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楼主: 林金建

也谈诗的节奏(二)

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发表于 2020-10-19 20:24:33 | 显示全部楼层
林金建 发表于 2020-10-19 20:12
我隐约觉得北山手头可能有些古本藏书。

北山传给三羊很多资料,尤其是pdp格式的资料
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发表于 2020-10-19 20:27:19 | 显示全部楼层
林金建 发表于 2020-10-19 20:17
后来诗与歌合流,诗由原来记诵史实变成抒发个人情志。而歌与诗之间究竟怎样互相渗透、融会,这方面的论述 ...

词谱中的:上二下三、上三下二、上四下三、上三下四等等,不就是关于节奏的若干说法吗!
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发表于 2020-10-19 20:32:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 三羊 于 2020-10-20 00:14 编辑

    王力《古代汉语·诗律》:

  近体诗的句式,和古体诗的句式没有多少不同的地方。五言七言的一般句式,既适合古体诗,也适合近体诗。这里只作两点补充说明:
  (1)近体诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单位,每一节奏单位相当於一个双音词或词组。音乐节奏和意义单位基本上是一致的。例如:

白云——回望——合,
青霭——入看——无。(王维终南山)
无边——落木——萧萧——下,
不尽——长江——滚滚——来。(杜甫登高)
天意——怜——幽草,
人间——重——晚晴。(李商隐晚晴)
局促——常悲——类——楚囚,
迁流——远叹——学——齐优。(陆游黄州)

由此可见,一个双音词或者双音的名词性词组一般是不跨两个节奏单位的。但是多音词或多音的名词性词组不能不跨两个节奏单位,李商隐《无题》的“相见时难别亦难”,其中“相见时”就是跨两个节奏单位;又如杜牧《寄扬州韩绰判官》的“二十四桥明月夜”,其中的“二十四”也是跨两个节奏单位。不过这种情况在近体诗中也是比较少见的。

  (2)近体诗的句式,往往是以三字结尾,这最后三字保持相当的独立性。这就是说虽然三字尾还可以细分为二一或一二,但是它们总是构成一个整体:如果是五律,后三字和前两字是分成两个较大的节奏;如果是七律,后三字和前四字是分开成两个较大的节奏。因此,汉魏六朝诗和唐以后古体诗中某些句式一般是不能用於近体诗的。例如:

黄泉下相见。(古诗焦仲卿妻)
其险也若此。(李白蜀道难)
且共欢此饮。(陶渊明饮酒其三)
一丈毯用千两丝。(白居易红线毯)
血作陈陶泽中水。(杜甫悲陈陶)
家在虾蟆陵下住。(白居易琵琶行)

从意义单位看,这些诗句都不是三字尾。一二两例是二字尾,三四两例是四字尾,五六两例是五字尾。这都不合於一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用於近体诗。
  以上讲的是近体诗的句式,下面谈谈近体诗的语法特点。
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发表于 2020-10-20 00:08:52 | 显示全部楼层
汉语的许多特点,如四声之类,只能是可以用,而不是必须用。
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