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本帖最后由 林金建 于 2020-10-18 18:06 编辑
节奏是诗的感性外表,也是诗的内在生命的律动。节奏分有外在节奏和内在节奏两种,内在节奏主要是指情绪的统一和变化,外在节奏是与民族语言特点相联系的。
先来谈谈内在节奏。
抒情诗总是立足于现在时点上来把握和表现集中于自我的心理体验,为了突出某种主导性情感,就必须围绕主导情感形成统一的基调。这种统一的节奏,强化了主导情感,并赋予诗的内在的结构以一种高度的整一性。
然而如果光有统一的基调而缺少变化,主导情感就会显得孤立贫乏,因而必须寓统一于变化之中,使情感基调通过情感强度的变化而得到完美的表现。主导情感不一定直线式地贯注在每一句诗中,它可以有断续起伏,旁见侧出,甚至通过对立的情境加以烘托和反衬,情感的统一和变化各随其宜,不取单一的模式。但不管怎样,作为情感统一和变化的内在节奏始终贯穿全诗,这也是古人所说的“意脉”。主导情感不必处处正面表现,而“意脉”则必须处处贯通,如果“意脉”不贯通,节奏不跳动,诗句就偏瘫了。所谓起承转合,实际就是内在节奏的一种跳动规律。绝句的四句诗,分别代表起承转合的四个方面,其中以“转”最为紧要,所以古人特别看重第三句。其法度是起承二句平铺直叙起为佳,从容承之为是,至如宛转变化,功夫全在第三句,若于此转变的好,那么第四句如顺水行舟。
不过话又说回来,并不是所有的作品都如此,有的诗词,主导情感开始隐而不露,待到推向某个极限,突然大幅度徒转,形成一种力挽千钧的态势,使主调高唱入云,同时急速收住。节奏大起大落,情感的统一与变化打破了通常均衡的格局,形式的倾斜与内容的反倾斜形成鲜明的对比,它所产生的强烈节奏感也格外富有艺术感染力。
弄清了内在节奏,我们就会发现,内在节奏是根本没有固定形式可循的,读者只能通过多读细读,在情感上与作者融合在一起,才能把握住其内在节奏。 |
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