再说写诗与灵感三

远山绿叶

再说写诗与灵感三

——在诗友《七律 努尔哈赤（新韵）》下讨论

续

    家  鸽：受您的启发，我又改了两句。理由是：必须把努尔哈赤最闪光的地方写出来，才能更有张力。

   远山绿叶：改前的没记住，不过上下阕印象没变，倒是觉得这次怎么添了稀松感呢？

   家  鸽：努尔哈赤的厉害之处，不仅是个人创造了惊人的业绩，而且培养出了一大堆非常优秀的儿子。比如皇太极、多尔衮等。没有这些优秀的儿子，女真人能不能拥有天下就不好说了。因此，我把后两句改成现在这个样子。原来是：宁远炮击袁氏狠，福陵含恨壮心藏。

远山绿叶

正 文

  远山绿叶：写诗不是这样理解，是加工，是创造，是提炼，要从现实真实向艺术真实改变，要把再现化为表现，要将所写对象化为艺术形象，并从中体现作者的思想感情，艺术本领和见地。

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  写人物，首先要了解人物，明白其经历，特点和作用，弄清生平故事原委和相关来龙去脉，理解现实和历史意义，地位，功过和影响，这是基本的，仅仅是人人都可知道的素材而已，说不上什么。

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  要说得上的，只有看作者怎么把这些写到诗里，是达还是不达，是罗列还是表现，是资料还是创造，是原本还是艺术，是人人都写得来还是独出新意，是满足于写出来还是向灵感要造化。

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   我之所以建议搁一搁沉沉看，就是见过太多这种情形，清楚一首诗怎么才能写出来，写出来后，什么时候会更好，什么时候总会有欠缺，问题的原因和性质是什么，何况我自己也有相应体会。

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  评点写论，四个本领一齐来，是诗界一直解决不了的弱项，自打我的老师无意间跟我说起其中的原委以后，二十来岁就开始了做这件事，至今哪方面经历都不是小数目，只是稍闲以后，才利用起了网上进行。

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  是这样，这个建议不是轻易下的，能下这个建议，这个建议就必定是多少人的实践规律，意味经验教训，也代表我这方面几十年个人经验和研究体会，对这个规律的阐述，就讲在前文四千多字里，现在讨论也没法绕着走。

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  像首席这些想法，考量，纠结，包括会往哪里去想，会有哪些言语意识，此时能不能把握，其中欠缺了什么，根源在哪，会涉及什么制约，有什么潜意识，哪里该怎么挖掘，这些恐怕连作者都不能自知，无法体会，我是看得明明白白，都料得到的。

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   所以，对这首诗不用费心，搁一搁会有天赐，现在纠结倒是给后来的阻碍，甚至就没的天赐了。事情要顺其自然，按规律走。学习研究，经历体会，这些是规律，时间本身也是规律。

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  这样说，既是好多人的经验，也是好多人的教训。对好多人，我都给过评点论，有的人走过来了，走过来的几乎都比我有成就，因为写并不难，点化即可，难在由什么人点化，怎么点化。

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  也包括是否点化得了。像更多的人，之所以怎么点化，都依旧是老样子，想想是什么原因？

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  大多数人都很囿于自我，自己不把自己讲明白，就不肯怎样，不得不往往是什么程度，就依然用什么程度理解，没有上台阶意识，这怎么能成？

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  首席此时，对这首爱诗怎么想，怎么做，都不过是一人感受和相应心理意识，是很自然而然的正常现象，所以算不了什么，不过是我说的各种情形中，一个司空见惯的案例而已。

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  好吧，这样说能理解吗？不要怀疑，怀疑对我没坏处，我搞的是研究，不论怀疑不怀疑，我对点评论过的东西及其作者，都要跟踪观察，以检验我的评点论和相关世态，不这样就称不上研究。

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   研究来不得虚荣，被怀疑和接受怀疑，都是再正常不过的客观必然，且合情合理，反而越被人怀疑，越有深入探索的动力，但怀疑对怀疑者绝对不利。

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  怀疑总是要跟着分辨力的，没有分辨力，怀疑是无用的。怀疑要分对象，怀疑对了，还好，怀疑错了，便是教训，说这些，还是意在劝首席把这首诗沉沉看。

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  对需要搁一搁沉沉看的，我除了从大的规律出发，给予评点论，不会像对其它情况那样，立马具体指出怎么样，也不提供修改意见，因为这些都可随着时间，由作者毫不费力自行解决。

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  实在是，不该提前说的话，说了既不合规律，也不利于作者实事求是，顺其自然地总结经验教训，是好心办坏事，最终影响的是进步。

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   这如同该看完的球赛，还是一点点看完才好，预先透露结果，不利于真球迷。

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   写诗是规律，总的方面是规律，对一首诗也意味规律。我写诗也不是首首都满意，甚至几乎都不满意，大的原则总是本着信手拈来，并符合我上面说的各种要求，此外不满意就只能待以后修缮。

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   这方面，我倒好学维纳斯断臂，不过维纳斯断去的是一只胳膊，我则对沉淀后，也觉得修改不来的作品，一概毁掉，当然这是对待那些，一沉淀就已经一二十年的东西，没必要让其再入眼时还伤脑筋。

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  说白一点，写诗再能说成心血结晶，终不是像生一两个娃娃那样，怜惜不止，爱不释手，能够有总的态度，及时抓住激情和灵感，适时表达思想感情，积极认真严肃谨慎对待创作，已经足矣，没必要一首首进行苛求。

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  会写诗的话，人的一生会写很多诗，真正自己能认可的好诗，其实少之又少。

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  我常说“好诗出于数量”，若放眼于数量，日常写诗不过是一般练习而已，有这个心态，诗写得满意不满意，如何看待修润，都不会纠结。

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  不要期望，写完出现不满意，就立马能修润好。要能修润好，边写就能边完成了，何必待修润？

远山绿叶

   一首诗的初写和修润，不在一个台阶上，就作者而言，只有待进步了，才能算真的能修润原来的东西，

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  从欣赏和读者而言，对一首诗有什么修改期待，之于作者同样意味怎么跨台阶问题，毕竟欣赏决定创作，创作要服务于欣赏，读者不满意，作者再怎么称表达思想感情，也无可固执于主观，而自作标准和主张。

远山绿叶

   一个阶段有一个阶段写诗的要求和所在水平，没有阶段比较，就无法用一个阶段来看待，甚至否定，另一个阶段的能力，必须留给一定阶段内，逐渐从量变到质变的空间。

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  也是这样，只要一个作者的写诗水平，尚达不到直接引领和指导广泛欣赏的程度，就说明手里还不够艺术，就必须从逐层上台阶考虑，对写出来的诗进行修润，然而原地进行，怎么实现上台阶似的修润？

远山绿叶

  这就是搁一搁沉沉看的意义，也必然有这样的好处。说到底，这也是大规律，即沉淀。

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