓(三十一)
持竿垂钓赏西湖,眼底青鳞有似无。
一种情怀谁喻晓?新词几首胜魚鲈。

32、“一种”二字著在第三句三四两字。
七绝·闲情(三十二)
变幻风云我不惊,庭前花径踏歌行。
闲情一种谁能解,静赏轩窗打雨声。

33、第三句用表“记忆”之字(如:“记得、长啊、略记、犹记、犹忆、忆得、尚记、还记、件去、长忆、最忆、忽忆、空忆、却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
七绝·同游(三十三)
当年携手伴君游,黄鹤楼前丽影留。
犹忆婵娟才艺赫,现场泼墨最风流。

34、第三句用“莫怪、莫嫌、莫向、莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者。
七绝·无言(三十四)
难熬长夜上西楼,默默无言泪水流。
莫怪伊人情气胜,谁人爱被绿淋头。

35、用“莫向、莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
七绝·无题(三十五)
飒飒西风彻骨寒,南天遥望抚雕栏。
时光虽好难留住,莫怪诗人痛腹肝。

36、第三句用“不用.不须”二字作起者
七绝·赏诗(三十六)
一曲箫声环耳畔,无腔小调伴风吹。
不须杨柳闻歌舞,只为塘边赏古诗。

37、第三句用‘问、道、说、语、望、指’等字,第四句则其所问、所道之语也。
七绝·农家(三十七)
云里清风雾里茶,山间小憩客农家。
擎杯举目朝前望,最喜篱边看菊花。

38、‘说’字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。
七绝·纵横(三十八)
豪情曾使鬼神惊,火海刀山任纵横。
莫说风云多变幻,劈波斩浪向前行。

39、第三句末以‘无一事、无个事、无他事、无别事、闲无事、浑无事’三字作结,以见其所事者,惟第四句所云云而已。
七绝·打坐(三十九)
不宜椅中长久坐,站桩打坐展腰肢。
闲居静室无他事,清水烹茶觅小诗。

40、第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
七绝·擷取(四十)
绿草如茵铺旷野,牛羊似玉满群山。
无端擷取花三朵,插在娇娥发髻间。

41、第三句三四字用‘最是、只有、惟有’,而第四句则或用‘依旧、犹还’等字以呼应。
七绝·回忆(四十一)
常忆回归旧课堂,冬寒没有暖衣裳。
座中只有婵娟伴,依旧传来淡淡香。

42、‘最是’二字用在第三句首,与前法小异。
七绝·相伴(四十二)
当年求学共寒窗,烛火回光映脸庞。
最是欢愉相伴刻,孤灯长夜影成双。

43、第三句首用一‘纵、任、总’字,而第四句则用‘只、终、亦、也、犹、又’字等呼应之。
七绝·思情(四十三)
提笔吟诗心里苦,思情泪水似泉流。
纵然离我三千里,犹把伊人作锦裘。

44、‘纵’字用在第三句第三字者。
七绝·心情(四十四)
回首当年情切切,隔河远眺问苍茫。
心中纵有千千结,也逐西风独自凉。

45、“纵”字用在第四句首者。
七绝·埋头(四十五)
躲进小楼吟曲赋,过街破帽把头埋。
不关风月不关雨,纵有红楼十二钗。

46、第三句用“似、如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。
七绝·春山(四十六)
细雨绵绵润大地,松风阵阵掠长亭。
山泉汩汩如私语,唤得春山郁郁青。

47、第三句用‘唯有、独有、只有、但有’二字作起,而第四句则或用‘年年、时时、犹还’等字以呼应之。
七绝·消逝(四十七)
时光消逝已难追,长夜无人暗泪垂。
只有青青杨柳岸,年年不似向前时。

48、‘惟有、只有’等字著在第四句首者。
七绝·相思(四十八)
心落伤痕泪满腮,相思几度痛哀哉。
多年不见伊人面,唯有情潮滚滚来。

49、第三句以‘自从、一自’作起。
七绝·回忆(四十九)
常忆当年同学日,粗茶淡饭度寒窗。
自从毕业分离后,情满长河泪满江。

50、第三句以‘好是’二字作起者。
七绝·时光(五十)
闲来屈指流年逝,荏苒时光岁月蹉。
好是青春还未老,犹能一起唱情歌。

51、第三句以‘若为’二字作起者。
七绝·兰(五十一)
绿影婆娑光璀璨,晶华夺目耀花坛。
若为悦己增颜色,愿作身旁一簇兰。

52、第三句以‘等闲’二字作起者。
七绝·诗情(五十二)
我本赵燕山水郎,诗情洋溢任飞扬。
等闲吟得葳蕤句,报与人间一段香。

53、第三句以‘正是’二字作起者。
七绝·踏雪(五十三)
出门踏雪晴光好,喜鹊喳喳叫寒枝。
正是冬寒冰雪覆,神清气爽好吟诗。

54、第三句一二及五六字用‘如此’二字者。
七绝·黄山(五十四)
虬松浓雾温泉涌,奇石嶙峋涧水清,
如此山河如此景,怎能不让我衷情。

55、第四句第一字用‘又’字,第五字则用‘一、数、几’字,皆计算字也。
七绝·春来(五十五)
日丽风和岸柳垂,游鱼自在荡清池。
一年一度晴光好,又是春来暖气吹。

56、末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。
七绝·敕勒川(五十六)
四野平平绿草茵,阴山脚下又逢春。
扬鞭驰骋穹庐阔,敕勒川中牧马人。

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同渔阳绝句十二法,有同工异曲之妙。
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渔阳十二法解析与例题

  清代著名诗人王士祯编著有《渔洋绝句十二法》。王士祯,原名王士禛,字子真,一字贻上,号阮亭,又号渔洋山人,世称王渔洋,谥文简。山东新城(今桓台县)人,常自称济南人。清初杰出诗人、文学家,诗论创“神韵”说,对后世影响十分深远,擅长各体,尤善七绝。
    其特点是,分析总结了前人写绝句的方法,可以说是集前人之大成。

  第一法

  作法:前两句或赋陈、或起兴、或议论,第三句以否定词转接。

  例如:

  王维:高邮雨泊

  寒雨秦邮夜泊船,南湖新涨水连天。——一二句起兴(秦邮指高邮)

  风流不见秦淮海,寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折,第四句紧接第三句,两句间为因果关系。(秦淮海即秦少游,高邮人)

  第二法

  作法:前两句说一事,第三句以转折连词承接。

  例如:

  王士祯:虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

  虎山桥畔尽层松,掩映寒流古寺红。

  却上重楼看邓尉,太湖西去雨蒙蒙。

  第三法

  作法:第三句故作假设或设问之辞,第四句作答。

  例如:

  灞桥寄内二首之二

  太华终南万里遥,西来无处不魂销。

  闺中若问金钱卜,秋雨秋风过灞桥。(第三句假设,第四句紧接)

  罗江驿夜雨

  前旌已拂鹿头关,风雨勾留不肯闲。

  何处行人最愁绝,潺亭亭下水潺潺。(第三句设问,第四句答之)

  第四法

  作法:前两句说现在的事,第三句追忆过去,多用“年来”“忆”“记”等词。

  例如:

  绝句

  波绕雷塘一带流,至今水调怨扬州。

  年来惯听吴娘曲,暮雨潇潇水阁头。

  卢师山

  卢师昔日经行地,惆怅苍崖古木风。

  最忆深秋飞瀑下,四山寒叶乱流中。

  第五法

  作法:以前两句说往事,第三句则用“而今”“此日”等词点明今事,以见今昔之感。

  例如:

  花朝道中有感寄陈其年

  渔阳三月无芳草,客思离情不奈何。

  此日淮南好天气,青骢尾蘸鸭头波。

  江上望青山忆旧二首之

  扬子秋残暮雨时,笛声雁影共迷离。

  重来三月青山道,一片风帆万柳丝。

  第六法

  作法:前两句直赋眼前景,第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。

  例如:

  真州绝句五首之四

  江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。

  好是日斜风定后,半江红树卖鲈鱼。

  清溪

  蛮云漏日影凄凄,夹岸萧条红树低。

  好在峨眉半轮月,伴人今夜宿清溪。

  第七法

  作法:一二句就题直起,也是直赋眼前景、心中情;第三句以叙写人事转接,而结句则必由实返虚。

  例如:

  江上

  吴头楚尾路如何,烟雨秋深暗白波。

  晚趁寒潮渡江去,满林黄叶雁声多。

  清流关

  潇潇寒雨渡清流,苦竹云阴特地愁。

  回首南唐风景尽,青山无数绕滁州。

  第八法

  作法:

  前几法都是以第三句为主,此法以第四句为主,用否定词作结;但第三句亦不可轻忽,多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

  例如:

  秦淮杂诗十四首之四

  三月秦淮新涨迟,千株杨柳尽垂丝。

  可怜一样西川种,不似灵和殿里时。

  秦淮杂诗十四首之五

  潮落秦淮春复秋,莫愁好作石城游。

  年来愁与春潮满,不信湖名尚莫愁。

  第九法

  作法:

  第四句作诘问,第三句或呼应,或不呼应。

  例如:

  樊圻画

  芦荻无花秋水长,澹云微雨似潇湘。

  雁声摇落孤舟远,何处青山是岳阳。

  夜泊双漩子闻笛

  嘉陵江上泊舟时,戍鼓初停月上迟。

  已听寒潮不成寐,谁家横笛怨龟兹。

  第十法

  作法:前三句都写今事,而第四句则归结到诗人身上,追忆往昔,但不具体说出,自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。

  例如:

  夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

  日暮东塘正落潮,孤篷泊处雨潇潇。

  疏钟夜火寒山寺,记过吴枫第几桥。

  万山

  新钓槎头缩项鳊,楚姬玉手鲙红鲜。

  万山潭水清如昨,只忆襄阳孟浩然。

  第十一法

  作法:前三句都是烘托,结句归结到自身,笔力沉雄清健。

  大风渡江三首之一

  凿翠流丹杳霭间,银涛雪浪急潺湲。

  布帆十尺如飞鸟,卧看金陵两岸山。

  花朝道中有感寄陈其年三首之三

  风俗淮南古禁烟,红桥解褉雨晴天。

  酒徒散尽杨枝别,说着花朝一惘然。

  褉(xie  第一声):短袄。

  第十二法

  作法:诗中必有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。既用对偶,也有领起或总结,诗中胎息一气奔腾直下。

  例如:

  瓜洲渡江二首之一

  昨上京江北固楼,微茫风日见瓜洲。

  层层远树浮青荠,叶叶轻帆起白鸥。(对仗)

  叶欣离宫秋晓

  翠华寂寂罢宸游,苑树声凄碧水流。

  一片败荷千点叶,灵波宫外不胜秋。(出句句中自对)
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创作愉快,问好祝祺。
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发表于 2024-5-22 16:03:00 | 显示全部楼层
夏日吉祥,周三快乐。
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