沧浪诗话义薄云天常务管理
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《贯雲石 酸斋乐府》读后四
贯雲石不仅文武双全，而且在音乐上颇有天赋，元朝人说他“歌声高引，可彻银汉。”他本有豪放俊爽的特点，又加上江南清秀柔媚的色彩，悦耳动听。他的好友浙江海盐澉浦镇人杨梓独得其真传，对当时流行於当地的南北歌调加工处理，到明朝初年形成一种柔美婉转的新唱腔，这就是海盐腔。当时南戏有江苏的昆山腔、浙江的海盐腔、余姚腔、江西的弋阳腔，称四大声腔，而海盐腔为四大声腔之首。
明世宗嘉靖年间，江西新建人魏良辅，嘉靖五年进士（1526），酷好音律。他虽是江西人却鄙弃流行於当地的弋阳腔，为此而迁居江苏太仓州，结识了南曲专家过云适和北曲名家张野塘，成为挚友。他对流行于太仓昆山一带的昆山腔进行加工处理，多量吸收海盐腔余姚腔的特点，结果使南曲北曲融为一体，使南曲收音纯细，使北曲去除了北方的粗犷气，形成一种格调新颖、唱法细腻、舒徐委婉的水磨调。新的昆腔在没有大锣大鼓烘托气氛的情况下，能够清丽悠远，旋律优美。因为他的度曲，要依字音的阴平、阳平、上声、去声、入声而确定曲调，这种唱法谓之曲唱，所以所演唱的戏曲就叫昆曲。
魏良辅改革后的昆曲迅速传播开来，高居于其他戏曲之上，并由士大夫传入京城，进入宫廷。魏良辅名震曲坛，被誉为“立昆之宗”，并尊为“曲圣”。
不要忘记，繁盛一时的昆曲雅调，追根穷源，最早的源头却是色目人贯雲石。
附带谈谈戏曲的历史，元朝戏曲已经兴盛，北曲四折一楔子，一折戏一人独唱，一韵到底。随着明朝的北曲南唱，北曲曲调明初就失传了。明朝后期，戏曲就是南昆北弋东柳西梆，弋阳腔已经失传，柳子戏只有山东一家，昆曲是唯一留有工尺谱的，梆子指的是秦腔。梆子戏在北方有很多种，是李自成传播的秦腔与当地本来戏曲融合形成的。 清朝皇帝禁止演戏男女同台，所以京剧演员全是男性，从桃花扇描述的舞台昆曲演员应该全是女性，越剧演员也全是女性。演员有男有女应该是民国时期形成的。还有一个关键，清朝只有皇帝称朕，演员演皇帝称孤称寡都可以，称朕是死罪；如果演员演皇帝称朕，这个戏形成的时期绝不是清朝，应该是民国时期。
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