也谈诗的节奏（二）

林金建

    再来谈谈外在节奏。对外在节奏三羊兄、如观、刚刚都颇有研究，希望诸位能跟帖共同探讨。
    诗歌的外在节奏是与语言的民族特点相联系的。汉语的一个重要特点是大量单音节词的存在，除了极少数联绵字不能单独释义外，每个汉字都是形、音、义三者的统一，即都是单音节的词。汉语的这一特点，形成了中国古典诗律的音节组合、平仄、对偶和用韵为基本形态。这种形态的成熟表现是齐梁以后形成的律诗、绝句等近体诗，其句式是齐一的五言或七言。
    音节组合：音节组合是形成外部节奏的重要因素。汉语一个字为一个音节，四言诗每句四个音节，五言诗每句五个音节，七言诗每句七个音节。通常以两个音节组合为一个音步，或称一顿。四言二顿（二二），五言三顿（二二一或二一二）；七言四顿（二二二一或二二一二）。顿表示一个节奏单位，它的划分兼顾音节的整齐和意义的完整。顿是最基本的节奏因素，然而诗歌的节奏效果还有赖于每句中顿的奇偶划分。四言诗二二，无奇数，五言诗二三，七言诗四三，都是奇偶相间，相比之下，四言诗两顿，前后均等切分，缺少变化，节奏单位呆板，远不如五、七言诗的流利活泼。五七言之取代四言，从音律上说也有必然原因。同样的道理，六言绝句之不能与五七言绝句并驾齐驱，也是因为二二二的音节组合无法作奇偶相间的切分，不符合汉语诗歌节奏的规律。
    平仄：中国古典诗律的另一个重要形式是字音的平仄组合。这也是诗歌外在节奏的重要形态。平仄是一种声调的关系，汉语的轻重音不起区别词义的作用，声调却起着区别词义的作用。声调以音高为主要特征，将汉语的四声区分为音高平衡的平声和音高曲折起伏的仄声，并且以平仄有规律的交替和重复，造成音调的和谐，产生诗行的节奏。汉语字音的分别音调，古已有之，上古声调只有平声和入声两类，中古才有了上、去声，但直到六朝之前尚无四声名称。齐梁之际沈约、周颙等人才以平、上、去、入四声作为各类调名，总称四声。近体诗平仄的基本规律是：
                      1、一句之中平仄相间；
                      2、一联之间平仄相对；
                      3、两联之间，下联上句与上联下句开头的平仄相粘。
    对仗：对仗的名目繁多，但大体上可分为对得工整的“工对”和有所变通的“宽对”两大类。其基本原则是在整齐中求变化，无论内容和对仗方式来说都忌讳上下雷同，即所谓的“合掌”。
    押韵：押韵是相同或相似的音质在一定位置的复现，通过这种复现，使情感在一定的区域间往复回旋，得到充分的渲染，换韵则意味着情感的变化起伏。涉及用韵的话题，说起来话就长了，这里就略去不谈了。
    由此可见所谓对节奏的划分，实际上指的是诗的外在节奏。至于怎样划分比较靠谱，尚有赖进一步探讨与总结。

三羊

首先高亮，然后讨论！

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 10:29
首先高亮，然后讨论！

我相信对外在节奏的划分以及押韵，你是颇有研究的，可以谈谈你的研究心得，让我等开开眼界。

林金建

也欢迎刚刚、如观参与讨论，看有没有啥新的东西。

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 11:40
我相信对外在节奏的划分以及押韵，你是颇有研究的，可以谈谈你的研究心得，让我等开开眼界。 ...

四言句子，有四种：
一是：2·2节奏，   如，北国·风光。
二是：12·1节奏，  如，敲三通·鼓。
三是：1·21节奏，  如，敲·八角鼓。
四是：1·2·1节奏，如，祸·从天·降。

三羊

五言句子，也有三种节奏格式：
一是：2 3节奏：例如：南登——霸陵岸。回首——望长安。金木——水火土。
二是：3 2节奏：例如：再相逢——何处。千万遍——阳关。
三是：131节奏：例如：读——毛主席——书。听——毛主席——话。

三羊

《礼记》：节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。
通常所说的【二·三】节奏，
【二】和【三】之间的【·】，就是【节】。
间隔号两边的【二】或【三】，就是【奏】。
【二】，是俩字奏。【三】是仨字奏。
俩字奏和仨字奏，俗称俩字顿和仨字顿。
俩字顿和仨字顿，又叫俩音顿和仨音顿。又叫俩音步和仨音步。
闻一多又叫二字尺和三字尺。顿、步、尺等叫法不同其义相同。

三羊

字音的断续，形成的是节奏！
字音的抑扬，形成的是旋律！

三羊

关于字顿构成构成节奏，和声调构成旋律的论证，可见：
何伟裳教授的《永明体诗歌的声律及其向唐代近体衍变的进程和规律》
大中华诗词论坛  http://www.hksc888.com/thread-1477641-1-1.html

三羊

也可以参阅大中华诗词论坛  http://www.hksc888.com/thread-1476370-1-1.html
王力《中国格律诗的传统和现代格律诗的问题》：
最后一个问题（四声互相配合问题）实际上是一个旋律问题，已经超出了节奏问题之外，但仍旧是值得研究的。

三羊

俩字顿、仨字顿的【顿】，是容器名词。如同，粮顿的【顿】。

孤鹤

先把范畴限制一下：诗歌的节奏。否则太广，容易跑马观花

林金建

孤鹤 发表于 2020-10-19 18:50
先把范畴限制一下：诗歌的节奏。否则太广，容易跑马观花

已经框定在古典诗歌上了。

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 16:08
关于字顿构成构成节奏，和声调构成旋律的论证，可见：
何伟裳教授的《永明体诗歌的声律及其向唐代近体衍变 ...

这些人倒弄来倒弄去也就这些东西，看看有没有古人对这方面的论述。

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 16:12
也可以参阅大中华诗词论坛  http://www.hksc888.com/thread-1476370-1-1.html
王力《中国格律诗的传统和现 ...

什么旋律?纯粹是在标新立异，古人哪有这一说法。

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 16:08
关于字顿构成构成节奏，和声调构成旋律的论证，可见：
何伟裳教授的《永明体诗歌的声律及其向唐代近体衍变 ...

旋律就是曲调。诗与歌虽然合流，但诗还是偏重于言志的，套用音乐一些术语，除了炫耀才识外，没有多少实际意义。

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 19:22
什么旋律?纯粹是在标新立异，古人哪有这一说法。

换一种说法：
防空警报的【停·响】，只能构成【节·奏】，而不能构成旋律！
停响时间少者，是快节奏；停响时间多者，是慢节奏！

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 19:31
旋律就是曲调。诗与歌虽然合流，但诗还是偏重于言志的，套用音乐一些术语，除了炫耀才识外，没有多少实际 ...

音乐【宫商角徵羽】，语言的声调借用之后，语言的【宫商角徵羽】，和音乐的【宫商角徵羽】，其意义是截然不同的！

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 19:39
音乐【宫商角徵羽】，语言的声调借用之后，语言的【宫商角徵羽】，和音乐的【宫商角徵羽】，其意义是截然 ...

沈约在《宋书.谢灵运传论》中对于四声如何具体运用于诗歌创作有过一段纲领性的论述：夫五色相宜，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 19:31
旋律就是曲调。诗与歌虽然合流，但诗还是偏重于言志的，套用音乐一些术语，除了炫耀才识外，没有多少实际 ...

【旋律就是曲调】，很对，也可以这样说！

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 19:39
音乐【宫商角徵羽】，语言的声调借用之后，语言的【宫商角徵羽】，和音乐的【宫商角徵羽】，其意义是截然 ...

沈约所说的“宫羽”、“低昂”、“轻重”、“浮声切响”，都是就平仄而言。

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 19:55
沈约在《宋书.谢灵运传论》中对于四声如何具体运用于诗歌创作有过一段纲领性的论述：夫五色相宜，八音协 ...

用五色来解读五音，是用视觉艺术来解释听觉艺术的！

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 19:39
音乐【宫商角徵羽】，语言的声调借用之后，语言的【宫商角徵羽】，和音乐的【宫商角徵羽】，其意义是截然 ...

从上古的情形看，诗与歌是有分别的，歌大概是抒情的咏叹，而诗是记诵的史实。

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 19:55
沈约在《宋书.谢灵运传论》中对于四声如何具体运用于诗歌创作有过一段纲领性的论述：夫五色相宜，八音协 ...

浮声切响，是永明声律的大纲！
【平头·上尾·鹤膝·蜂腰】，是实现浮声切响的四项基本原则！

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 20:03
从上古的情形看，诗与歌是有分别的，歌大概是抒情的咏叹，而诗是记诵的史实。 ...

但就句子节奏来说，并无不同！

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 20:03
浮声切响，是永明声律的大纲！
【平头·上尾·鹤膝·蜂腰】，是实现浮声切响的四项基本原则！ ...

所以才被称为纲领性的论述。到了当代学者口里就越说越玄乎了，我坚持认为没条件不消说，有条件的话还是看古人怎么说。

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 20:03
浮声切响，是永明声律的大纲！
【平头·上尾·鹤膝·蜂腰】，是实现浮声切响的四项基本原则！ ...

我隐约觉得北山手头可能有些古本藏书。

林金建

三羊 发表于 2020-10-19 20:05
但就句子节奏来说，并无不同！

后来诗与歌合流，诗由原来记诵史实变成抒发个人情志。而歌与诗之间究竟怎样互相渗透、融会，这方面的论述相对来说比较少，而论述梵音影响的倒是不少。

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 19:58
沈约所说的“宫羽”、“低昂”、“轻重”、“浮声切响”，都是就平仄而言。 ...

宫羽”、“低昂”、“轻重”、“浮声切响”，这些都是属于曲调范畴！

三羊

林金建 发表于 2020-10-19 20:07
所以才被称为纲领性的论述。到了当代学者口里就越说越玄乎了，我坚持认为没条件不消说，有条件的话还是看 ...

沈约说：五言诗句，分为两句，上二下三。
这不就是节奏理论吗！
分为两句的【句】，不就是类似于今人的音步、字顿、字尺吗！