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发表于 2020-4-3 19:16:45
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本帖最后由 针叶林 于 2020-4-3 19:39 编辑
（文镜秘府论 天卷）
调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；...[
二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。
“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。（谓上下句第三字不可同仄，此条有利于忌三仄尾）
三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。
上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。（形成三平尾，词条为近体诗所否） 上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。
○诗章中用声法式 凡上一字为一句，下二字为一句，或上二字为一句，下一字为一句。（三言。）
上二字为一句，下三字为一句。（五言。）
上四字为一句，下二字为一句。（六言。）
上四字为一句，下三字为一句。（七言。）
三言（略）
四言（略）
五言
一平声：九州不足步
目击道存者----皆拗句
二平声：玄经满狭室（三仄尾）
永惭问津所（拗极句）
三平声 披书对明烛（特拗）
水潢众浍来（孤平句）
四平声： 儒道推桓荣 （三平尾）
六言（略）
七言
二平声： 信是薄命向谁陈（古风句）
嫁得作赋弹琴声（古风句）
寒雁一一渡辽水（古风句）
谁堪坐感箧里扇（古风句）
三平声： 相抱长眠不愿起 （三仄尾）
自有倾城荡舟妾（特拗句）
燕宫美女旧出名（古风句）
都护府里无相识（古风句）
岱北云气昼昏昏（古风句）
自从将军出细柳（古风句）
聊看玉房素女术（古风句）
四平声： 秋鸿千百相伴至（大拗句）
曾舞纤腰入金谷（特拗）
洛城秋风依竹进（古风句）
唯见张女玄云调（古风句）
前期岁寒保一双（孤平句）
五平声： 高楼岧峣连粉壁（古风句）
可怜春日桃花敷（三平尾）
忖时俱来堪见迎（古风句）
鸳鸯多情上织机 （古风句）
将军勒兵讨辽川（古风句）
初言度燕征玄菟（古风句）
六平声： 朝朝愁向犹思床（三平尾）
桃花蓲蘛无极妍 （古风句）
春山兴云尽如罗（古风句）
----------显然这些句式与唐近体律句相差甚远。可见“诗章中用声法式”不是近体诗的“诗章”。
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