古声调与表意有没有关系？

林金建

  依照声韵学原理，声调是不带有表意功能的，但实际上从许多韵文来看，还是跟表意有关系的。例如：“阳”部由于是高昂的，就表达激越情绪，《木兰诗》写木兰凯旋以后有一段话：“归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏银百千强。可汗问所欲，木兰不愿尚书郎。愿驰明驼千里足，送儿还故乡。”；而“幽”、“宵”、“萧”等部则便于表达抑郁心情。如“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃不见成阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”（老杜《兵车行》）。
  上声韵易于表达回曲之情，如李煜《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少？”；去声韵易于表达沉郁之情，范仲淹《渔家傲》：“塞下秋风风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落叶孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”；入声韵易于表达悲凉不快之情，如老杜《石壕吏》：“夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。”；又如《孔雀东南飞》：“府吏再拜还，长叹空房中。作计乃尔立，转头向户里，渐见愁煎迫。”；还有《木兰诗》：“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。”。
  当然例外也是有的，但是从一般情况看来，这是内容跟形式的统一，阴、阳、上、去、入五声读法不同，音长、音高的变化不同，所表达的内容也就不同。说声调与表意毫无关系，显然这话是过于绝对了。

安铜川

声调可以帮助表意。

如观

汉语四声当初就是为了表意逐渐分化出来的。但是四声还不够用，还要通过组词区分字意。

安铜川

一万年太久，只争朝夕，读入声，与读平声相比，语气强一些。
但是，可以用抢先不息，代替只争朝夕，语气一样强烈。