元兢解释“平头”“调声”时已用平仄二元化之概念

针叶林

元兢解释“平头”“调声”时已用平仄二元化之概念
●天卷○调声
调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
　　一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
　　飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。

-----该诗已明显平仄二元化。

    【双换头】　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。

------“上去入”已经合为一体“仄”声。

    【单换头】若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。
【单换之禁忌】又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！

-------例”树表（去上）/林侧（平入）----林（平）不可换仄也！
  
●西卷○论病○文二十八种病
  第一，平头。
　　平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。
平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”
　　释曰：上句第一、二两字是平声，则下句第六、七两字不得复用平声，为用同二句之首，即犯为病。余三声皆尔，不可不避。三声者，谓上去入也。
　　或曰：此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，
上句第一字与下句第一字，同平声不为病；
同上去入声一字即病。
-
----意上句是“上去入”（仄），下句是“上去入”任一即犯病。如上句是去，下句是三种仄声之一的上声也算病。

若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。
-
---意第二字无问平仄，即使仄声四声不同，也是犯病。

       此而或犯，末曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。
　　或曰：沈氏云：“第一、第二字不宜与第六、第七同声。若能参差用之，则可矣。”谓第一与第七、第二与第六同声，如“秋月”、“白云”之类，即《高宴》诗曰：“秋月照绿波，白云隐星汉。”此即于理无嫌也。
-
---未强调仄分三声，即平仄可“参差”相对也。

第三，蜂腰。
　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”
------这两例诗应该是“蜂腰”，决不会只指其中的平声收尾句。仄声收尾句“步（去）/出（入）”仍然是蜂腰，说明了三声不再细分。


元兢此解释有两个进步：
一、蜂腰同平非病，平声第一字可不换头（仄声第一字必换），表明了平声比仄声的优越性（特殊性），这也许是沈约四声八病论所没有的；
二、平仄二元化，把上去入三声合为一个整体声看待，其中任何一声与次字的上去入任何一声都可以看作仄声，不再细分为三声。
   -----所以他才能写出标准的近体诗“蓬州野望”。可惜他的诗太少，否则近体定型者就不是沈宋了~

针叶林

平仄二元化是诗格律化的巨大进步，这在很多永明体诗中已经初露端倪了。
如徐陵诗：
折杨柳 南北朝·徐陵

袅袅河堤树，依依魏主营。

江陵有旧曲，洛下作新声。

妾对长杨苑，君登高柳城。

春还应共见，荡子太无情。

十口木

元兢换头术：四声二元化，仄头三元化。
蓬州野望★盛唐·元兢
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。平平仄平仄，仄去仄平平；【去声】
水共三巴远，山随八阵开。仄去平平仄，平平仄仄平。
桥形疑汉接，石势似烟回。平平平仄仄，仄去仄平平；
欲下他乡泪，猿声几处催。仄去平平仄，平平仄仄平。

针叶林

十口木 发表于 2020-7-29 23:58
元兢换头术：四声二元化，仄头三元化。
蓬州野望★盛唐·元兢
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。平平仄平仄，仄去仄 ...

弄个马甲也不像样。
元兢是盛唐诗人？

十口木

针叶林 发表于 2020-7-30 07:30
弄个马甲也不像样。
元兢是盛唐诗人？

这应为初唐！
不弄马甲怎么办？
三羊的网名不是被乱臣贼子给屏蔽了吗？

程溪钓叟

元兢解释“平头”“调声”时已用平仄二元化之概念的说法可榷，但其完成了平与上去入三声对举也是真的

程溪钓叟

释曰：上句第一、二两字是平声，则下句第六、七两字不得复用平声，为用同二句之首，即犯为病。余三声皆尔，不可不避。三声者，谓上去入也。
-----此处还是强调了上去入三声的

或曰：沈氏云：“第一、第二字不宜与第六、第七同声。若能参差用之，则可矣。”谓第一与第七、第二与第六同声，如“秋月”、“白云”之类，即《高宴》诗曰：“秋月照绿波，白云隐星汉。”此即于理无嫌也。
----此处虽强调了同声，但依诗例秋月、白云是平入、入平同声，缺其它参照，难于断定其余

二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
　　庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。
　　“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。
--------同上

第三，蜂腰。
　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独，自雕饰，”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”
　　释曰：凡句五言之中，而论蜂腰，则初腰事须急避之。复是剧病。若安声体，寻常诗中，无有免者。
　　或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，乎声非病也。此病轻于上尾，鹤膝，均于平头，重于四病，清都，师皆避之。已下，四病，但须知之，不必须避。
-------这个四声碎用就比较明显了

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 12:31
元兢解释“平头”“调声”时已用平仄二元化之概念的说法可榷，但其完成了平与上去入三声对举也是真的 ...

这话一点不错！
元兢的换头术，包含两种情况：一是平仄换句头，一是平仄换联头！

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-7-30 12:57
这话一点不错！
元兢的换头术，包含两种情况：一是平仄换句头，一是平仄换联头！
...

换头术又名拈二，实际上是并未论及到后三的，故首句后三就出现了仄平仄的句式，又如水共三巴远姑改为水共三巴丽于近体而言是无妨的，但于调声则犯蜂腰之病却又是不允许的
但是我这里录的版本有【上去入声一声，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。】有上去人一声之说，如是则上去入归为后世所称的仄声也无不妥，故只云可榷

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 13:18
换头术又名拈二，实际上是并未论及到后三的，故首句后三就出现了仄平仄的句式，又如水共三巴远姑改为水共 ...

以下是王昌龄《诗格》的说法，不是元兢的说法！
【上去入声一声，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。】

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 13:18
换头术又名拈二，实际上是并未论及到后三的，故首句后三就出现了仄平仄的句式，又如水共三巴远姑改为水共 ...

同理：
飘飖宕渠域，平平仄平仄，
是符合元兢25律，并不符合真空24平仄律！

针叶林

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 12:53
释曰：上句第一、二两字是平声，则下句第六、七两字不得复用平声，为用同二句之首，即犯为病。余三声皆尔， ...

　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独，自雕饰，”
------
◆殿【去声十七霰　秋风日，
◆日【入声四质】
                ◆陇【上声二肿】
　　引夕照，　　◆照【去声十八啸】
　　晻暧     ◆暧【去声十一队】
　　映容质。 ◆质【入声四质】

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-7-30 13:54
　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月 ...

或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。

--重点在上面的解释，【青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。】存疑，可能抄错，也可能是笔得者，也可能为同一管，即轩、时为一管，殿、日为同一管，陇、照为一管，暧、质为一管，不过这样的为一管实在有问题，轩、时为一管，同平非病，可以略过，殿、日为同一管却又象是合理的

出处：南朝 虞炎的《咏帘诗》
青轩明月时，紫殿秋风日；
曈昽孔光晖，晻暧映容质。
清露依檐垂，蛸丝当户密；
褰开谁共临，掩晦独如失。

针叶林

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 15:31
或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非 ...

    【双换头】　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。

------若双换头，前两字是“上去入”，如“旷望（去去）/水共（上去）”，可见仄之三声是任意对的，不再细分上去入对上去入了。这实际就是平仄二元化吧？

第三，蜂腰。
　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”
------这两例诗应该是“蜂腰”，决不会只指其中的平声收尾句吧？仄声收尾句“步（去）/出（入）”怎么解释？

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-7-30 15:52
【双换头】　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又 ...

平与上去入对举的换头确实是虽未有平仄之名却已有平仄之实，可以视作是二元化的初级阶段，如确定【上去入声一声，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。】这段话是王昌龄的，哪么即可确定王昌龄又比元兢前进了一步，明确了上去入为一声可以不再细分三声碎用

针叶林

可见：元兢此解释有两个进步：
一、蜂腰同平非病，平声第一字可不换头（仄声第一字必换），表明了平声比仄声的优越性（特殊性），这也许是沈约四声八病论所没有的；
二、平仄二元化，把上去入三声合为一个整体声看待，其中任何一声与次字的上去入任何一声都可以看作仄声，不再细分为三声。
   -----所以他才能写出标准的近体诗“蓬州野望”。可惜他的诗太少，否则真没沈宋什么事了~~~

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 15:31
或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非 ...

第三，蜂腰。
　　【1】蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰，”又曰：“徐步金门旦，言寻上苑春。”

　　【2】释曰：凡句五言之中，而论蜂腰，则初腰事须急避之。复是剧病。若安声体，寻常诗中，无有免者。

　　【3】或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾，鹤膝，均于平头，重于四病，清都，师皆避之。已下，四病，但须知之，不必须避。
====================================================

【1】，是出自佚名的《文笔式》
【2】，是日本和尚空海的解释。
【3】，是出自元兢的《诗髓脑》

十口木

针叶林 发表于 2020-7-30 15:52
【双换头】　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又 ...

“徐步金门旦，言寻上苑春。”

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-7-30 15:52
【双换头】　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又 ...

第三，蜂腰。
　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”
------这两例诗应该是“蜂腰”，决不会只指其中的平声收尾句吧？仄声收尾句“步（去）/出（入）”怎么解释？



如果殿、日，陇、照，暧、质，步、出视作同仄而不论上去入的话，哪么，近体的仄仄平平仄就有实在是故意犯蜂腰之嫌了

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 16:04
平与上去入对举的换头确实是虽未有平仄之名却已有平仄之实，可以视作是二元化的初级阶段，如确定【上去入 ...

王昌龄《诗格》的说法，不是重新制定，而是解说的官方规矩！

针叶林

十口木 发表于 2020-7-30 16:15
“徐步金门旦，言寻上苑春。”

蜂腰诗：青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。
------羊式注音法怎么注？

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-7-30 16:13
第三，蜂腰。
　　【1】蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也 ...

《文笔式》不是有笔得、笔失之说么

十口木

针叶林 发表于 2020-7-30 16:24
蜂腰诗：青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。
------羊式注音法怎么注？ ...

什么人也跟你针叶林的嘴巧！！！！！
这是那个龟孙子的注音？？？？？！！


蜂腰诗：青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。


针叶林你的臭毛病，何时能够改掉！

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 16:29
《文笔式》不是有笔得、笔失之说么

那是另一篇，名叫《文笔十病得失》

针叶林

程溪钓叟 发表于 2020-7-30 16:19
第三，蜂腰。
　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗 ...

如果殿、日，陇、照，暧、质，步、出视作同仄而不论上去入的话，哪么，近体的仄仄平平仄就有实在是故意犯蜂腰之嫌了


------应该是的。若没有平仄二元化，则不会解除八病蜂腰之束缚，近体诗不会产生。真如此，元兢居功至伟。
    看来三羊崇拜元兢是对的，不过三羊对蜂腰的认识却不是元兢的本意。

针叶林

似乎平仄二元化的时间看来起码要从沈宋提前到元兢时代（高宗，上官仪时代，公元663年之前）

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-7-30 16:31
那是另一篇，名叫《文笔十病得失》

蜂腰：第一句中第二字、第五字不得同声。
　　诗得者：“惆怅崔亭伯”；失者：“闻君爱我甘”。
　　笔得者：“刺是佳人”；（四言。）失者：“杨雄《甘泉》。（四言。）得者：“云汉自可登临”，（六言。）“摩赤霄而理翰”；（六言。）失者：“美化行乎江、汉”，（六言。）“袭元、凯之轨高”。（六言。）得者：“高 仞排虚空”，（七言。）“盛轨与三代俱芳”，（七言。）“犹聚鹄之有神 ”；（七言。）失者：“三仁殊途而同归”，（七言。）“偃息乎珠玉之室”。（七言。）得者：“雷击电鞭者之谓天”；（八言。）失者：“润草沾兰者之谓雨”。（八言。）
　　或云：平声赊缓，有用最多，参彼三声，殆为太半。

这里的文笔得失更明显同平、同上、同去、同入的同声之病，也即是四声碎用更加明显

十口木

针叶林 发表于 2020-7-30 16:34
如果殿、日，陇、照，暧、质，步、出视作同仄而不论上去入的话，哪么，近体的仄仄平平仄就有实在是故意 ...

你针叶林，怎么老是不懂装懂自装大呢？

十口木

针叶林 发表于 2020-7-30 16:34
如果殿、日，陇、照，暧、质，步、出视作同仄而不论上去入的话，哪么，近体的仄仄平平仄就有实在是故意 ...

【看来三羊崇拜元兢是对的，不过三羊对蜂腰的认识却不是元兢的本意】
三羊领教：你来解释元兢的本意！

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-7-30 16:34
如果殿、日，陇、照，暧、质，步、出视作同仄而不论上去入的话，哪么，近体的仄仄平平仄就有实在是故意 ...

其实应该不是的，参看27楼